好了，終于要說到這個(gè)繞不開的話題了，VFX Turnover。

先說一下兩個(gè)密切相關(guān)的人，片方的VFX Editor(Production VFX Editor)還有特效公司的In-House VFX Editor。這兩個(gè)角色需要在整個(gè)后期制作當(dāng)中密切配合，注意是這兩個(gè)剪輯師相互對(duì)接，而不是特效公司的制片或者視效總監(jiān)去對(duì)接片方的VFX Editor，否則后患無窮！起碼雙方的信息通道是暢通的，而不是有中間人把話傳來傳去的。這兩個(gè)工種我自己都做過，所以才發(fā)此感慨。

簡單說一下什么是VFX Pull吧，接下來可能會(huì)經(jīng)常提到。在剪輯階段，所使用的素材全部都是經(jīng)過轉(zhuǎn)碼并壓縮過的，為的是減小計(jì)算機(jī)工作的壓力。但是在特效制作階段，需要用到色彩信息保留完整的圖片序列（DPX 或 OpenEXR），這樣才有隊(duì)圖像有限度的控制和調(diào)整。這些序列哪兒來的呢？這就需要剪輯輸出剪輯表，DI公司（有些項(xiàng)目是VFX公司）根據(jù)剪輯表的信息，從相機(jī)原始拍攝素材里，把需c要制作特效的片段以序列幀的方式提取出來。這就相當(dāng)于過去，剪輯師提供給洗印廠剪輯列表，洗印廠根據(jù)這個(gè)表去掃描所要用的的膠片。這個(gè)提取的整個(gè)過程，就是大家經(jīng)常聽到的VFX Pull。

Production VFX Editor

先來說Production VFX Editor。職責(zé)之一，就是幫助剪輯師為一些將來可能需要特效制作的鏡頭做些簡單的預(yù)合成工作，以便剪輯師和導(dǎo)演進(jìn)行更直觀的創(chuàng)作。需要注意的是，簡單的預(yù)合工作要盡量在剪輯系統(tǒng)里完成，一是因?yàn)檫@樣方便之后在做VFX Pull時(shí)，可以直接調(diào)取時(shí)間線上素材的Metadata信息；二是可以馬上分辨出鏡頭里可能會(huì)用到的視效元素（Elements），這樣在做VFX Line-up Sheet（稍后聊這個(gè)）時(shí)會(huì)更加一目了然。如果特效復(fù)雜，需要在其他軟件里完成，那么務(wù)必將臨時(shí)的預(yù)合成片段置于新軌之上，不要覆蓋原始素材，原因如上所述。當(dāng)然，更重型的項(xiàng)目會(huì)有大量的Previs和Postvis做占位（Placeholder）。

作為片方的VFX Editor，另一項(xiàng)重要工作自然就是輸出物料給到特效公司：

VFX Turnover Checklist

• Picture Reference

• EDL

• Avid Bin

• Shot List

• Line-up Sheet

特效公司的同學(xué)們，看清楚這個(gè)Checklist，少一樣，對(duì)方就是在耍流氓。處于制作下游的部門和公司，一定不能羞于開口向上游開口要你們所需要的物料。

Turnover之前，一定一定一定要整理好自己的時(shí)間線！這是剪輯對(duì)其他部門的一種尊重。剪輯作為后期素材管理的一大站，需要負(fù)起更多的責(zé)任。干后期的老說前期坑后期，其實(shí)更多時(shí)候，是后坑后期！以明確簡單的方式告訴別人接下來要做什么，是起碼的尊重。所以，為了Turnover，一個(gè)紛繁復(fù)雜的時(shí)間線就應(yīng)該從這樣：

變成這樣

Picture Reference

特效公司需要一個(gè)只包括特效鏡頭的參考視頻，以檢查鏡頭有沒有Pull對(duì)。這個(gè)視頻上一定會(huì)燒上VFX ID，Source TC，F(xiàn)rame Count等信息。關(guān)于加VFX鏡頭號(hào)，我找到一個(gè)比較快速且一舉多得的辦法是使用Avid MC里的SubCap和Marker功能。下面簡單說一下步驟：

1，假設(shè)你已經(jīng)整理好你的時(shí)間線并為所有VFX鏡頭添加了帶有視效鏡頭號(hào)的Marker，那么你就可以導(dǎo)出EDL了。記得在輸出前，只選保留Locators（Markers）信息，3600CMX格式，這樣在EDL里就會(huì)攜帶上Marker信息，也就是你的特效鏡頭號(hào)。它應(yīng)該長這樣：

