1、控制取景范圍營(yíng)造反差

畫面中的元素反差其實(shí)是多種多樣的。就取景來說，我們可以拍攝到兩個(gè)有反差的元素。那么在畫面中這樣的反差對(duì)比，自然可以引發(fā)大家的思考。

從內(nèi)容上來說，你的取景內(nèi)容可以選取有反差的兩個(gè)元素。比如老人與小孩，比如情侶與單身的人，比如繁華的都市與破敗的棚戶區(qū)……

這張拍攝于比利時(shí)的一個(gè)廣場(chǎng)。突然下雨了，看到兩對(duì)夫妻走過去，其中一個(gè)是丈夫撐傘，一個(gè)是妻子撐傘。但是兩對(duì)都表現(xiàn)很恩愛。當(dāng)時(shí)覺得挺有意思。 

內(nèi)容上的反差，都可以成為一個(gè)你要表達(dá)的真實(shí)內(nèi)容。

此外，作為視覺藝術(shù)，在取景上利用反差，可以取得非常好的視覺效果。比如大場(chǎng)景小人物。這是一個(gè)非常常見的取景手段。

比如在自然場(chǎng)景中，這樣的反差會(huì)顯示出自然的廣袤以及人的渺小。如果是建筑與人的對(duì)比，則可以顯示出建筑的雄偉。 

這張拍攝于摩洛哥的哈桑二世大清真寺，攝影師隋小龍老師做了我的模特，他站在窗邊。哈桑二世大清真寺非常雄偉。所以小人物大場(chǎng)景的反差正好可以表達(dá)這個(gè)感覺。

2、不尋常的視角

我們看到很多城市風(fēng)光片，發(fā)現(xiàn)很多都是在高處俯拍的。對(duì)于日常景色來說，我們往往是站在地面上去看的。觀看的高度就是我們的身高。所以站在高處往往可以獲得不尋常的視角。而登高俯瞰原本會(huì)被遮擋住的景物，也可以有層次地呈現(xiàn)在我們面前。

所謂“欲窮千里目，更上一層樓”。在相機(jī)發(fā)明之前，人們就喜歡登高遠(yuǎn)眺，以尋求看到更多的景物，找到不尋常的視角。那么對(duì)于攝影來說，這也是極好的思路。對(duì)于風(fēng)光片的拍攝，尤其是城市風(fēng)光的拍攝，非常常見。 

這張是巴黎的城市夜景。為了能從高處拍攝城市夜景，特地選擇了蒙帕納斯大廈。這個(gè)角度看過去，整個(gè)城市面貌都可以呈現(xiàn)出來。

除此之外，隨著無人機(jī)的普及，我們可以看到很多“上帝視角”的照片。原本拍慣了的景物可能也因?yàn)橐暯堑牟煌?，呈現(xiàn)出更加迷人的效果。

所以如果有條件，可以去嘗試登高俯拍。

3、讓畫面更加有代入感

所謂代入感就是讓你能夠和畫面中的某個(gè)元素感同身受，或者至少讓你有身臨其境的感覺。從取景的角度來說，獲得代入感，最簡(jiǎn)單的就是視角一致，或者離得近。

我們拍攝人文場(chǎng)景的時(shí)候，如果遇到目標(biāo)人物比較矮的時(shí)候——比如坐著蹲著等情況，或者拍攝小動(dòng)物的時(shí)候，我們?nèi)绻€是以站姿拍攝，就會(huì)讓畫面顯得非常“客觀”。 

比如這只貓，在街上看到隨手一拍，就是這樣的效果。因?yàn)槲覀儌€(gè)子高，所以看到的貓就是這樣。你看到照片不會(huì)以貓的角度去考慮問題，仍然是人看到貓的樣子。太客觀了。 

但是如果我們能角度低一些，與貓平視。這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)照片的代入感明顯增強(qiáng)。貓不再僅僅是客觀存在的。你會(huì)將自己帶入到貓的情感之中。

如果大家想去實(shí)踐一下的話，我很推薦到街邊找下象棋的大爺們。他們是坐著的，首先嘗試一下你站著拍攝。畫面會(huì)有兩個(gè)下棋的大爺，若干個(gè)圍觀的大爺。然后你蹲下，在一個(gè)大爺?shù)纳砗笕ヅ臄z。離你近的大爺就是個(gè)前景，可以虛化。而對(duì)焦要對(duì)在對(duì)面的大爺眼睛上。這時(shí)候畫面呈現(xiàn)的效果就仿佛是你剛剛下完一步好棋，而對(duì)面的大爺陷入了沉思。怎得不洋洋得意。這就是代入感。

