正如你可能已經(jīng)知道的，用一個句子表達(dá)一個故事并不難。塑造人物和欲望是件重要的事情。

在關(guān)鍵時刻，繆斯站在你的面前，一個故事的構(gòu)思會在你的大腦完全綻放。當(dāng)這這個時刻到來時，你必須抓住這個機(jī)會。但如果這個時刻沒有到來，你也不會灰心喪氣。大多數(shù)時候，創(chuàng)造力都不是憑空而來的。

那么故事構(gòu)思又該如何而來，除了記下每天你遇到的一切潛在素材之外，還需要主動搜尋故事創(chuàng)意，這里給你提供一些可靠來源，可以激發(fā)你的思路和創(chuàng)造潛能。

一、個人經(jīng)歷

大多數(shù)作者得到的個（經(jīng)常被誤用的）建議是：“寫你知道的東西”。 影視行業(yè)有一則古老的笑話說的是90%的劇本寫的都是一個剛來到好萊塢，闖進(jìn)了電影世界的人。因?yàn)槟钦撬芯巹《贾赖氖虑椤?/span>

從個人經(jīng)歷出發(fā)來寫作存在著一種真實(shí)的危險，因?yàn)槲覀兇蠖鄶?shù)人都沒有從頭到尾都令他人興奮或感興趣的人生。除非你的人生故事讓杰森·伯恩[1]都自慚形穢，所以要避免寫傳記性的劇本。同樣應(yīng)避免的是基于你過去的創(chuàng)傷性事件的劇本。創(chuàng)作劇本有許多種回報，而寫日記才是一個用來解決你自己情緒問題的更好的選擇。

書寫個人經(jīng)歷還有一個附加的難題:客觀性。我屢次讀到一些有嚴(yán)重邏輯問題，極度影響觀眾興趣的劇本，那些劇本的作者給出的理由經(jīng)常是“這些事件真的發(fā)生過”。為了歷史事實(shí)而犧牲戲劇上和藝術(shù)上的真實(shí)性是傳記性劇本極易犯的大錯誤。

你可以用一種更富有成效的方式寫你所知道的東西，把你的個人知識和經(jīng)驗(yàn)當(dāng)作一個虛構(gòu)故事概念的基礎(chǔ)，而那個故事概念要可以讓你自由地滿足一個有效劇本的所有標(biāo)準(zhǔn)。 這條原理的一個精彩例子是《拆彈部隊》(The Hurt Locker)。《拆彈部隊》的故事并不是編劇馬克·博爾(Mark Boal)在伊拉克服役期間的真實(shí)故事。實(shí)際上，他不是拆彈小組的一員，而是編在拆彈部隊里的記者。作者借助自己做戰(zhàn)爭報道的經(jīng)歷，使該虛構(gòu)劇本的深度、豐富性、 可信度以及情緒感染力都得到了明顯的增強(qiáng)。

二、頭條新聞

無論是來自于傳統(tǒng)媒體還是網(wǎng)絡(luò)媒體的新聞話題，都能為你的靈感提供跳板，無論它多么不可能或者可怕，不要放棄它，一直不斷嘗試，你的靈感將如泉水般涓涓流淌。

《功夫夢》的原創(chuàng)劇本就是一個能解釋這個流程是如何運(yùn)轉(zhuǎn)的上佳例子。該片的制片人，杰里·溫特勞布(Jerry Weintraub)曾看到一則新聞報道，講的是一個圣費(fèi)爾南多谷的男孩在學(xué)會功夫之后，再也沒有被學(xué)校里的惡霸作弄。羅伯特·馬克·卡門以這些素材為基礎(chǔ)創(chuàng)作出的終劇本包含了一個愛情故事、一位來自沖繩的老教練、一名高中轉(zhuǎn)校生和一場高潮迭起的比賽。這些元素可能與真實(shí)的故事沒有一絲關(guān)系。 但是那則新聞報道起到了激發(fā)制片人的思路的作用，終產(chǎn)生的成果就是這樣一部電影，它滿足了一個有效概念的所有標(biāo)準(zhǔn)。

電視連續(xù)劇更充斥著產(chǎn)生于真實(shí)事件和新聞頭條的虛構(gòu)故事。這些真實(shí)事件和新聞頭條正是《法律與秩序》(Law & Order)電視劇二十年來的基礎(chǔ)，也為《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》(Grey’s Anatomy)、《豪斯醫(yī)生》(House)、《護(hù)士長的故事》(HawthoRNe)以及其他千千萬萬部醫(yī)療電視劇提供了數(shù)不清的疾病和危機(jī)。

