電視劇《突圍》即將迎來(lái)最終結(jié)局，這是一部以國(guó)有企業(yè)“反腐”為題材的劇集，改編自作家周梅森的小說(shuō)《人民的財(cái)產(chǎn)》。與其前作《人民的名義》一樣，《人民的財(cái)產(chǎn)》故事設(shè)定也在虛擬城市京州。京州的國(guó)有企業(yè)京州中福正面臨新舊領(lǐng)導(dǎo)班子交替的過(guò)渡期，從中福集團(tuán)總部調(diào)任來(lái)的新董事長(zhǎng)兼黨委書記齊本安在交接工作時(shí)發(fā)現(xiàn)了一筆高買低賣的不正常交易，在對(duì)這筆交易的調(diào)查中發(fā)掘了更深的腐敗內(nèi)幕。比起通常來(lái)說(shuō)國(guó)產(chǎn)電視劇中常見的家庭場(chǎng)景或職場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)，《突圍》的特別之處在于大段地、正面地呈現(xiàn)了國(guó)企工作會(huì)議的場(chǎng)面。由此我們也聯(lián)想到前些年熱播的《人民的名義》與今年夏天播出的《理想之城》，在這些劇集中，會(huì)議場(chǎng)景無(wú)疑都起到了推動(dòng)劇情發(fā)展、展現(xiàn)角色性格的作用。回想起來(lái)，由何遲創(chuàng)作、馬三立表演的相聲《開會(huì)迷》表現(xiàn)了對(duì)于開會(huì)的形式主義、浪費(fèi)時(shí)間的諷刺，而總的來(lái)說(shuō)，這幾部國(guó)產(chǎn)劇里的開會(huì)并非只有程式、沒有內(nèi)容或索然無(wú)味的，對(duì)劇中人來(lái)說(shuō)，與現(xiàn)實(shí)世界相比，似乎會(huì)場(chǎng)才是他們揮斥方遒的舞臺(tái)。開會(huì)這件日常之事為何會(huì)飽含戲劇性？國(guó)產(chǎn)劇又是如何通過(guò)表現(xiàn)開會(huì)的程序和生態(tài)來(lái)展現(xiàn)這種戲劇性的？我們或許可以從《突圍》的第一場(chǎng)大會(huì)——新任董事長(zhǎng)的首次登臺(tái)——談起。 
《突圍》的第一場(chǎng)大會(huì) 電視劇截圖會(huì)議與權(quán)力：
大會(huì)如舞臺(tái)，有人登場(chǎng)有人謝幕
在電視劇《突圍》里，大會(huì)通常發(fā)生在國(guó)企會(huì)堂之中，會(huì)堂結(jié)構(gòu)頗類似舞臺(tái)；與舞臺(tái)更類似的一點(diǎn)則在于，參會(huì)角色也有主次之分——宣告消息的領(lǐng)導(dǎo)班子成員居于主席臺(tái)上，臺(tái)下按職級(jí)依次落座；角色上臺(tái)為登場(chǎng)，下臺(tái)為退場(chǎng)。我們可以看到，臺(tái)上與臺(tái)下的區(qū)分并非不重要，而臺(tái)下人物對(duì)臺(tái)上的向往、由臺(tái)下向臺(tái)上的流動(dòng)，也構(gòu)成了《突圍》角色地位的重新洗牌。主角齊本安初登場(chǎng)時(shí)坐在臺(tái)上，之后在山雨欲來(lái)等待被撤職時(shí)居于臺(tái)下，與此同時(shí)臺(tái)下也有人逐步轉(zhuǎn)到臺(tái)上，再由邊角位置一步步坐到中間。
齊本安的登場(chǎng)會(huì)議 有人借故缺席 電視劇截圖當(dāng)齊本安被宣告“下臺(tái)”時(shí)，他也主導(dǎo)了一段與嚴(yán)肅會(huì)議氛圍不協(xié)調(diào)的把戲——他先坐在臺(tái)下，集團(tuán)董事長(zhǎng)林滿江向他揮手，他才拎著凳子坐上去。在宣告他不再擔(dān)任一把手后，董事長(zhǎng)允許他再次拎著凳子走下臺(tái)去。在眾多與會(huì)者面前，在新晉班子成員面前，拎著凳子上下，很難說(shuō)他不是有意為之，用拎凳子的把戲打亂會(huì)議進(jìn)行的節(jié)奏，消解了人事任命環(huán)節(jié)的權(quán)威感。