在很多編劇看來，編劇這個職業(yè)讓他們又愛又恨。對于觀眾來說，編劇室無所不能的，可以讓他們沉浸在劇情里無法自拔，然而，對于病句自己來說，熱愛的同時，卻又是苦于難以有好的創(chuàng)意。

當然，也有很多編劇，他們腦子里有很多創(chuàng)意，卻不能在劇本中實現(xiàn)，這并不能實現(xiàn)它的價值，那么何不把它們變成劇本呢？

編劇們開始苦惱了，一坐到電腦前，卻不知這個已經(jīng)在腦海里醞釀了很久的故事要從哪里開始、怎樣開始——因此也漸漸地開始懷疑自己在編劇道路上的初心、能力和前途了。
意識到問題的嚴重性后，看企業(yè)整理了一些可以幫助自己快速進入寫作狀態(tài)的方法，希望下面的幾點總結(jié)能夠?qū)υ趧?chuàng)作上存在類似問題的你有所幫助。

1、想到什么寫什么

寫作的時候保持一個自由的心態(tài)，想到什么寫什么。別去過分擔(dān)心結(jié)構(gòu)、格式或語法錯誤，不要讓任何限制干擾你的思路。
“強迫癥”患者千萬要注意這一點，對“瑕疵”的恐懼會大大阻礙你的創(chuàng)造力，學(xué)著去接受一開始的“不”，告訴自己這只是初稿，小毛病可以回頭再改。
面對空白頁，無論是一個句子，一個段落，還是十頁，都是一個開始。

在這種情況下寫出來的東西，雖然有的雜亂無章，有的重復(fù)冗長，有的簡單粗糙，但它們終于不再只是我們頭腦中一閃而過的想法了！

2、學(xué)會利用大綱整理思路

如果你現(xiàn)在一點思路都沒有，那我建議你先列出部分場景、行動，或者對話，然后試著從這些地方切入故事。
標注頁面上涉及到的人物、情節(jié)或主題等關(guān)鍵信息，然后再以大綱或列表的形式整理出來，像這樣將敘事材料可視化，你的思路會更清晰。

3、卡片敘事法

以情節(jié)或場景為單位把故事記錄在卡片上，通過調(diào)換卡片順序可以自由拼接故事，這種方法非常適用于非線性敘事和團隊協(xié)作敘事。
這里有兩種排序方法：

種方法——如果你有足夠的空間，可以把所有卡片排列在一個明確的時間軸上，在關(guān)鍵位置（比如開場、煽動性事件、中點等）做標記，卡片下面可另外擺放具體的場景內(nèi)容（比如情節(jié)或?qū)υ挘?。如果你一不小心做太多，會占用大量空間，但這種排列方式是能統(tǒng)籌全局的。

第二種方法——根據(jù)角色弧、故事弧和主題排列卡片。利用卡片分別把角色A和角色B的故事旅程排列出來，然后再去設(shè)計兩人的命運分別會在哪些節(jié)點發(fā)生交疊等等。采取這種排列方法需要特別注意的是，在大幅度調(diào)動卡片之前，先拍一些照片，防止記混位置。

4、盡快充實文稿頁面

通常情況下，用零散的動作和對白先把場景勾勒出來，從開場到環(huán)境，到人物的行動、對白，再到幕、煽動性事件，一氣寫完，回頭再做具體的補充和修改。總之這是一個抑制拖延和強迫的好方法。

5、從短劇本入手

如果你現(xiàn)在還不具備一個完整的故事概念，我建議你先試著寫一個短劇本。這個結(jié)構(gòu)簡單的迷你劇本可以幫助我們完善一部分角色人物和故事段落；有時候?qū)懼鴮懼?，你會發(fā)現(xiàn)一些解不開的小疙瘩也會慢慢被打開。

把自己想到的一些很有意思的人物對話寫成了一個短劇本，因為我個人覺得，當你掌握的寫作素材并不充分的時候，其實沒有必要勉強自己去完成一個長故事。短故事可以讓我們在寫作上保持活躍；選擇小體量創(chuàng)作，壓力也會小很多。

這里整理的一些小竅門并沒有多么別出心裁，但在幫助編劇集中注意力和自我約束方面作用還是挺大的，希望對各位影視制作編劇們有所幫助。