媒體：劉導(dǎo)您好，在一開(kāi)始能不能先請(qǐng)您介紹下從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。據(jù)我所知，早期您是一名演員，從童年時(shí)期就出演了很多名角的大戲，后來(lái)怎么就轉(zhuǎn)型導(dǎo)演了呢？

       劉寧導(dǎo)演：小時(shí)候，那時(shí)還是錄像機(jī)的時(shí)代，好像暴露年齡了（笑聲），父親放了一部電影，主人公蒙冤入獄，最終坐上電椅被判了死刑。我哭得很傷心，哀憐一個(gè)好人最終的命運(yùn)。父親告訴我，這個(gè)人并沒(méi)有真的死，他是個(gè)演員，在扮演故事里的這個(gè)角色。從此我對(duì)“演員”這個(gè)職業(yè)產(chǎn)生了濃厚興趣。

       初一參加了少年宮的表演班，初三參演了馮小剛的電影《我是你爸爸》，之后也一直拍了幾部戲，后來(lái)高二學(xué)習(xí)緊張，母親幫我拒絕了后續(xù)的片約。直到大學(xué)報(bào)考中央戲劇學(xué)院，當(dāng)時(shí)同時(shí)被導(dǎo)演系和表演系錄取，最終選擇了表演，圓兒時(shí)之夢(mèng)。在中戲時(shí)候，經(jīng)常在表演作業(yè)里加上很多天馬行空的元素，后來(lái)老師也很放心得把集體的畢業(yè)大戲交給我來(lái)導(dǎo)，積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

       中戲畢業(yè)后一直做演員，輾轉(zhuǎn)認(rèn)識(shí)香港導(dǎo)演金楊華，就在前輩的指導(dǎo)下踏上了導(dǎo)演之路。后來(lái)也嘗試創(chuàng)業(yè)，成立了“四點(diǎn)水影音工作室”和“友看傳媒”。那時(shí)正趕上第三次互聯(lián)網(wǎng)浪潮，視頻網(wǎng)站遍地開(kāi)花，給了我能夠成為一個(gè)導(dǎo)演的機(jī)遇。自編、自導(dǎo)、自演、自剪的短片拍了不少，后來(lái)開(kāi)始有網(wǎng)站找我拍廣告、創(chuàng)意短片和故事短片，直到2011年我拍了一部院線電影《向陽(yáng)花開(kāi)》，從此我的簡(jiǎn)歷上有了新的身份，上面寫(xiě)著——?jiǎng)帉?dǎo)演。

劉寧導(dǎo)演電影拍攝工作照

       媒體：您在很早起就嘗試了《我為宮狂》這樣的比較前衛(wèi)題材，作為中國(guó)最早的網(wǎng)絡(luò)劇，當(dāng)時(shí)騰訊也是比較力推，您當(dāng)時(shí)是什么動(dòng)機(jī)下去做得這種嘗試和探索呢？

       劉寧導(dǎo)演：《我為宮狂》還真的可以算是中國(guó)第一部有制作的網(wǎng)絡(luò)劇。接這部劇還要感謝我的良師益友吉陽(yáng)，他當(dāng)時(shí)給于正老師做制片工作，我們很早就認(rèn)識(shí)，一起演過(guò)一部電影。2010年我拍了一部新媒體劇《校花董事會(huì)》，那時(shí)故事性劇集短片都叫“新媒體劇”，還沒(méi)有“網(wǎng)劇”這一概念?！缎；ǘ聲?huì)》在網(wǎng)絡(luò)的反響不錯(cuò)，于是吉陽(yáng)就把我推薦給了于正老師?！段覟閷m狂》這部劇其實(shí)是電影《宮鎖沉香》的先導(dǎo)片，主要想在網(wǎng)絡(luò)上起到電影的宣傳作用。我看了故事梗概，穿越時(shí)空的愛(ài)情題材，我覺(jué)得很有意思，就有幸成為了《我為宮狂》的導(dǎo)演。這部戲2012年在騰訊首播14天點(diǎn)擊量就突破5000萬(wàn)，總點(diǎn)擊量幾個(gè)億吧，之后市場(chǎng)上才有了網(wǎng)絡(luò)劇的概念，所以，確實(shí)是早期比較有意思的一個(gè)嘗試。

       媒體：看到您的作品除了院線電影，也有“大美新疆”的宣傳片，也有雅虎與哈里巴巴的話劇，涉獵比較廣，您是怎么同時(shí)把握跨度這么大的題材的？或者說(shuō)是有意識(shí)做的嘗試嗎？

