傳統(tǒng)電影理論認(rèn)為，電影是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合，通過(guò)這一層去理解節(jié)奏會(huì)容易很多，因?yàn)楣?jié)奏同樣具有時(shí)間和空間的兩重屬性。為了方便理解，我把剪輯的節(jié)奏分成兩個(gè)種類(lèi)，外部節(jié)奏（時(shí)間）和內(nèi)部節(jié)奏（空間）。

內(nèi)部節(jié)奏就比較復(fù)雜了。大體上來(lái)說(shuō)，就是在一定時(shí)間范圍內(nèi)，預(yù)告片的各個(gè)組成部分——畫(huà)面、臺(tái)詞、音樂(lè)、音效等元素的固有節(jié)奏。這些概念不太好直接講，所以我還是用一些例子來(lái)做闡釋。

航拍緩慢運(yùn)動(dòng)的城市大全景鏡頭，是一個(gè)沉穩(wěn)的節(jié)奏；主角揮拳重?fù)舴磁傻奶貙?xiě)鏡頭，是一個(gè)激烈的節(jié)奏。

雄渾的男低音旁白：“這個(gè)夏天，一部超級(jí)英雄電影即將上映?！薄@是沉穩(wěn)的節(jié)奏；女性撕逼尖叫：“你就活該被男人折磨被男人甩！”“滾！”——這是激烈的節(jié)奏。

一段抒情的鋼琴曲是沉穩(wěn)的節(jié)奏，一段Hybird-Epic交響的高潮是激烈的節(jié)奏。

一聲“Duang”一下的盜夢(mèng)空間重音是沉穩(wěn)的節(jié)奏，一段連續(xù)的短促重音或者鼓點(diǎn)是激烈的節(jié)奏。

說(shuō)一個(gè)具體案例吧，我近在做《俠盜聯(lián)盟》的線索版預(yù)告時(shí)，讓一個(gè)新人試著剪。有一場(chǎng)戲是女神偷葉紅去引誘古堡主人羅先生，這一場(chǎng)戲拍得非常唯美。新人在剪這段兒時(shí)，用了三個(gè)非常短的羅先生走路鏡頭搭配劈里啪啦的白閃轉(zhuǎn)場(chǎng)，但音樂(lè)卻是很舒緩的歌曲，這就亂了。一是羅先生的出場(chǎng)鏡頭太短，人和環(huán)境都看不清楚，沒(méi)能展現(xiàn)出畫(huà)面本身的魅力；二是剪輯的外部節(jié)奏太快，和音樂(lè)的節(jié)奏沖突。我把這段兒的鏡頭精簡(jiǎn)到三個(gè)，一個(gè)古堡大全景加一句臺(tái)詞“這個(gè)酒莊是我的”，接羅先生近景“想和我交個(gè)朋友嗎？”，再給一個(gè)葉紅的特寫(xiě)反應(yīng)“打給我”，每個(gè)鏡頭都留了足夠的時(shí)長(zhǎng)去展示，這樣節(jié)奏才對(duì)了。

明白了基本原理，節(jié)奏問(wèn)題就迎刃而解了。畫(huà)面看著不舒服，是關(guān)鍵鏡頭給短了導(dǎo)致信息展示不夠，還是次要鏡頭太長(zhǎng)了導(dǎo)致節(jié)奏拖沓？音樂(lè)和畫(huà)面不搭，是音樂(lè)選錯(cuò)了還是畫(huà)面沒(méi)有和音樂(lè)配合好？臺(tái)詞聽(tīng)著難受，是太緊了還是太松了，是缺一句話還是多一句話？這些問(wèn)題多下些功夫，基本都能在自我檢查的時(shí)候找到解決辦法。

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