恐怖電影總是讓人心跳加速，血脈噴張，那么好的恐怖片是如何營造恐怖感的呢?

恐怖感的營造一般是一個循序漸進(jìn)的過程，驚悚程度也是由低到高，本文就介紹一下6種恐怖電影中的慣用套路吧

種：嚇你一跳

在突受驚嚇之下，簡單的驚嚇可以讓觀眾的多巴胺和腎上腺素飆升，從而心跳加速。這些化學(xué)物質(zhì)得到釋放的同時，觀眾的注意力會暫時渙散。這種渙散可以掩蓋電影中的某些缺陷，比如無力的劇作或糟糕的人物性格發(fā)展。但如果在電影中過度使用這一手法，其效果必然會適得其反。

像《閃靈》（1980）、《鬼書》（2014）、《女巫》（2015）等一系列恐怖片都在避免這種跳躍的驚嚇，這些電影更傾向于隨著時間的推移，一點(diǎn)一點(diǎn)地積累觀眾的不安和恐慌感，從而讓這種感覺的停留時間更長久，為觀眾帶去更深刻的恐怖印象。

第二種、手機(jī)沒信號

在恐怖電影中，你在密室里、在森林里或者恐怖小房間里，你的手機(jī)一定是沒信號的，因?yàn)樵谶@個時代，手機(jī)的普及也給予了人一定的安全感。當(dāng)事件發(fā)生地?zé)o信號覆蓋。這一方法雖然很難令觀眾信服的，但是給人造成的恐懼卻是極有效的.

第三種、廢氣場、鬧鬼的房子、破舊的醫(yī)院等場景

恐怖電影喜歡把人物安排在令人毛骨悚然的廢棄場所，不論是鬧鬼的房子還是破舊的醫(yī)院，因?yàn)檫@類場景總有著能夠引起人們普遍共鳴的恐怖氛圍。觀眾們總會情不自禁地聯(lián)想，這個地方曾經(jīng)住著什么人？他們離開這里之前過著怎樣的生活？究竟后來發(fā)生了什么事情導(dǎo)致他們離開？這些好奇心驅(qū)動的一系列聯(lián)想也是電影制片人們初選址拍攝的主要原因。

然而這里需要注意的是，恐怖題材電影的駭人之處不應(yīng)該完全仰仗恐怖的故事發(fā)生場景。好的恐怖故事不管在哪里發(fā)生都應(yīng)該是可怕的，好的恐怖劇作應(yīng)該立足于角色或情節(jié)等內(nèi)部因素，而不是布景方面的外部因素。

第四種、厲鬼復(fù)仇 

冤魂索命是很受歡迎的主題。電影里的鬼魂總是對活著的人心懷怨念。為了發(fā)泄在前世所忍受的痛苦，他們會花很長時間對故事主人公們進(jìn)行報(bào)復(fù)。故事的結(jié)局往往是——主人公發(fā)現(xiàn)了真相，解決了謎題，糾正了錯誤，終與憤怒的幽靈們達(dá)成和解。鬼魂復(fù)仇在一些很受歡迎的恐怖片，如《咒怨》（2004）、《靈動：鬼影實(shí)錄》（2007）、《招魂》（2013）、《它在身后》（2015）等電影中都有被用到。

不知大家有沒有發(fā)現(xiàn)一個問題：在這類恐怖電影中，主人公們終似乎都接受了鬼魂存在的事實(shí)，并且還幫助了這些孤魂惡鬼。當(dāng)離奇的恐怖事件被平復(fù)后，主人公們都重新回到了生活的正軌。但與此同時，他們也知道了一個足以顛覆人類認(rèn)知的驚天秘密——世界上確實(shí)有“鬼魂”這樣的非物質(zhì)存在。如此，編劇們是不是應(yīng)該考慮一下如何處理后續(xù)的故事呢？

第五種： 青少年設(shè)定

將青少年設(shè)定為故事主人公是八零年代恐怖片常用的創(chuàng)作手法，這在恐怖經(jīng)典如《月光光心慌慌》（1978）、《黑色星期五》（1980）、《猛鬼街》（1984）等電影中令人印象尤為深刻。被蒙面殺手綁架對于孩子來說已經(jīng)非?？植?，更不用說猛鬼惡靈了。

第六種：存活下來的 

“終活下來的女孩”通常會在下面一類故事中出現(xiàn)：在一群青少年的“游戲”過程中，因?yàn)殡x奇事件，角色們接連死去，只有一個女孩活了下來。為博取觀眾同情，并制造出故事反轉(zhuǎn)，這類故事的主角（也即那個活下來的人）通常會被設(shè)定成一個虛弱而膽怯的女孩子。這個女孩在一開始是天真的，有些害羞的，但經(jīng)過一番磨礪，她逐漸成長為在這群人當(dāng)中聰明、足智多謀的一個，并終掌握了打敗兇手的力量。

該手法是對上面青少年人設(shè)的延伸使用，常見于上世紀(jì)七、八十年代的恐怖電影，比較近的恐怖電影如《林中小屋》（2012）也是一個很好的例子。

如果你想要寫一部恐怖片，那么了解恐怖電影的慣用套路式非常必要的，當(dāng)然不是為你讓你套路，而是讓你在此基礎(chǔ)上做出突破和創(chuàng)新。