       劉寧導(dǎo)演：話劇、廣告、宣傳片、形象片、專題片、紀(jì)錄片這些題材，在我做電影導(dǎo)演之前的確都涉獵過(guò)。剛?cè)胄袝r(shí)候，沒(méi)嘗試過(guò)的類型都愿意去嘗試，比較來(lái)者不拒。現(xiàn)在回想起來(lái)，很慶幸能涉獵這些多元化的、不同風(fēng)格的題材作品，為我拍長(zhǎng)篇奠定了基礎(chǔ)。廣告，尤其是TVC廣告，惜秒如金，抓“核心”同時(shí)兼顧畫(huà)面的沖擊力；宣傳片和形象片，從策劃、編寫(xiě)腳本、拍攝、表演、錄音、剪輯、配音、配樂(lè)、合成出片，所有的制作流程并不比制作一部故事長(zhǎng)片簡(jiǎn)單，反而要更加理性的配合你要宣傳的主題，做到獨(dú)特性和親和力，角度和切入點(diǎn)的異同直接影響到片子的成??；專題片和記錄片，是一種介乎于真實(shí)和藝術(shù)之間的電視文化形態(tài)。其實(shí)我比較喜歡寫(xiě)實(shí)的東西，電影的誕生也始于紀(jì)錄片的創(chuàng)作。表現(xiàn)真實(shí)生活的原本樣子，才是觀眾最能夠感同身受和引發(fā)思考的藝術(shù)形式，如果能加以適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手法，以及有趣新穎的視角，會(huì)給此類題材注入極大的活力。這些題材的涉獵，制作拍攝的經(jīng)歷都會(huì)很好得為后來(lái)的故事長(zhǎng)片做了技能解鎖。

劉寧導(dǎo)演電影拍攝工作照

       媒體：在這些嘗試中，紀(jì)錄片、穿越劇、青春偶像劇、驚悚懸疑題材等等，哪個(gè)是您比較滿意或者感興趣的方向？

       劉寧導(dǎo)演：2013年我接了一部驚悚題材的電影《夜半梳頭》。那段時(shí)期，驚悚片是以小搏大的好題材，電影市場(chǎng)上出現(xiàn)了大批這類作品，幾乎每周都有最少一部驚悚片上線。《夜半梳頭》制作成本280萬(wàn)，單周票房過(guò)了千萬(wàn)，還算成功。驚悚、恐怖這樣的類型片，我還是很有把握的，最早嘗試的短片也多以這種類型為主，對(duì)于講述故事、營(yíng)造氛圍，我還是有一定的優(yōu)勢(shì)。

       之后又連續(xù)接了幾部驚悚電影，但此類題材我國(guó)的審查制度還是比較嚴(yán)格的，但從市場(chǎng)上，又要追求視覺(jué)感官上的刺激以及利用變化莫測(cè)的劇情，錯(cuò)綜復(fù)雜的敘述手段來(lái)取悅觀眾，尺度難逾越，創(chuàng)新是硬傷，這無(wú)疑成為制約國(guó)產(chǎn)驚悚片突破瓶頸的主要因素。

       對(duì)于我個(gè)人來(lái)講，我比較喜歡邏輯推理型的懸疑片，把握人物的命運(yùn)，也擅長(zhǎng)營(yíng)造高度焦慮和緊張感，當(dāng)然，意想不到的結(jié)局更能夠讓觀眾大呼過(guò)癮。創(chuàng)作這樣的類型片，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，也是十分有挑戰(zhàn)的。我曾嘗試將兩部找我的驚悚片改成了懸疑片，一部《審判者》，另一部《雙面先生》。創(chuàng)作懸疑題材的劇本，并不容易，但整個(gè)的燒腦過(guò)程是恰恰是最有趣的部分。

劉寧導(dǎo)演電影拍攝工作照

劉寧導(dǎo)演電影拍攝工作照

       媒體：相比之前的創(chuàng)作，《松江教父》這部電影是在比較短的時(shí)間里面高效地制作出來(lái)，拍攝周期只有為期20天，您覺(jué)得有哪些變化和挑戰(zhàn)？

       劉寧導(dǎo)演：《松江教父》這部電影，也是我第一次嘗試民國(guó)黑幫題材，其實(shí)從整體劇本的場(chǎng)景需求，人物角色的多樣復(fù)雜性，部分場(chǎng)面的營(yíng)造以及大量的武打戲份來(lái)說(shuō)，20天的制作周期確實(shí)有些緊張。但其實(shí)處理時(shí)間和生產(chǎn)間的矛盾，對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演是終身課題。所以我也一直保持高質(zhì)量、盡可能壓縮周期的生產(chǎn)習(xí)慣。對(duì)于影片的拍攝周期是與投資成本直接掛鉤，出品方當(dāng)然希望在投資預(yù)算內(nèi)高效地完成生產(chǎn)，所以我認(rèn)為導(dǎo)演要有制片意識(shí)，盡量在資方的預(yù)算范疇內(nèi)，在保持影片高質(zhì)量、藝術(shù)性的前提下，配合統(tǒng)籌計(jì)劃，按時(shí)完成生產(chǎn)任務(wù)。為預(yù)防演員檔期調(diào)整、場(chǎng)所管控等突發(fā)情況，盡可能爭(zhēng)取出彈性應(yīng)對(duì)的空間。對(duì)于一些小成本的電影，制作周期一般都在12天－30天內(nèi)，我之前拍的幾部都?jí)嚎s在10-20天這個(gè)范圍。

