以簡化思維輔助構(gòu)圖 

下面列舉了幾個拍攝場景,并展示了如何利用簡化思維將這些場景簡化成為點、線、面。通過觀察這些圖示,可以看出來,當拍攝場景被簡化后,就能夠很輕松地找到更合適的構(gòu)圖方法。 

表現(xiàn)太陽時,注意不要將其安排在畫面的中間,以避免畫面顯得過于呆板。應將其放在畫面的黃金分割點上。 

在表現(xiàn)一個充滿整個畫面的物體時,不要將其安排在畫面的正中位置,可以嘗試“切掉”一部分,讓畫面給觀者留下想象的空間。 

當畫面中有地平線時,注意不要將地平線安排在畫面的中心位置,這樣會讓畫面有割裂感,而應該將線條安排在畫面的三分線處。 

拍攝向遠處消失的鐵軌、河流或道路時,應將其消失點安排在畫面的黃金分割點處,而不是中間位置。 

構(gòu)圖中的加法是指在拍攝場景中加入一些元素,從而使得主題更鮮明,畫面更有意境、內(nèi)涵。需注意的是,所有的加法都應是合乎邏輯的,而不是突兀的,以免喧賓奪主。

為了使平淡的畫面更有味道,有時需要耐心的等待。例如,拍攝夕陽時,等待一群鳥飛過,畫面會更有意境;拍攝古巷時,等待一群人出現(xiàn),畫面會更有韻味;拍攝花草時,等待蜜蜂或蝴蝶進入,畫面會更加生動。這樣的等待也許會需要不少的時間,但豐富的元素會使畫面更加傳神。 

中國畫論中有“畫留三分空,生氣隨之發(fā)”的說法,指的是在畫面里留出空白,可以表達畫面之外的深邃意味。

這樣的空白既可以理解為“什么都沒有”,也可以理解為“什么都有”,其意在于引導觀者依靠自己的藝術素養(yǎng)去進行聯(lián)想,使觀者感受此處無聲勝有聲的意境。例如,西方雕塑斷臂維納斯的殘缺美就給觀者留下了深刻的印象,更重要的是給觀者以想象的空間。 

在一幅攝影作品中,主體實像與留白部分是相互依存的。留白部分既可以襯托、說明主體,又可以對主體形象進行補充、強化。在主體人物視線的前方留白,可以補充人物的視線空間,以尋求畫面的平衡。 

如果在運動對象的前方留白,能夠形成有效的運動空間,幫助觀者感受運動對象的運動趨勢。這十分符合觀者的視覺習慣,不會由于視線受阻而產(chǎn)生不舒適的感覺。

另外,在物體的光線入射方向也應留出較多的空白,避免“閉門思過”式的畫面構(gòu)圖,但在謀求畫面特殊效果時例外。