2，到這個(gè)網(wǎng)頁里，把你的EDL轉(zhuǎn)換成SubCap文件（會(huì)編程拯救世界）：https://www.shift-e.net/tools/#!/edl-to-subcap 你會(huì)得到一個(gè)文件如下所示，里面清晰的標(biāo)示出了鏡頭號(hào)，鏡頭長度以及起止時(shí)間。

3，回到Avid，在空軌添加SubCap，并導(dǎo)入剛才生成的文件。完事兒。所有之前添加的Marker都被轉(zhuǎn)換成了字幕，并且長度和素材的長度一致。（感謝偉大的EDL！）

這樣，在出參考視頻時(shí)就可以帶上VFX的信息了。

如果素材在導(dǎo)入時(shí)被轉(zhuǎn)換成了Video Range（Legal Range)，記得在導(dǎo)出參考視頻時(shí)，把圖像重新映射回Full Range（Data Range）。因?yàn)榻^大部分特效制作環(huán)境是sRGB的顯示器，Video Range顯示在sRGB顯示器上圖像看起來會(huì)略微發(fā)灰（16-235的輸入錯(cuò)誤映射在0-255的輸出）。而這，會(huì)讓他們抓狂的。關(guān)于顏色，又可以寫一篇啦，看大家的反應(yīng)吧。

在這兒強(qiáng)調(diào)一下，這只是一個(gè)參考視頻，千萬不要糾結(jié)于為什么我的畫面在Nuke里看起來和QT不一樣。首先你并不能確定，出視頻的剪輯師就一定專業(yè)；其次，拿個(gè)QuickTime播放器去比對(duì)顏色，這輩子你也找不到答案了。曾經(jīng)，就有這么一個(gè)項(xiàng)目，算了不說了。。?；A(chǔ)知識(shí)的缺乏其實(shí)不單單在國內(nèi)從業(yè)者身上能看到，在有的老外那兒也一樣。

EDL

輸出EDL時(shí)一定不要多軌輸出，要做到一個(gè)EDL對(duì)應(yīng)一軌。然后，和特效公司確認(rèn)Handle是多少幀，輸出時(shí)按照要求設(shè)置。因?yàn)檫@個(gè)EDL的作用不是套底剪輯時(shí)間線，所以需要在EDL本身把Handles加上，否則Pull出來的就是不帶Handle的。輸出完EDL務(wù)必仔細(xì)檢查，看看有沒有錯(cuò)誤的Metadata。必要的話可以先自己測試一下能否正確完整的還原，再交給其他部門。

Avid Bin

Avid的特點(diǎn)之一就是你可以把你工程里的某一個(gè)Bin發(fā)個(gè)別人，對(duì)方只要有Avid就可以打開，而且兼容性極高。這個(gè)Bin通常會(huì)是一條時(shí)間線（就是你做EDL的那條）。EDL能攜帶的信息畢竟有限，所以有時(shí)候把Avid Bin給到特效公司的VFX Editor將會(huì)是一個(gè)巨大的幫助。雖然所有素材都是離線狀態(tài)，但是素材的Metadata被完整的保留了下來。

Shot List

Hiero是Foundry家的VFX鏡頭管理軟件，也被集成到了Nuke Studio里。Nuke Studio可以下載Non-Commercial版本，有一些限制，但對(duì)鏡頭管理來說并無大礙。在這里，你可以導(dǎo)出所有鏡頭的基本信息到一個(gè)CSV表格里，另外還可以將每個(gè)鏡頭的縮略圖（Thumbnails）一鍵導(dǎo)出。當(dāng)然這些命令需要額外的Python腳本支持，需要的同學(xué)可以找我索取。

現(xiàn)在，在從Hiero導(dǎo)出的CSV和縮略圖基礎(chǔ)之上，你就可以做一張完整的Shot list了。表格里一般會(huì)包括，VFX ID（鏡頭號(hào)），縮略圖，起止TC，幀數(shù)，原始素材名，剪輯名，Optical信息（位移，縮放，變速等），以及VFX制作描述。 如下圖示意：

Line-up Sheet

什么是Line-up Sheet呢，舉個(gè)簡單的例子。有一個(gè)特效鏡頭，內(nèi)容是籬笆前面一只狗在追著一個(gè)女人跑。三個(gè)元素，籬笆女人和狗，都是分別拍攝的。那么特效公司怎么知道該用這三個(gè)鏡頭的那一段來合成一個(gè)完整的和諧畫面呢？Line-up sheet就是做這個(gè)用的。這也是我之前為什么說，所有素材都要留在時(shí)間線上，這樣你就可以快而準(zhǔn)的知道，在預(yù)合的時(shí)候是怎么安排這三個(gè)元素的。