除此之外，離得近也往往讓我們能夠獲得代入感。說到離得近，很多人回想起羅伯特·卡帕的名言：“如果你拍得不夠好，是因?yàn)槟汶x得不夠近。”其實(shí)他的原話是，如果你拍得不夠好，是你離前線不夠近。所以并不是離得近一定能拍攝出好照片。不過離得近確實(shí)更容易有臨場(chǎng)感，從而獲得代入感。 

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拍攝鱷魚和超近距離拍攝鱷魚絕對(duì)效果是不一樣的。這樣的距離會(huì)讓觀眾更能夠感覺到臨場(chǎng)感。我們之前學(xué)習(xí)了透視效果。當(dāng)我們離得近拍攝時(shí)，會(huì)因?yàn)橥敢曅Ч用黠@，從而對(duì)于距離更有感知力。那么自然就能夠感覺到我們離的很近。代入感也就自然強(qiáng)烈了起來。這是我在美國(guó)路易斯安娜州沼澤地拍攝的鱷魚。當(dāng)時(shí)在保證安全的前提下，我盡量單手持相機(jī)離得近一些拍攝。

有了代入感的照片，很像第一人稱視角。沒有代入感的照片，很像第三人稱視角。

這張照片拍攝于某年的澳網(wǎng)賽場(chǎng)，當(dāng)?shù)氐碾娨暸_(tái)在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)到。我離得遠(yuǎn)一些的時(shí)候拍攝了第一張。然后湊近了又拍攝了第二張。這兩張明顯給了我們不同的代入感。

之前有個(gè)朋友和我說，他的一個(gè)攝影師朋友說過35mm的鏡頭會(huì)講故事。其實(shí)就是這個(gè)原因。我們使用35mm鏡頭拍攝人文題材時(shí)，往往會(huì)離得近。這就給我們帶來了很強(qiáng)的代入感。好像你的鏡頭會(huì)講故事咯。

好，明白了這個(gè)原理，如果我們希望拍攝出來的照片沒有代入感，表現(xiàn)得很客觀。反其道而行之就可以了。

4、讓畫面更加有沖擊力

既然當(dāng)拍攝距離近的時(shí)候，畫面會(huì)呈現(xiàn)強(qiáng)烈的透視效果。當(dāng)你離得特別近的時(shí)候，這種透視效果會(huì)強(qiáng)烈到非常有沖擊力。

這樣的沖擊力可以很容易讓這張照片從一堆照片中脫穎而出。 

當(dāng)我們離得很近拍攝時(shí)，往往會(huì)把主體拍攝得很大。這個(gè)大又往往會(huì)超過畫面覆蓋范圍。所以我們要繼續(xù)擴(kuò)大取景范圍。那么勢(shì)必就會(huì)選擇盡量廣的廣角鏡頭。

不過這樣的拍攝往往會(huì)讓畫面不太“正經(jīng)”，所以適合夸張的表現(xiàn)。

5、善于利用前景

說到前景，一上來要說的就是前景并不是非要有的。如果不能錦上添花，那么不要前景至少可以避免擾亂畫面。

那么如何利用前景來錦上添花呢？ 

首先合適的前景可以引導(dǎo)我們的視線。有縱深感的前景可以將我們的視線引導(dǎo)到畫面的主體。這是突出主體的一個(gè)好用的辦法。

此外，前景可能和主體有呼應(yīng)，強(qiáng)化我們要表達(dá)的畫面主題。這一點(diǎn)在前面講前景問題的時(shí)候，那張卡拉村的鳥籠西施的照片可以很好說明這一點(diǎn)。

在拍攝風(fēng)光照的時(shí)候，也經(jīng)常會(huì)在畫面中加入近景。這樣一來畫面就有了層次——近景、中景、遠(yuǎn)景。

這樣一張風(fēng)景照就會(huì)有更多的內(nèi)容，同時(shí)這些內(nèi)容又都會(huì)指向同一個(gè)主題。 

讓畫面不再是簡(jiǎn)單的一眼美，而可以有更多回味。

在延伸學(xué)習(xí)這部分，我們學(xué)習(xí)了取景的常見問題以及取景的鏡頭語(yǔ)言。對(duì)于剛剛學(xué)習(xí)攝影來說，能夠避免問題，已經(jīng)能夠?qū)⒊晒β蕦?huì)大大增加。而取景的鏡頭語(yǔ)言是讓我們更進(jìn)一步的。除了我講到的，還有很多很多，這些需要我們不斷地在拍攝中學(xué)習(xí)，也需要大家多看好照片。