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與"曼妥思"相關(guān)內(nèi)容
庫(kù)布里克的遺作,被大家普遍低估
湯姆·克魯斯剛從澳大利亞飛回來(lái),他有點(diǎn)累,還有點(diǎn)沮喪。沮喪是因?yàn)樗谡務(wù)撍固估?kù)布里克的新電影,而導(dǎo)演本人卻不在?!改阒溃疫€沒(méi)有真正談?wù)撨^(guò)這部電影,」他說(shuō)。「在斯坦利不在場(chǎng)的情況下經(jīng)歷這一切的壓力。斯坦利本來(lái)要做很多事的,但突然……」......
編導(dǎo)精選
電影《寄生蟲》劇本評(píng)估報(bào)告
“編劇工廠”劇本技術(shù)鑒定結(jié)果基本信息前言故事都是關(guān)于人的改變的。在大多數(shù)電影中,我們總是透過(guò)某人的行動(dòng)及改變,隱喻某一事物及其背后的本質(zhì)和意義,借以傳達(dá)主題。但亦有一些主題無(wú)法用某人的個(gè)人行為和改變來(lái)隱喻。 當(dāng)我們的故事,不僅僅滿足于透過(guò)......
電影《寄生蟲》劇本評(píng)估報(bào)告(修正版)
何明敏:中國(guó)電影的「上海夢(mèng)」
摘 要美麗的都市景觀與浪漫的愛(ài)情故事,共同構(gòu)成了近年來(lái)中國(guó)電影中的上海想象。就其視覺(jué)呈現(xiàn)而言,電影通過(guò)景觀的集中“框取”,將上海展示為一個(gè)美麗、時(shí)尚又現(xiàn)代的國(guó)際大都會(huì)形象,卻不見(jiàn)城市的歷史記憶、文化底蘊(yùn)和日常生活,這一表象化的景觀上海遮蔽......
一人千面,這些演員是怎么做到的?
一談到影視化妝與造型,人們往往將其理解為面部的修飾。但實(shí)際上化妝與造型從廣義上講應(yīng)該是對(duì)于整個(gè)身體的修飾,包括服裝的搭配、發(fā)型的設(shè)計(jì)、面部的修飾、飾品的搭配等等。 根據(jù)不同的目的和要求,對(duì)人物進(jìn)行整體的造型風(fēng)格設(shè)計(jì),利用專業(yè)的用具和材料,運(yùn)用專業(yè)的技術(shù)和方法,對(duì)人的面部及身體進(jìn)行裝飾,當(dāng)然也包括演員自己對(duì)形體的改變,從而達(dá)到一定的影視視覺(jué)效果。
十部影片,簡(jiǎn)析電影打光的淵源
觀眾在銀幕上能看清多少內(nèi)容?燈光明亮還是暗淡?自然還是夸張?燈光刺眼還是柔和?是為演員增色,還是暴露出他的每一條皺紋和傷疤?一部電影要想成功,首先觀眾要能「看」得見(jiàn)。1.以光為筆一部電影的攝影要能算得上“好”,最基本的要求是演員身上的打光要......
透過(guò)十部經(jīng)典影片,簡(jiǎn)析電影打光的淵源
本文轉(zhuǎn)自 公眾號(hào):導(dǎo)演幫觀眾在銀幕上能看清多少內(nèi)容?燈光明亮還是暗淡?自然還是夸張?燈光刺眼還是柔和?是為演員增色,還是暴露出他的每一條皺紋和傷疤?一部電影要想成功,首先觀眾要能「看」得見(jiàn)。1.以光為筆一部電影的攝影要能算得上“好”,最基本......
香樟樹(shù)文化
19年前,王家衛(wèi)對(duì)談林燿德
(載于《聯(lián)合文學(xué)》第十卷第十二期,并收入林耀德佚文選Ⅳ《將軍的版圖》,天行社出版,2001。)“我看過(guò)許多電影,或許你有興趣……不過(guò)得有個(gè)條件,你也該談?wù)勀阕约??!R紐爾普伊格《蜘蛛女之吻》 林:都市是你一直擅長(zhǎng)把握的主題。王:大陸第五代......
【巨匠】徐克七十,江湖不老
徐克邁入70了!可能再?zèng)]有一個(gè)導(dǎo)演像他那樣,完整經(jīng)歷了一整本香港電影史。香港電影新浪潮旗手,再到80年代「新藝城七怪」,見(jiàn)證了港產(chǎn)片黃金年代,90年代再次掀起武俠片革命浪潮,甚至也隨大潮去過(guò)好萊塢發(fā)展。2000年后合拍片浪潮中,他也是一把好......
人性的欲望創(chuàng)造了無(wú)數(shù)經(jīng)典文案
廣告,人人都看過(guò)!每一個(gè)看廣告的人都是大神,總能評(píng)價(jià)一二,說(shuō)個(gè)七八:這里不夠打動(dòng)人,那里沒(méi)有吸引點(diǎn)。不過(guò),當(dāng)我們自己去做廣告的時(shí)候,一般就苦逼了,完全不知道怎么下手。消費(fèi)者為什么就被你吸引了?他們?yōu)槭裁纯赐陱V告片被打動(dòng)了,最后還購(gòu)買了?人們......
拾柒
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