Showrunner是一款收費(fèi)軟件，樣式有些老，但是還算好用。它可以支持ALE，Avid Bin，CSV表的導(dǎo)入，并把數(shù)據(jù)映射到軟件里（需要手動(dòng)指定）。個(gè)人測試后還是覺得CSV發(fā)揮比較穩(wěn)定。所以可以直接拿之前Hiero里生成的CSV用。具體使用不再贅述，本文還是以Turnover為主，有興趣的可以一起私下探討，男的就免了啊。

做完Turnover，你的任務(wù)就結(jié)束了？你想多了，可能還會(huì)有第二輪Turnover，第三輪Turnover。。。。。。此外，視效剪輯師還需要對(duì)所有的特效鏡頭和相關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行持續(xù)的追蹤（Tracking），以確保剪輯上的任何改動(dòng)，特效公司都會(huì)在時(shí)間知道，否則就是大家就會(huì)陷入無盡的深淵。It's all about data.

IN-HOUSE VFX EDITOR

有人肯定想問為什么視效公司需要剪輯？而我也確實(shí)被問到過。其實(shí)這個(gè)問題等于你在問，為什么還要專門有人做聲音，剪輯不能做嗎？專人專事是工業(yè)體系完善度的特征之一，工作內(nèi)容劃分的越細(xì)越明確，工業(yè)化程度就一定越高。我也一直不覺得，電影行業(yè)應(yīng)該存在所謂的“全才”，一輩子能把一件事做好就不容易。扯遠(yuǎn)了。成熟的視效公司就不用說了，一定會(huì)配備剪輯部門。規(guī)模小一點(diǎn)的或者意識(shí)差的公司，就說不好了，有可能是制片組在做剪輯工作（請勿對(duì)號(hào)入座，如有雷同，是我故意的）。

準(zhǔn)備階段

DI公司會(huì)把包含需要制作的鏡頭的參考QT、VFX Pull的EDL、鏡頭表，LUT，CDL，DPX序列或者EXR序列（偶爾也會(huì)碰到Raw或MOV的）等等發(fā)到視效公司。剪輯部門需要做的，是根據(jù)這些信息和圖像文件，把一條時(shí)間線完整的還原出來。如下圖：

截圖里面下面的一軌是參考軌（Reference Track），用于放置QT參考。注意這條QT不是用于VFX Pull的那條參考，而是聲畫俱有的整場戲（一個(gè)Sequence）。往上一軌是EDL，雖然內(nèi)容離線，但是鏡頭的長度，Handle有多少，變速信息都得以保留（說到這兒，再次提醒剪輯同行們，務(wù)必把時(shí)間線的EDL整理好，這對(duì)VFX和DI都是非常寶貴的財(cái)富?。Ｔ偻弦卉塚1，放置的是VFX Plates，也就是特效鏡頭的“底板”，可以作為分發(fā)素材的基礎(chǔ)。這時(shí)，剪輯師需要把plate和參考QT進(jìn)行比對(duì)，查看：是否有Optical效果（變速，縮放，位移，翻轉(zhuǎn)，等等），DI是否有提供LUT，幀數(shù)范圍是否正確。當(dāng)然，還要確認(rèn)素材的顏色編碼方式，才能正確的還原出線性圖像（你得知道圖像是怎么變彎的，才能知道怎么把它變直）。在理想的世界里，這條時(shí)間線應(yīng)該是一個(gè)項(xiàng)目的基礎(chǔ)，主要的制作信息和metadata，全都能在這條timeline里找到源頭。

素材全部對(duì)齊之后，就可以命名規(guī)則對(duì)鏡頭進(jìn)行重新命名然后輸出啦。輸出前，一定要確認(rèn)好項(xiàng)目的IE(Intermediate Extraction)。IE的原則，以后再講（又給自己挖一坑）。相比傳統(tǒng)的以單個(gè)鏡頭為單位做輸出，這樣做的好處就是可以精確地判斷鏡頭的出入點(diǎn)是否正確，因?yàn)榭蛻舭l(fā)來的QT始終會(huì)放在參考軌，用來隨時(shí)比對(duì)視效鏡頭（raw或序列幀）

此外，特效公司經(jīng)常使用的Shotgun、ftrack等資產(chǎn)管理軟件，已經(jīng)和Hiero實(shí)現(xiàn)了比較完善的接駁。也就是說，只要你的時(shí)間線正確被還原，就可以一鍵生成所有你需要的物料，并自動(dòng)把鏡頭的相關(guān)信息比如縮略圖，參考視頻，TC，幀數(shù)，同步Shotgun或者ftrack，以供所有制作人員參考。恕我孤陋寡聞，這個(gè)流程在國內(nèi)的視效公司我還沒有見過。