當(dāng)你通過嘗試將兩個完全不相干的故事組合在一起激發(fā)你的思維時，另一個同樣有效的頭條新聞使用方法就誕生了。早些時候，火奴魯魯?shù)囊患覉蠹埖浅隽诉@樣的頭條新聞:《灰線巴士司機(jī)威脅罷工》。這可能會將你引向一個關(guān)于一名旅游巴司機(jī)罷工，以及罷工對她和她的家庭產(chǎn)生了什么影響的故事，或是一出關(guān)于這個司機(jī)必須獲得各種古怪的工作以在罷工中養(yǎng)活自己的喜劇。讓你的創(chuàng)造力四處發(fā)散，你可能會被帶向一個關(guān)于經(jīng)濟(jì)災(zāi)難以及它對孩子們的影響的故事，這就與罷工或巴士司機(jī)毫無關(guān)系了。你也可能從一間博物館的視角來跟進(jìn)這段罷工故事， 而這個博物館正是巴士旅游線上的一站。你離原始資料發(fā)散得越遠(yuǎn)，你就做得越好。

那家位于火奴魯魯?shù)膱蠹堃蔡峁┝俗屓藗儗蓚€頭條新聞組合在一起的機(jī)會。當(dāng)天報紙的另一則頭條講的是一群教徒為一百萬美元向法院起訴。讓我們假定你會嘗試將其與先前的故事聯(lián)系起來。

故事的結(jié)果可能完全變成一部關(guān)于一位女士繼承了一間小型旅游巴士公司的虛構(gòu)喜劇。因?yàn)樗緳C(jī)們不想為一個女人打工，所以他們罷工出走。我們的主人公正尋找巴士司機(jī)解救她的公司，與此同時，當(dāng)?shù)氐囊蝗鹤诮绦磐奖仨氁獮橐粯稇叶礇Q的訴訟案籌集一大筆錢，因此成員們同意去上班——駕駛旅游巴士，這個結(jié)果非常滑稽。(如果有人感興趣 繼續(xù)開發(fā)這一個有目共睹的高概念，請給我打電話，我們可以討論一下期權(quán)。)

這些例子的意義在于，將頭條新聞用作你自己的頭腦風(fēng)暴和橫向思考的起點(diǎn)，這個過程才是你真正的目標(biāo)。只要你不從一開始就去阻攔、 修正或限制你自己，終就會產(chǎn)生不少頗具潛力的原創(chuàng)構(gòu)思。

3、拉片

好萊塢就是一個素材滿滿的大工廠，只要你找到你需要的部件，你可以組成各種各樣的組合。所以，制片人都喜歡不斷拉片，尤其是那些受歡迎的類型和元素。當(dāng)然，這里并不是說讓你原模原樣抄襲，而是嘗試模仿之后，將不同的元素組合在一起，往往可以產(chǎn)生的構(gòu)思。

我們來考量一下2009年的兩部成功電影:《喪尸樂園》(Zombieland) 和《第九區(qū)》(District 9)。雷特·里斯(Rhett Reese)和保羅·佩爾尼克(Paul Pernick)為《喪尸樂園》創(chuàng)作的劇本利用了兩個觀眾非常熟悉的類型:僵尸電影和公路喜劇，并將它們結(jié)合在一起，創(chuàng)造出了一些(據(jù)我所知)的東西——這個故事講述了一隊陌生人，在他們從德州前往洛杉磯的路上，攜手在一個僵尸肆虐的世界中戰(zhàn)斗，并在途中形成了某種類似家庭的形式。

這個《陽光小美女》(Little Miss Sunshine)的恐怖片版(甚兩部片中都有阿比蓋爾·布雷斯林[Abigail Breslin])并不是蒼白的仿制品。 將兩種類型融合在一起只是一個出發(fā)點(diǎn)。而人物、僵尸的特性、特定的處境、幽默元素和潛在的關(guān)于愛與聯(lián)系的主題，這些全都是新穎且在情緒上令人投入的。

作為制片人，可以制作一張成功的影片列表，選取表單中的故事，改編其中的元素：可以是將一部悲情故事改編成喜劇;可以將科幻片改成懸疑片，或者將人設(shè)交換，在終的創(chuàng)意中，也許會有很多過程是毫無意義的，然而這個過程可以激發(fā)性質(zhì)，成為故事概念構(gòu)成的原點(diǎn)。

此外，這過程中也會有情節(jié)、主題、對話等等的構(gòu)想，這終將成為你的劇本。