我們并不能把齊本安理解為會(huì)議場(chǎng)的野蠻人，是因?yàn)椴欢?guī)矩才引發(fā)騷動(dòng)，相反，他也曾是主持會(huì)議的“一把手”，十分明白會(huì)議程序或者說(shuō)舞臺(tái)秩序的重要性，就像他也曾在接受一個(gè)自己不喜歡的官員陸建設(shè)的任命時(shí)，以提前“散會(huì)”截?cái)嗔藢?duì)方的就職演說(shuō)，宛如掐閘中斷了對(duì)方翩翩起舞的準(zhǔn)備。他很清楚，比起宣講具體內(nèi)容，如何宣講、會(huì)議的組織方式和散會(huì)時(shí)的氛圍或許更令觀眾印象深刻。 從《突圍》里舞臺(tái)一般的國(guó)企大會(huì)，我們也不難聯(lián)想到講述大型建筑集團(tuán)內(nèi)部斗爭(zhēng)的職場(chǎng)劇《理想之城》。同樣由無(wú)數(shù)的工作會(huì)議串聯(lián)起劇情發(fā)展，就像齊本安的上臺(tái)下臺(tái)頗具戲劇性一樣，女主角蘇筱由子公司進(jìn)入集團(tuán)的入職會(huì)議本身也是一出戲，有人樂(lè)意參加表現(xiàn)出對(duì)她的支持，有人推脫沒空參與，私下卻抱怨她的入職會(huì)議規(guī)格超過(guò)了半級(jí)職級(jí)，而這次會(huì)議的超規(guī)格也成為了人們?nèi)蘸蠓亲h她的重要由頭。
《突圍》里的大會(huì)雖然每次都有明確的幾乎唯一的目標(biāo)，但由這些明確的問(wèn)題卻勾連出更多的洶涌暗流。齊本安在第一場(chǎng)大會(huì)上發(fā)出的宣言是，要重新認(rèn)識(shí)大家，這本是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的回歸宣言，臺(tái)下觀眾對(duì)這一公開信號(hào)卻有著完全不同的理解。有兩位曾與他熟識(shí)的伙伴和下屬，認(rèn)為“重新認(rèn)識(shí)”有其他內(nèi)涵，并帶著禮物紅包前來(lái)敘舊，以旗幟高昂的大會(huì)宣言轉(zhuǎn)向幽微難明的權(quán)錢交易，他不能告發(fā)他們，這未免太沒有人情味了，但他必然也不能接受賄賂，只能攆他們回去，再給他們一次機(jī)會(huì)。主角確實(shí)重新認(rèn)識(shí)了他的處境，這種新認(rèn)識(shí)不是口號(hào)式的改天換地，而是一種基于實(shí)際的發(fā)現(xiàn)：現(xiàn)在與過(guò)去有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，像其他人一樣，他很難揮刀斷水?dāng)財(cái)嘁磺校孢m、甜美的漩渦隨時(shí)可能化為驚濤駭浪將他吞噬。 與之相比，《理想之城》會(huì)上權(quán)謀的云譎波詭的意味更加濃重，因?yàn)樽畲蟮拿懿⒉皇钦x一方手握利刃斬?cái)鄧?guó)企腐敗之根，而是子公司與集團(tuán)之間的利益沖突，而這沖突一時(shí)之間無(wú)人愿意觸碰，使得會(huì)議場(chǎng)景展現(xiàn)出了更為復(fù)雜的局面。一方面，會(huì)議是表達(dá)立場(chǎng)的場(chǎng)合，展現(xiàn)形象的舞臺(tái)：優(yōu)秀的會(huì)議發(fā)言寥寥幾句就可以勾勒出角色的舞臺(tái)肖像，例如在總公司與分公司的會(huì)議上，分公司老總一人一句話就足以體現(xiàn)他們?nèi)温殨r(shí)間長(zhǎng)短、過(guò)去被提拔方式如何以及所在子公司的盈利狀況。而另一方面，人們的表達(dá)并不總是明確的，尤其是那些已身居高位多年、善于揣摩人心、掌控局勢(shì)的老手，他們的發(fā)言總在關(guān)鍵的時(shí)刻出現(xiàn)，將稍微松動(dòng)的、漣漪陣陣的局面再一次撫平，這也為身在局中的人判斷他們的訴求增加了難度，這正是《理想之城》比起職場(chǎng)更像權(quán)謀斗爭(zhēng)的原因和表現(xiàn)。小會(huì)與密會(huì)：
大會(huì)外情感交流，分歧間鞏固利益