制作階段

視效公司剪輯組的另一個(gè)重要工作職責(zé)，就是管理并回插視效鏡頭。通常的流程，是剪輯組拿到其他視效部門生成的QT小樣，然后再把它們替換到現(xiàn)有的時(shí)間線上，生成新的QT，以便視效總監(jiān)和片方的負(fù)責(zé)人觀看。

這樣做有一些弊端。雖然視效制作時(shí)是以單個(gè)鏡頭為單位，但是歸根結(jié)底你是在做電影，脫離了整個(gè)故事，甚脫離了前后鏡，你正在制作的鏡頭都會(huì)失去意義。而制作人員平時(shí)工作負(fù)載已經(jīng)很滿，不可能有時(shí)間把自己做好的鏡頭再砍掉Handles放進(jìn)時(shí)間線去查看終效果。指望著每次渲染完再交給剪輯，太耗時(shí)耗力。VFX公司會(huì)定期看dailies，但基本也都是一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭翻來覆去的看。那么又回到剛才的問題，大家到底是在做電影，還是在做鏡頭？所以個(gè)人認(rèn)為，每一個(gè)制作人員都應(yīng)該能隨時(shí)查看自己的鏡頭，在前后鏡頭里、整場里、加上對(duì)白聲效和音樂并且調(diào)過色之后是什么狀態(tài)，這樣才會(huì)有一個(gè)對(duì)情節(jié)本身更加整體的認(rèn)知。與其把做好了的鏡頭小樣發(fā)給片方的剪輯讓片方看，不如公司內(nèi)部先整體審視一遍。這一點(diǎn)對(duì)于更側(cè)重前后鏡連貫性的動(dòng)畫制作來說，更是重中之重。

那么，為什么不用那條之前就做好的時(shí)間線，讓它一有新版本提交，就自動(dòng)替換到時(shí)間線上呢？Hiero可以將這條時(shí)間線共享到每一臺(tái)電腦上，無論是Win，Mac還是Linux，大家看到的都是一條的時(shí)間線，這樣一來，無論是VFX總監(jiān)，還是動(dòng)畫師合成石特效師，都可以在不離開自己座位的情況下，隨時(shí)查看自己剛做好的鏡頭放在Sequence里是怎樣的效果。

還是看剛才那張截圖。V2，V3軌分別放置了來自動(dòng)畫部門和合成部門生成的Quicktime，當(dāng)然你也可以為更多部門去添加更多軌。這樣，每一個(gè)部門做了那些鏡頭、做到什么程度，全部一目了然。粉色和灰色的條帶，是一些光學(xué)效果比如翻轉(zhuǎn)、位移之類的，還有顏色信息也就是LUT。所有顏色，都是以數(shù)據(jù)的形式（其實(shí)就是nuke里的一個(gè)節(jié)點(diǎn)）應(yīng)用在鏡頭之上。

每當(dāng)一個(gè)鏡頭的新版本被提交，這條時(shí)間線就會(huì)自動(dòng)同步更新的版，原來的全部版本都會(huì)被保留。并且，各個(gè)版本之間可以直接互相切換，比較。其實(shí)只要公司足夠重視看片流程，投入一點(diǎn)點(diǎn)開發(fā)人員在上面，一個(gè)高度自動(dòng)化的流程并不難實(shí)現(xiàn)。為什么小投入高回報(bào)的事情人們不愿意做呢？

中間不可避免的，會(huì)出現(xiàn)剪輯更改的情況。這時(shí)In-house的剪輯就需要根據(jù)參考QT和EDL，以上一版剪輯為基礎(chǔ)，分辨出所有更改，并對(duì)已有信息進(jìn)行更新，讓制作人員時(shí)間獲得更改后的內(nèi)容，避免造成無謂的工作。還是那句話，只要開始的時(shí)間線信息足夠完整，以后的工作將會(huì)容易很多。

交付階段

這個(gè)交付階段不一定是終交付。制作過程中也充滿了交付。?。〗桓?！

雖然整個(gè)后期階段，對(duì)于任何顏色的應(yīng)用都應(yīng)是具有可逆行的。但是在制作過程中，還是需要將CDL和LUT等顏色信息應(yīng)用（bake）在畫面上并輸出給剪輯，以保證色彩的連貫性。一定要弄清楚，每一個(gè)LUT和CDL的先后順序，以及，畫面的寬高比遮幅水印Burn-in等等等等。簡單的高效的工作方式，是在一切還沒開始前，通過技術(shù)文檔和Checklist等形式，明確每次Delivery的具體規(guī)格。