劉寧導(dǎo)演《松江教父》劇照

       媒體：近些年您拍了大量的電視劇和網(wǎng)劇，而且拍攝速度很快，甚至一天可以完成一集的成片量，是怎么做到的？

       劉寧導(dǎo)演：說(shuō)實(shí)話，被逼的。前面我談到了一部戲的投資成本決定制作周期。最早做導(dǎo)演的時(shí)候，我覺(jué)得導(dǎo)演和制片水火不容，一個(gè)花錢(qián)，一個(gè)省錢(qián)。導(dǎo)演總是天馬行空地想去完成最美好的藝術(shù)創(chuàng)作，而制片會(huì)把你拉回現(xiàn)實(shí)，告訴你這是一場(chǎng)戰(zhàn)斗，還有多少?gòu)椝?，還有多長(zhǎng)時(shí)間，而且戰(zhàn)役一定要贏。所以，制作過(guò)程中總會(huì)有無(wú)數(shù)的矛盾出現(xiàn)，直到我做了監(jiān)制之后，慢慢地學(xué)會(huì)用制片的角度去看待一些問(wèn)題。

       做了電視劇導(dǎo)演之后，也學(xué)會(huì)了怎樣去調(diào)整統(tǒng)籌的計(jì)劃，怎樣去安排一天的戲量，怎樣連拍，怎樣更快更好的完成任務(wù)。電視劇，生產(chǎn)強(qiáng)度很大，從一天5、6頁(yè)紙，到10幾頁(yè)，到20幾頁(yè)。網(wǎng)劇《你是我眼中的山川和海洋》是我第一次嘗試一天近20頁(yè)紙的拍攝，剛開(kāi)始不習(xí)慣，后來(lái)慢慢輕車(chē)熟路，最多的時(shí)候5場(chǎng)連拍。電視劇會(huì)按照同一場(chǎng)景的戲份集中拍攝，如果時(shí)間有限，導(dǎo)演要學(xué)會(huì)在相同的環(huán)境下，將不同場(chǎng)次、不同的演員、不同的調(diào)度，在攝影機(jī)位和燈位一致的情況下，集中拍攝，省去換機(jī)位和燈位的時(shí)間，來(lái)提高時(shí)間效率。當(dāng)然，導(dǎo)演要時(shí)刻保持頭腦的清晰，要做足功課，要時(shí)刻注意演員服裝、化妝的變化、道具的擺放位置以及一場(chǎng)戲鏡頭的充足數(shù)量，其實(shí)，這還真是一門(mén)手藝。

       記得在拍電視劇《這就是生活》的時(shí)候，我最多6場(chǎng)連拍過(guò)，那時(shí)受制片人邀約，去幫忙拍了7天，心想一定要完成任務(wù)，可不能掉鏈子。拍攝《兄臺(tái)請(qǐng)留步》的時(shí)候，制作周期60天，那年正好趕上疫情，記得大年初二出工就被勸返，在酒店隔離了17天。這17天的不測(cè)，早就超出了片方資金上的承受范圍，于是開(kāi)會(huì)決定后面縮短制作周期，把進(jìn)度趕上來(lái)。像這樣的意外，作為導(dǎo)演要有一定的抗壓能力和應(yīng)對(duì)措施，所以，再次開(kāi)機(jī)之后幾乎每天都是12頁(yè)紙以上，甚至有次一天完成了26頁(yè)，一集的成片量。

劉寧導(dǎo)演電影拍攝工作照

       媒體：行業(yè)里幾乎都會(huì)評(píng)價(jià)你是一位手藝很好的導(dǎo)演，你拍完第一部電影時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，自己傾向于成為一個(gè)電影匠人，而非藝術(shù)家，在做匠人這件事情上面，現(xiàn)在有更多的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)了嗎？

       劉寧導(dǎo)演：首先，我認(rèn)為導(dǎo)演的工作是一門(mén)手藝，導(dǎo)演也是個(gè)手藝人?！敖橙恕笔且环N修行，面對(duì)人生失意、事業(yè)沉浮、行業(yè)周期的一種堅(jiān)持。在一味追求產(chǎn)能、效益的時(shí)代，如何在資源有限的范圍內(nèi)，精益求精，養(yǎng)成自己獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，淬煉自己的心性，可以說(shuō)，匠人之道即人生之道。至于畢生是否有幸被謬贊為藝術(shù)家，那是別人給予的評(píng)價(jià)。做好電影的手藝，做個(gè)巧匠，是我的追求。去生活中尋找真正的范本，從生活中吸收忠于生活的鏡頭語(yǔ)言。

劉寧導(dǎo)演電影拍攝工作照