跟大會(huì)形成呼應(yīng)的是小會(huì)與密會(huì)，這在周梅森原著的兩部劇集《人民的名義》和《突圍》里都有明確體現(xiàn)。因?yàn)閹熒?、同門、親緣等關(guān)系，人們?cè)诟H密的場(chǎng)合聚會(huì)，借機(jī)重談大會(huì)上的內(nèi)容。角度發(fā)生轉(zhuǎn)換，心懷其他想法的人趁此時(shí)機(jī)打探信息，確認(rèn)自己的處境是得助還是寡助。《人民的名義》里常常出現(xiàn)的場(chǎng)景之一就是大會(huì)之后公安廳長(zhǎng)祁同偉與自己的老師、上級(jí)省紀(jì)委書記高育良就一件事促膝長(zhǎng)談，他們的談話是基于師生關(guān)系的，言語(yǔ)之間祁同偉的稱呼都是“高老師”而非“高書記”。如果說(shuō)大會(huì)的目的通常是“鼓舞”“動(dòng)員”期待新的局面出現(xiàn)，那么小會(huì)就更加具有小心翼翼、推心置腹的意味。其中交流的信息不盡然準(zhǔn)確，像是祁同偉就經(jīng)常推測(cè)錯(cuò)誤局勢(shì)發(fā)展，或錯(cuò)誤估量人際關(guān)系，但這樣不準(zhǔn)確的推測(cè)還是可以袒露出人物性格——他并不介意在老師面前表現(xiàn)對(duì)扶搖直上的急切渴望，也不隱藏對(duì)利弊得失的計(jì)算。這時(shí)，承認(rèn)自己沒有一丁點(diǎn)公利念頭的祁同偉，反而成了劇中最沒有包袱、輕松自在的人物。相較于在妻子面前都沒有分毫私利感的主角侯亮平，祁同偉反而顯得更具有現(xiàn)實(shí)感。當(dāng)然，作者為了避免讓這個(gè)人物完全淪為沽名釣譽(yù)之輩，還是用“于連式的人物”“勝天半子”的方式為其增添文學(xué)光暈。
換言之，大會(huì)與小會(huì)的區(qū)別確實(shí)來(lái)自公開與私下的不同，然而私下的場(chǎng)合并不總是充滿人情味， 有時(shí)只是大會(huì)的微縮版，就像《人民的名義》中有些人的家庭對(duì)話，竟然會(huì)比大會(huì)發(fā)言還直白、深刻——這樣具有高度的對(duì)話更適合做總結(jié)陳詞或畫外音，更值得琢磨的還是那些介于公私之間的小會(huì)。《突圍》中的人物關(guān)系也尤其特殊性，集團(tuán)董事長(zhǎng)林滿江、董事長(zhǎng)齊本安和公司總經(jīng)理石紅杏是師兄弟，他們也有自己的小會(huì)。隨著劇情的發(fā)展，觀眾也會(huì)通過(guò)小會(huì)發(fā)現(xiàn)師兄弟之間的立場(chǎng)并不統(tǒng)一，分歧起初還可以用吃飯聊天的氛圍掩蓋，之后演變到不可調(diào)和，三人的私下聚會(huì)不再可能，只能在大會(huì)上相見了。對(duì)于分歧如何解決，《突圍》與《人民的名義》的處理有所不同?！度嗣竦拿x》里居于學(xué)生地位的祁同偉總是試圖拉攏自己的老師，《突圍》里的上位者林滿江反而是那個(gè)在合適的場(chǎng)合流露脆弱的人。林滿江把自己與齊本安的關(guān)系形容為“兄弟加同志”，既是將他向自己利益方面拉攏，也是敲打提示對(duì)方原則與立場(chǎng)不適用于這層特殊關(guān)系。齊本安對(duì)于國(guó)企腐敗真相的追尋和對(duì)人民群眾利益的維護(hù)，不應(yīng)當(dāng)對(duì)身邊人造成傷害，這一點(diǎn)正是兩人最根本的分歧。林滿江的拉攏在師弟齊本安是明，在師妹石紅杏則是暗。劇集里多次展現(xiàn)出石紅杏對(duì)林滿江的崇拜是非常特殊的，夾雜著對(duì)領(lǐng)導(dǎo)、兄長(zhǎng)兼異性的崇拜與信任。起初觀眾可能會(huì)覺得她的崇拜完全是一廂情愿，是這個(gè)女性角色輕信與愚蠢的體現(xiàn)。隨著劇情展開就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她的崇拜之所以持久，是因?yàn)橐恢钡玫綄?duì)方的鼓勵(lì)，這種鼓勵(lì)表面是出于維系師兄妹情誼，實(shí)質(zhì)作用是維系穩(wěn)固林對(duì)企業(yè)的控制和滲透。這尤為明確地體現(xiàn)在林滿江與石紅杏的最后一次小會(huì)上，他對(duì)她顯現(xiàn)出最為情深義重的時(shí)刻——他幾乎混淆了上下級(jí)關(guān)系、與她越到男女關(guān)系的一步，正是她要決心揭穿他的真實(shí)面貌的瞬間。面對(duì)著親密的伙伴即將反目，他仍沒有改變通過(guò)加深情誼來(lái)鞏固利益的習(xí)性。 
