劇本就如戀愛，你將你的激情投入當中，剛開始是一件很美好的事情，然而，隨著時間流逝，你會發(fā)現(xiàn)你的戀情出現(xiàn)了瑕疵，熱情被消減，于是你開始懷疑這段戀情是否值得投入？

這里，我們必須要告訴所有的編劇，沒有的劇本，你還可以靠以下五個經(jīng)驗拯救你的劇本。

一、寫成短片劇本

長篇劇本很難寫，短篇也一樣，它們當然有各自的困難和挑戰(zhàn)，但剪短故事的長度會減輕你架構(gòu)這個復雜劇本的壓力，并且，有些故事的確適合以短篇的方式來講述。事實上，在學校的那段時光，我曾經(jīng)拿著我的劇本給專業(yè)編劇看，而他的反饋就是“這看起來像個短篇”。

同時，也沒有理由去反對為了構(gòu)建一個長篇而寫作一個短篇劇本，以及有許多電影制作者選擇這么做了，比如《布達佩斯大飯店》的導演韋斯?安德森通過這種方式拍了他的《瓶裝火箭》和其它的很多影片。這是一種很好的方式去簡化你的故事，使得在處理更長的篇幅時不會讓人如此望而卻步。

我已經(jīng)通過這種方式完成了幾個劇本，并且確實發(fā)現(xiàn)寫作體量更小、長度更短的故事明顯更易于大腦去控制它。

二、轉(zhuǎn)換視角

有時故事寫不下去是因為它關于的是一個錯誤的人物。如果你的劇本進行的不順利，你可以嘗試著從另一個人物的視角來寫。你的故事是關于一個單身父親嗎？試試從他孩子的角度來寫。你的故事是關于一個富有的商業(yè)巨頭而他的企業(yè)將走向末路嗎？試試從他助手的角度來寫。

在我近寫作的劇本中，我做了兩次敘述視角的轉(zhuǎn)換，主人公從祖母的角色上轉(zhuǎn)到她的女兒，再轉(zhuǎn)到她的兒子身上，當然，隨著敘事視角的變換，會涌現(xiàn)出非常多新的故事的可能性，同時，也存在大量的新問題需要解決。

這其實是一種很好的練習，它可以讓你的靈感時刻保持活躍，并且它也同時證明了你的劇本需要新鮮的血液。

三、改變內(nèi)部或外部目標

劇本是由許多在建的部分構(gòu)成的，其中兩個為重要的就是內(nèi)部和外部目標。這些目標賦予你敘事的機會來構(gòu)建沖突、完成人物弧，這就是為什么當這兩個目標沒有在你的劇本中好好發(fā)揮作用時會發(fā)生那么大的災難了。

所以如果你發(fā)現(xiàn)你的劇本缺乏重要的沖突或深度挖掘的具有內(nèi)在需求的人物，那么你應該考慮改變你的內(nèi)在或外在目標了。舉例來說，我近的劇本缺少一個明確的、可辨識的沖突，但試過幾個不同的主人公目標后，我能夠?qū)⒐适乱蚱渌姆较?/span>——一個不同于結(jié)局的方向。

四、改變類型

這可能對你的劇本會是一個劇變，但有些故事?lián)Q個類型可以做得更好。只需要問問好萊塢的制片人便知道。只因為一個劇本作為劇情片不成功，并不意味著它作為黑色喜劇也是失敗的。或許你故事的一些方面不能很好的適應現(xiàn)在的類型，例如人物性格、場景、對話風格等等。

我太了解這個問題了。我之前一直很固執(zhí)地堅持將我的“食人族小孩”故事寫成一個嚴肅的正片，而不是恐怖片?，F(xiàn)在，我仍舊不想這樣，因為，你懂的，我希望能有些新的嘗試和的東西在劇本里，但正片和恐怖片就是當時僅存的選擇。我試過增加一些黑色喜劇或者浪漫喜劇的元素，甚是科幻或幻想的東西進去，并且我認為這些增加的喜劇元素正是那些太過嚴肅或直白的、令人失望的劇本所欠缺的。

五、將你的劇本變成一個器官捐獻者

確實有一些劇本從開始就是一切注定的套路，但如果你的故事是變幻的，并且不能拉回到生活中的話，現(xiàn)在是時間開始從頭一點一點地捕撈劇本中可以保留的部分了，因為不會整個劇本都很爛，有些東西還是可行的，像是人物、情節(jié)、對話，它們或許在其它劇本中可以得到很好的發(fā)揮。

我已經(jīng)無數(shù)次地使用過這個方法了，必須承認的是，我很浮躁，起初我對一個故事會充滿激情，但很快出現(xiàn)了一些瑕疵之后我會立刻失去興趣。但我不會直接撕毀這些劇本以及那些長年沒有進展的故事，我仔細看每一個殘篇，然后會發(fā)現(xiàn)“嘿！這個人物不錯！我要把它放在其它地方”，或者“我喜歡這個情節(jié)，它只需要稍稍變動一下”。不要浪費它們，將你劇本中的點保留起來等待收獲的時刻。

這幾個方法只是編劇們整理出來的拯救劇本方法的冰山一角，再分享下必須學習的小技巧，幫助編劇們拯救劇本。學會診斷你的劇本，能夠知道需要如何才能做得更好，何時又該終結(jié)它。

希望所有的編劇面對失敗都不要氣餒，將這次失敗的經(jīng)驗換取下次的成功。