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能出這種劇的良心時(shí)代，還能回來嗎？

年輕的朋友們對這部劇熱情極高、討論積極、態(tài)度認(rèn)真到了列文虎克的境界——連狄仁杰的馬，戰(zhàn)術(shù)踉蹌了兩步都不放過。

《清平樂》低迷，國產(chǎn)古裝劇恐“慢節(jié)奏”久矣

正午陽光4月份同期播出的兩部劇集，在近一周先后陷入困境。《我是余歡水》因結(jié)尾的一句臺詞而陷入“女權(quán)”風(fēng)波，口碑呈斷崖式下滑。相較“實(shí)驗(yàn)性”更強(qiáng)的創(chuàng)新短劇，大IP古裝劇集《清平樂》的低迷表現(xiàn)，似乎更令人頭疼。由正午陽光出品，張開宙執(zhí)導(dǎo)，王凱、......

如果給宋朝IP頒個(gè)獎(jiǎng)

一曲《清平樂》，唱盡“宋朝”百態(tài)。說起宋朝，有人會說重文輕武，只會打嘴炮不會真槍實(shí)戰(zhàn)。也有人說正是宋朝文化鼎盛，才會出現(xiàn)文人盛世，是中國歷史上毋庸置疑的審美藝術(shù)巔峰。作為一個(gè)很有“爭議”的時(shí)代，宋朝可抒寫的故事不在少數(shù)?！肚迤綐贰穼㈢R頭對準(zhǔn)......

中國早期電影制片由京轉(zhuǎn)滬之緣由

摘 要在19世紀(jì)末20世紀(jì)初中國復(fù)雜的社會環(huán)境中，從外國影片的放映到國人自發(fā)制片，電影的中國化進(jìn)程一路坎坷。盡管國人制片初試發(fā)生在北京在歷史上有跡可尋，但不到十年時(shí)間，上海便逐漸代替北京成為中國電影制片業(yè)重鎮(zhèn)。中國電影早期制片事業(yè)由京轉(zhuǎn)滬......

中國古裝電影的藝術(shù)傳承與美學(xué)變遷

摘 要進(jìn)入2010年以來，中國市場電影進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期，古裝電影成為中華藝術(shù)傳統(tǒng)與美學(xué)內(nèi)涵的大眾化展示媒介之一；同時(shí)，隨著兩岸三地電影創(chuàng)作者交流合作的不斷加深，古裝電影映射著創(chuàng)作者對中華文化與傳統(tǒng)藝術(shù)精神的共同想象。通過研究兩岸三地具有代......

中國古裝電影的藝術(shù)傳承與美學(xué)變遷

摘 要進(jìn)入2010年以來，中國市場電影進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期，古裝電影成為中華藝術(shù)傳統(tǒng)與美學(xué)內(nèi)涵的大眾化展示媒介之一；同時(shí)，隨著兩岸三地電影創(chuàng)作者交流合作的不斷加深，古裝電影映射著創(chuàng)作者對中華文化與傳統(tǒng)藝術(shù)精神的共同想象。通過研究兩岸三地具有代......

他們?yōu)楹纬蔀榫W(wǎng)絡(luò)電影的“票房保證”，其實(shí)早就有跡可循

受疫情影響，2020年的網(wǎng)絡(luò)電影一度替代缺席的院線電影，迎來了市場“爆發(fā)期”。僅僅上半年，就有37部影片分賬票房破千萬。市場繁榮的背后，一方面取決于院線停擺帶來的“宅紅利”契機(jī)，另一方面則在于網(wǎng)絡(luò)電影本身在內(nèi)容、營銷上日益趨近于院線電影的工......

什么樣的歷史劇是值得期待的？

在一眾國產(chǎn)劇打著“歷史大劇”“歷史正劇”的名號招搖過市的今天，以常規(guī)路徑判斷一部歷史題材的成色，愈發(fā)成為一件難事。比如前不久那部《山河月明》，有陳寶國、張豐毅、王勁松等一掛老戲骨壓陣，演員配置不可謂不豪華。但真看下......

干貨｜徐克武俠電影的九個(gè)關(guān)鍵詞

六十七歲的徐克，雖然拍過很多片種，但最終仍以武俠電影著名；這位外表冷靜，內(nèi)心澎湃的鬼才導(dǎo)演，如同自己影片中的人物一般，是絕對的性情中人。

寫好歷史劇，需要再造古人的精神世界

我一直認(rèn)為歷史劇是國劇創(chuàng)作皇冠上的明珠，平常就相關(guān)問題想得最多。雖然多是碎片化思考，日積月累也小有體系。拆拆“歷史劇”三字歷，人生閱歷，無此則輕率浮滑，沒有通透見識。史，歷史精神，無此則無源之水，無根之故事。劇，戲劇表里，無此則流水賬有之，......