學(xué)生劇情片拍攝作業(yè)

在本次的短片創(chuàng)作中，我主要負(fù)責(zé)的是后期剪輯和調(diào)色工作。我認(rèn)為剪輯是一個(gè)在短片創(chuàng)作中很關(guān)鍵的工作部分，剪輯的工作中首先  要與導(dǎo)演編劇充分地溝通以確保成片效果和風(fēng)格與導(dǎo)演編劇所想的一致。并且在剪輯過程中也要融入自己對(duì)于短片的理解，將故事線去搞清楚，才能去對(duì)觀眾講清楚故事。同時(shí)要把握清楚人物關(guān)系、人物動(dòng)機(jī)行動(dòng)，去通過剪輯首先去清晰明了地交代完整的故事內(nèi)容。其次通過不同的剪輯手法去映射人物情感變化，表達(dá)短片主題立意。

我們本次的短片風(fēng)格在AB故事上還是有一定的區(qū)分的，所以在剪輯節(jié)奏上我想在AB故事上也有所劃分，但在節(jié)奏轉(zhuǎn)換上也不能太突兀讓AB故事太過區(qū)塊化。A故事主要講述了周來(lái)作為兒子希望身體不好的父親搬去自己所在的大城市居住但父親周平不愿意，兒子以為父親的原因是放不下老家的膠片店自己會(huì)閑下來(lái)，但其真正的原因在父親與兒子的相處中緩緩展出。在A故事中，整體的剪輯節(jié)奏會(huì)相對(duì)快一些，比較類似于懸疑片中真相出現(xiàn)前推理的部分的敘事節(jié)奏。因?yàn)轭A(yù)計(jì)在A故事成片中會(huì)有非常多的場(chǎng)景物品的特寫鏡頭去交代細(xì)節(jié)讓觀眾隨著兒子產(chǎn)生疑惑，所以在這些鏡頭上會(huì)運(yùn)用部分推拉效果或升格處理去更清楚的交代重點(diǎn)，讓觀眾抓住細(xì)節(jié)并產(chǎn)生思考。在A故事中父子雙方的對(duì)話看似平常，但其實(shí)很多都在為B故事做伏筆和鋪墊，在這些有著鋪墊的對(duì)話時(shí)讓畫面從平常的正反打改到跳軸或者切到去可以產(chǎn)生伏筆聯(lián)系的空鏡頭和人物面部細(xì)節(jié)特寫，去暗示觀眾這些話語(yǔ)有著特殊作用。B故事主要講述了兒子在與父親對(duì)話中漸漸發(fā)現(xiàn)了父親不愿搬走的真相，是出于對(duì)于家的概念的認(rèn)知，這家店是他和周來(lái)已故的母親一起開的，這里通過膠片承載了這個(gè)老城的記憶承載了周平一生的記憶，當(dāng)一個(gè)人的經(jīng)歷在這里落下了根便帶不走了，哪怕是重新開一家一模一樣的店都不是原來(lái)的味道了。在B故事的剪輯節(jié)奏上就相對(duì)舒緩很多，聽父子間的對(duì)話是要去講述本片的主旨和核心的，在能講述主旨的對(duì)話中去加入老膠片的空鏡頭并運(yùn)用疊化的處理讓節(jié)奏放緩。其中有一部分還是過去回憶的閃回片段。

在后期調(diào)色工作中我認(rèn)為也是非常重要的，不同的調(diào)色能使影片整體風(fēng)格截然不同，而好的調(diào)色能讓影片整體風(fēng)格盡可能趨近于影片所要帶給觀眾的感受，去讓觀眾不自覺的了解到短片的主旨及所要表達(dá)的內(nèi)容核心。我們本次的短片不論AB故事都是風(fēng)格化很明顯的，那就是類膠片的感覺，但在A故事中還不能表現(xiàn)的太過于明顯讓B故事的主旨暴露的太徹底。在整體調(diào)色上先套用事先預(yù)制好的符合整體基調(diào)的lut，其次在A故事的調(diào)色中整體畫面亮度偏暗對(duì)比度會(huì)減弱一些讓整體質(zhì)感偏老舊，適當(dāng)在色彩中向黃色偏移一點(diǎn)點(diǎn)，飽和度會(huì)抬高一點(diǎn)。在B故事中要將膠片的感覺完全的凸顯出來(lái)，尤其是老膠片的回憶空鏡頭中會(huì)加入暗角以及噪點(diǎn)去模擬膠片的成像效果。在其他鏡頭上在A故事的調(diào)色基礎(chǔ)上更偏暖色一點(diǎn)，使風(fēng)格更加舒緩。