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愛德華·拉奇曼的兩副面孔：《卡羅爾》有多浪漫，這部吹哨人電影就有多陰暗

攝影師愛德華·拉奇曼和導(dǎo)演托德·海因斯是長(zhǎng)期合作伙伴，合作拍攝過電影《卡羅爾》《遠(yuǎn)離天堂》以及迷你劇集《幻世浮生》等作品。這些電影的背景年代都比較遙遠(yuǎn)，拍攝風(fēng)格也非常復(fù)古，比如拍攝電影《遠(yuǎn)離天堂》時(shí)，他們就選擇了刻意做作且程式化的50年代情......

2個(gè)年輕人把老人拍成了奇葩藝術(shù)品，曝光后笑哭了數(shù)萬網(wǎng)友！

她們?cè)趧?chuàng)造藝術(shù)，更是在講故事。自然之靈你想象過，如果世上真的有“自然之靈”，會(huì)是什么樣子的？是擁有著尖耳、手持弓箭、金發(fā)碧眼的精靈，或是宮崎駿世界里笨拙靈性的精靈，亦是仙氣飄飄、不染塵俗的鬼狐神仙?？稍赗iitta和Karoline的眼里，......

讓黑澤明給你點(diǎn)顏色看看

《夢(mèng)》（1990）是黑澤明一部自傳性的電影，由八個(gè)短片組成，概括了人類生活的所有主題：生與死、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、社會(huì)與人生……把20世紀(jì)的重大事件淋漓盡致地刻畫了出來。特別值得一提的是黑澤明的藝術(shù)觀，他處理不同題材時(shí)采用不同創(chuàng)作方法和風(fēng)格樣式，是......

天才劇集的電影感從何而來？

《我的天才女友》是意大利國家電視臺(tái)和HBO共同制作的電視劇集，改編自埃萊娜·費(fèi)蘭特同名暢銷小說“那不勒斯四部曲”。原著小說在全球銷量超過千萬冊(cè)，因此改編劇集在上線以前就備受關(guān)注和期待。第一季在2018年播出以后獲得了一致好評(píng)，其中對(duì)場(chǎng)景和人......

燈光大師課丨如何為移動(dòng)中的人物布光？

分區(qū)布光法是人物動(dòng)態(tài)光線處理中的重要布光方法，也是使用最多的方法?，F(xiàn)實(shí)生活環(huán)境里，每個(gè)空間亮度不盡相同，這就為分區(qū)布光法提供了光源依據(jù)。這種布光方法能使人物在運(yùn)動(dòng)中的光線形式有較多變化，時(shí)而明亮，時(shí)而暗淡，時(shí)而復(fù)雜，時(shí)而簡(jiǎn)單…在真實(shí)還原環(huán)境......

銀熊導(dǎo)演洪尚秀為何偏愛中景長(zhǎng)鏡頭？

在剛剛過去的第70屆柏林電影節(jié)上，韓國導(dǎo)演洪尚秀憑借新作《逃走的女人》獲得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)的榮譽(yù)。在這部作品剛釋出的段落中，我們可以看到三位撐著傘的角色，在緩緩移動(dòng)的遠(yuǎn)景鏡頭里，背對(duì)著我們步行到一間棚屋旁。這個(gè)鏡頭采取了幅度較大的、之字形的運(yùn)......

從攝影角度談《教父》何以成為經(jīng)典？

《教父》系列電影的攝影一直是公認(rèn)的業(yè)界標(biāo)桿，掌鏡的電影攝影師戈登·威利斯也對(duì)當(dāng)代好萊塢的攝影產(chǎn)生了巨大的影響。當(dāng)我們用黑色照明探索陰影世界的時(shí)候，總會(huì)有方向性很強(qiáng)的主光在定義構(gòu)圖。但是威利斯極其精準(zhǔn)的構(gòu)圖，以及導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉精湛......

增強(qiáng)場(chǎng)景表現(xiàn)力的五個(gè)拍攝方法

故事被設(shè)定在什么樣的場(chǎng)景中，這是一個(gè)重要的問題。如何表現(xiàn)場(chǎng)景也對(duì)故事有著至關(guān)重要的影響。設(shè)想一下，如果我們把《E.T.》的故事場(chǎng)景設(shè)置在哈萊姆區(qū)（紐約的黑人區(qū)）或者是香港，這將會(huì)是完全不同的一個(gè)故事。而在創(chuàng)建電影場(chǎng)景方面，攝影師和剪輯師居功......

盤點(diǎn)丨拍恐怖電影都用什么攝影機(jī)？

今年是恐怖電影愛好者的狂歡。不僅有《小丑回魂》《忌日快樂》的續(xù)集回歸，《遺傳厄運(yùn)》《逃出絕命鎮(zhèn)》導(dǎo)演帶來了他們的最新作品，奉俊昊、賈木許等知名導(dǎo)演也將恐怖元素應(yīng)用到電影當(dāng)中。這些電影是由哪些電影攝影師拍攝的？他們又使用了什么樣的攝影機(jī)？我們......

韋斯·安德森的五個(gè)標(biāo)志性運(yùn)動(dòng)鏡頭

韋斯?安德森自稱是一名完美主義者，極致的對(duì)稱構(gòu)圖、快速的平搖拍攝、大膽的色彩表現(xiàn)以及完美的布景裝置，光是從這些畫面特征中就能看出韋斯·安德森的“強(qiáng)迫癥”有多嚴(yán)重。韋斯·安德森的作品在真人電影和定格動(dòng)畫電影中都具有非常高的辨識(shí)度。但如果沒有攝......