林滿江與石紅杏的最后一次小會(huì)，《突圍》劇照
《人民的名義》《突圍》和《理想之城》這些電視劇中的工作會(huì)議，既是充滿血肉的，是人物表達(dá)自我、與他人溝通的場(chǎng)合，也是表現(xiàn)欲念、實(shí)踐理想的園地。事實(shí)上，這些會(huì)議所洋溢的浪漫主義精神，也是賦予它們某種戲劇性的原因。這一點(diǎn)在情境喜劇《我愛我家》里尤為顯著?！段覑畚壹摇返臓敔敻得鲃倓倧木掷锿诵莼丶?，就不甘寂寞地在家中搞起“改革會(huì)議”，主持家庭工作，一個(gè)星期就開了三次會(huì)，會(huì)議發(fā)生在家庭晚餐之前，還設(shè)有專門的會(huì)議記錄人（小保姆），主要改革方案包括削減無(wú)業(yè)人員也就是孫女和女兒的零花錢，增加成年子女的收入上繳比例，以及立刻上馬家庭重點(diǎn)工程——裝太陽(yáng)能熱水器。這自然與爺爺多年的機(jī)關(guān)工作方法相關(guān)，然而遺憾的是，因爺爺在會(huì)議上提出的改革措施過(guò)于冒進(jìn)，遭到了兒女的集體反對(duì)。爺爺找到施工隊(duì)企圖進(jìn)行大改造，重造墻體、敲爛地板，幾乎將家里改造成一個(gè)公共澡堂。 
《我愛我家》里將家改成澡堂的會(huì)議方案極致荒唐，其精神卻與前文講到的三部劇集有相通之處。在這幾部電視劇里，工作會(huì)議肩負(fù)著改造的理想與熱望，尤其是《突圍》里的國(guó)企會(huì)議，小到讓員工重新認(rèn)識(shí)自己，大到讓企業(yè)改天換地，無(wú)不富于浪漫主義精神，以某種方式呼應(yīng)了以賽亞·伯林在《浪漫主義的起源》中揭示的浪漫主義基本特征——浪漫主義者認(rèn)為世上并不存在事物的結(jié)構(gòu)，也沒有必須要認(rèn)識(shí)的知識(shí)，人能夠隨意塑造事物；說(shuō)到頭來(lái)，人同樣是質(zhì)料，如顏料或聲響一樣，都只是一種素材，而這種素材可以隨意改造和錘煉。更令人深思的是，這些劇集也展現(xiàn)出浪漫主義的受挫——理想與熱望沒有那么輕易實(shí)現(xiàn)。這幾部劇集的主角正是在初次登臺(tái)的會(huì)議上，發(fā)現(xiàn)自己的理想主義信條遭到了首次挫折：齊本安想要振臂一呼讓人們好好表現(xiàn)投入工作，結(jié)果卻招來(lái)了行賄；《人民的名義》中省里新上任的“一把手”沙瑞金，想要干部們開誠(chéng)布公地交流意見順便摸底，卻只是讓互有意見的官員重提丑聞——市委書記李達(dá)康再次說(shuō)起了紀(jì)委書記高育良的得意門生祁同偉為高級(jí)官員哭墳的故事……正是在這樣的會(huì)議和挫敗之中，主角們才認(rèn)識(shí)到，理想實(shí)踐的道路也許是曲折的，尤其在他們還沒有認(rèn)清局勢(shì)的情況下。會(huì)議落幕之后，劇中人仍然要回歸到?jīng)]有口號(hào)那般振奮人心、卻也有著豐富層次的日?，F(xiàn)實(shí)中來(lái)，對(duì)國(guó)產(chǎn)劇而言，這也構(gòu)成了會(huì)議與日常的戲劇間奏。
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文章來(lái)源：界面文化（ID：booksandfun）
撰文：董子琪
編輯：黃月、潘文捷
原文鏈接：https://mp.weixin.qq.com/s/QV8yj8UGa5TcQwtW8EXa6g
原標(biāo)題：會(huì)議如同舞臺(tái)，權(quán)力博弈理想：由電視劇《突圍》剖析國(guó)產(chǎn)劇中開會(huì)的戲劇性
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