如果你擁有7天空白時光，你會用來做什么？

上帝用7天創(chuàng)造了世界；
約翰用7天完成了七罰；
志明用7天追到了春嬌！

7天，我們能做的事情有很多......

而今天我們采訪的主人公羅成圓卻用7天的時間完成了一次蛻變！

現(xiàn)如今的他已成為一名調(diào)色師，下面我們就來聽聽他的蛻變故事！

羅成圓：《巡視利劍》是由紀(jì)委宣傳部、電視臺聯(lián)合制作的四集電視專題片。艾濤是《巡視利劍》片頭的導(dǎo)演。片頭采用Phantom高速攝影機(jī)拍攝。拍攝的素材為CINE格式的RAW文件，拍攝幀率為1000-2000FPS。片頭終的時長為50秒，36個鏡頭，其中進(jìn)行合成的鏡頭有10個。我參與片頭的調(diào)色、套底、合成制作。

羅成圓：我所在的中視前衛(wèi)影視傳媒有限公司，為央視全資的制作公司。所以央視的項目一般會找我公司制作。由于片頭涉及到套底、合成、調(diào)色，而我對于這些環(huán)節(jié)和整個制作流程都比較熟悉，所以我部門主管讓我擔(dān)任該項目負(fù)責(zé)人，負(fù)責(zé)與導(dǎo)演溝通，以及調(diào)色、合成制作。

羅成圓：對于該片，我是從套底階段介入的。我其實(shí)也做了一部分DIT范圍內(nèi)的工作：將RAW文件轉(zhuǎn)成代理文件。

拿到片子以后，根據(jù)畫面具體內(nèi)容，以及整個影片“反腐”的內(nèi)核，我認(rèn)為畫面應(yīng)給人傳達(dá)的是嚴(yán)肅、嚴(yán)厲、穩(wěn)重的感覺，對于主體內(nèi)容“劍”肯定需要突出表現(xiàn)其鋒利的特征。在之后的調(diào)色中，我將利劍出鞘的場景微微偏藍(lán)色，并提升高光，以表現(xiàn)“利劍”的鋒利。

答：導(dǎo)演希望在片頭中展現(xiàn)出整個影片“從嚴(yán)治黨”的核心，所以在創(chuàng)意上運(yùn)用了“利劍”形象。在內(nèi)容上，運(yùn)用了利劍出鞘、利劍破冰等一些列寓意極其鮮明的畫面。在拍攝上，運(yùn)用高速拍攝，展現(xiàn)出石材、木頭、冰在碎裂一瞬間的震撼感。在剪輯上，運(yùn)用了“利劍鍛造”、“利劍行動”兩種不同顏色場景的穿插剪輯，用以強(qiáng)化各自的色彩感覺。

在色彩上，導(dǎo)演不希望影片有較明顯的色彩傾向，整體上需給人穩(wěn)重的感覺。對于紅色元素，如火、紅旗，需要強(qiáng)化。對于畫面主體，需從紋理、亮度上突出。在一些噪點(diǎn)明顯的畫面中，需要進(jìn)行去噪。在看過版調(diào)色后，導(dǎo)演提出對于背景的處理，希望能在暗部細(xì)節(jié)上有所豐富。

在合成上，導(dǎo)演希望在以劍為主體的畫面中，增加一些火燃燒產(chǎn)生的火星，讓畫面更加豐富。對于落版，導(dǎo)演希望在字上制作巖漿效果。

在調(diào)色過程中，我首先對素材進(jìn)行RAW的解碼設(shè)置。我將Gamma設(shè)為Log1。因為對比Rec709和Log2，我認(rèn)為Log1適合作為該影片調(diào)色的起點(diǎn)。通過瀏覽影片，我發(fā)現(xiàn)拍攝素材在默認(rèn)解拜耳狀態(tài)下，普遍存在偏色，所以調(diào)色的步就是平衡畫面色彩，調(diào)整亮度與反差。如圖所示。

對于畫面中破碎的主體，我會適當(dāng)增加一些中間調(diào)細(xì)節(jié)，突出破碎時顆粒的質(zhì)感。如圖所示。

由于導(dǎo)演希望片子能穩(wěn)重，所以在背景的處理上，我讓背景色彩接近純黑，亮度盡可能低。但是導(dǎo)演在看過版調(diào)色的片子后，覺得背景的處理不太滿意。導(dǎo)演希望背景不要出現(xiàn)死黑，需要增加一些細(xì)節(jié)。但大多數(shù)素材的背景本身已無任何細(xì)節(jié)，無法用提亮的方式再去增加細(xì)節(jié)。這時，我就需要從導(dǎo)演的表述中思考導(dǎo)演真正想要達(dá)到的效果。導(dǎo)演需要在背景增加細(xì)節(jié)，增加細(xì)節(jié)的結(jié)果，就是畫面內(nèi)容變得更加豐富。這么一理解，思路就有了。既然不能從亮度上再找回細(xì)節(jié)，那么我可以從顏色上豐富畫面，還可以通過合成的方式給畫面增加元素。如圖所示。

