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與"民族民俗文化"相關(guān)內(nèi)容
刷完兩百部驚悚片,我總結(jié)了幾大創(chuàng)作技巧
本文或多或少地劇透了《僵尸:七日重生》《見(jiàn)鬼十法》《危情十日》《再世追魂》《死神來(lái)了》等驚悚片,介意者繞行。文末有筆者列的驚悚片片單(純個(gè)人喜好),只想看安利的朋友可以直接跳到最后獲取。說(shuō)到驚悚片,很多人第一反應(yīng)是想到鬼片(恐怖片),鬼片其......
編導(dǎo)精選
如何分辨“修正主義電影”
在團(tuán)結(jié)大眾的過(guò)程中,新舊資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行了激烈的競(jìng)爭(zhēng)。由于“人民”是現(xiàn)實(shí)存在的,因?yàn)檫@個(gè)單一要素,新修正主義資產(chǎn)階級(jí)就建立了與古典資產(chǎn)階級(jí)相反的審美差異。古典資產(chǎn)階級(jí)(bourgeoisie classique) 在今天衰落的狀態(tài)下, 根本不會(huì)......
中國(guó)古裝電影的藝術(shù)傳承與美學(xué)變遷
摘 要進(jìn)入2010年以來(lái),中國(guó)市場(chǎng)電影進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期,古裝電影成為中華藝術(shù)傳統(tǒng)與美學(xué)內(nèi)涵的大眾化展示媒介之一;同時(shí),隨著兩岸三地電影創(chuàng)作者交流合作的不斷加深,古裝電影映射著創(chuàng)作者對(duì)中華文化與傳統(tǒng)藝術(shù)精神的共同想象。通過(guò)研究?jī)砂度鼐哂写?.....
「京兒味兒電兒影兒」是什么味?
北京是京味電影的發(fā)生地,所謂“京味兒”是電影影像中呈現(xiàn)出來(lái)的指示性的地域特征和風(fēng)格樣式。蘇聯(lián)的電影理論家查希里揚(yáng)在《銀幕的造型世界》中說(shuō),電影的造型環(huán)境本身就有潛臺(tái)詞。北京是七朝古都,有“帝都”之雅號(hào),彰顯了其政治中心的符號(hào)功能。影像不僅展......
如何評(píng)價(jià)電影導(dǎo)演馮小剛?
請(qǐng)就其導(dǎo)演水平 ,學(xué)識(shí)閱歷, 個(gè)人品性, 等客觀評(píng)價(jià)。
高才
張德祥評(píng)《攀登者》:題材非常好,藝術(shù)處理上缺乏大歷史觀
由阿來(lái)編劇,李仁港執(zhí)導(dǎo)的電影《攀登者》取材自上世紀(jì)六、七十年代中國(guó)登山隊(duì)為國(guó)兩次登頂珠峰的真實(shí)事跡。作為2019年國(guó)慶檔獻(xiàn)禮大片之一,影片備受矚目和期待,上映之后整體口碑卻不如預(yù)期。本期編劇幫特邀中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席、著名影視評(píng)論家張德祥......
黑人銀幕形象變遷史
編者按近日,美國(guó)明尼阿波利斯非裔男子喬治·弗洛伊德遭遇白人警察暴力執(zhí)法致死案鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng),美國(guó)各地在這一惡性事件的影響下爆發(fā)出一系列抗議示威活動(dòng),美國(guó)社會(huì)局勢(shì)也變得日益分裂且難以掌控。事實(shí)上,之所以現(xiàn)如今不斷發(fā)生此類事件,正是因?yàn)榉N族偏見(jiàn)......
中國(guó)早期電影制片由京轉(zhuǎn)滬之緣由
摘 要在19世紀(jì)末20世紀(jì)初中國(guó)復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中,從外國(guó)影片的放映到國(guó)人自發(fā)制片,電影的中國(guó)化進(jìn)程一路坎坷。盡管國(guó)人制片初試發(fā)生在北京在歷史上有跡可尋,但不到十年時(shí)間,上海便逐漸代替北京成為中國(guó)電影制片業(yè)重鎮(zhèn)。中國(guó)電影早期制片事業(yè)由京轉(zhuǎn)滬......
于正被批評(píng)搞暈了
有句老話叫“聽(tīng)人勸吃飽飯”,于正老師顯然是其信徒。然而越是聽(tīng)人勸,越來(lái)越只能混個(gè)半飽,可見(jiàn)互聯(lián)網(wǎng)的眾聲嘈雜之下,聽(tīng)誰(shuí)的勸、聽(tīng)哪些勸,可要自己主動(dòng)甄別。一股腦的接受批評(píng)、積極改正,不是從善如流,而是用戰(zhàn)術(shù)勤奮來(lái)掩蓋戰(zhàn)略懶惰。
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