我通過繪制window，給背景添加一些藍(lán)色，模擬背光效果，調(diào)整的時候需要注意效果不能太過，微微產(chǎn)生一些藍(lán)色背光效果就好。在劍的高光部分，運(yùn)用FX中的“發(fā)光”，給高光增加少許輝光效果。在類似的幾個鏡頭中，我都采取了相同的處理辦法。在一些有大面積黑色背景的畫面中，我運(yùn)用Adobe Effects在背景處添加少量動態(tài)的光斑和鏡頭灰塵。終的效果，導(dǎo)演覺得非常滿意。如圖所示。

在這里我也特別感謝艾濤導(dǎo)演對我工作的支持與信任。

答：由于我是在粗剪后就介入調(diào)色，粗剪后的修改較多，會頻繁經(jīng)歷套底流程。為了減少在套底環(huán)節(jié)出現(xiàn)出差錯，我要求剪輯交付我剪輯工程文件而不是xml，我認(rèn)為這樣是穩(wěn)妥的，可減少不必要的差錯。同時我做到與剪輯使用的軟件版本一致，都為Premiere CC 2017。并且拷貝一份與剪輯師使用一致的代理文件。在收到剪輯師交與的剪輯工程文件后，我會對時間線進(jìn)行整理，刪除多余的片段，將視頻片段整理一軌中。然后再輸出參考視頻與xml文件。

在套底過程中，出現(xiàn)的錯誤，就是因變速產(chǎn)生的畫面不銜接問題。在premiere軟件中，不同速度的一段素材銜接正常，但是在達(dá)芬奇中，則可能出現(xiàn)剪切點(diǎn)前后幀銜接錯誤的情況，這是由于軟件內(nèi)部運(yùn)算造成的，現(xiàn)階段只能通過手動調(diào)整來解決。

由于剪輯經(jīng)過了多次修改，導(dǎo)入達(dá)芬奇后，時間線上片段調(diào)色效果的復(fù)制變得尤為重要。我在調(diào)色時，使用的是本地版本。在復(fù)制調(diào)色效果時，我使用達(dá)芬奇的ColorTrace功能，快速將調(diào)色效果從源時間線復(fù)制到目標(biāo)時間線。ColorTrace是一個非常實(shí)用的功能，自動化地復(fù)制調(diào)色效果，大大提高了調(diào)色工作的效率。

由于有些畫面需要添加粒子、光效的效果，像這種與畫面無直接交互的元素，我會將這些效果輸出為GoPro CineForm編碼的視頻文件，在達(dá)芬奇中疊加畫面上。這樣可方便地分別調(diào)整畫面與合成元素的顏色。Gopro CineForm是近幾年我比較鐘情的中間編碼格式。在Premiere cc 2014之后，Premiere與After Effects開始原生支持該編碼的讀取與輸出。如果要在達(dá)芬奇中使用該編碼，則需要安裝Gopro Studio。

對于劍從水下出現(xiàn)的特寫鏡頭，我認(rèn)為這個畫面尤為需要表現(xiàn)其鋒利特征。如何表現(xiàn)劍的堅硬、鋒利？我通過提亮劍刃部分，壓暗環(huán)境，并降低環(huán)境飽和度，來突出劍體本身。并在劍刃處添加一個反射的高光，我認(rèn)為這是畫龍點(diǎn)睛的一筆，更加增強(qiáng)了劍的銳利感。如圖所示。

在調(diào)色過程中，我通常會在代表性畫面上制作2-3種不同風(fēng)格，讓導(dǎo)演選擇。在這個項目中，我嘗試使用了插件FilmConvert的膠片LUT模擬不同的膠片效果。如圖7所示。對于LUT的應(yīng)用，我習(xí)慣在一級和二級調(diào)色之后加載LUT模擬膠片效果，或者創(chuàng)建其他風(fēng)格。我通常會再增加一個與LUT節(jié)點(diǎn)并行的節(jié)點(diǎn)，用來調(diào)整畫面亮度，減少LUT造成的“灰霧”效應(yīng)。對于一級調(diào)色，我還是習(xí)慣于手動調(diào)整，很少用到LUT，這只是我的習(xí)慣而已。雖然終導(dǎo)演沒有選擇偏風(fēng)格化的膠片效果，但我覺得這次嘗試是值得的。調(diào)色的過程中，需要多嘗試，才能確定終的方向。