今年上影節(jié)的開(kāi)幕片電影《烽火芳菲》是由劉亦菲、埃米爾·赫斯基、嚴(yán)屹寬和余少群擔(dān)綱主演；主競(jìng)賽單元的評(píng)委會(huì)主席則是羅馬尼亞導(dǎo)演克里斯蒂安·蒙吉，此外，曹保平、李檣和許晴也是評(píng)委。不過(guò)和往年不同的是，去年上影節(jié)熱到爆的“小鮮肉”代表吳亦凡，今年沒(méi)有一部新片，其他“小鮮肉”如黃子韜、鹿晗等也不見(jiàn)蹤影，相反是劉燁、張震、夏雨、閆妮、徐崢等實(shí)力派演員成為了今年的熱門(mén)人物。

       從近幾天展映的影片來(lái)看，《中國(guó)藥神》《戰(zhàn)神紀(jì)》《反轉(zhuǎn)人生》《青禾男高》《建軍大業(yè)》《繡春刀：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》《常在你左右》《心理罪》等原創(chuàng)大片搶占了頭條制高點(diǎn)，并給IP熱來(lái)了一場(chǎng)降溫。

       從影片的質(zhì)量來(lái)看，上海國(guó)際電影節(jié)在不斷提升自己的水平，正在逐步走出A類(lèi)國(guó)際電影節(jié)中尷尬的位置。

       入圍國(guó)產(chǎn)片多了一腔熱血，也多了演技派

       在日前公布的第20屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)入圍全名單中，共有5部國(guó)產(chǎn)影片入圍。其中有兩部是戰(zhàn)爭(zhēng)片，都是以二戰(zhàn)時(shí)的真實(shí)故事改編而成，一部是作為此次上影節(jié)的開(kāi)場(chǎng)電影《烽火芳菲》，據(jù)悉，這部劇本打磨歷時(shí)四年，前后修改20余次，而導(dǎo)演比利·奧古斯特表示，這會(huì)是一部中國(guó)版的《拯救大兵瑞恩》。一部是由許鞍華執(zhí)導(dǎo)， 周迅、彭于晏、霍建華領(lǐng)銜主演的《明月幾時(shí)有》，以香港抗日史上的“東江縱隊(duì)”真實(shí)事跡為藍(lán)本，講述了平凡人在被日軍占領(lǐng)的香港頑強(qiáng)抗?fàn)幍臒嵫适?。另一部入圍劇情片的電影是由黃渤、宋佳、小沈陽(yáng)、劉樺等主演的《冰之下》，對(duì)比前兩年由小鮮肉主演的電影，這部影片單看陣容就已經(jīng)是票房保證了。

       在紀(jì)錄片單元中，曾在“紀(jì)錄片界奧斯卡”阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)上斬獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《搖搖晃晃的人間》入圍。當(dāng)時(shí)評(píng)審團(tuán)在頒獎(jiǎng)詞里稱贊：這部作品以詩(shī)意、激烈和富有張力的形式探索人們經(jīng)歷的復(fù)雜性，影片的內(nèi)在力量、主角的精彩表現(xiàn)與影片的精良制作相得益彰。

       此外，還有一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《阿唐奇遇》入圍金爵獎(jiǎng)候選名單。片中運(yùn)用了許多中國(guó)元素，賬房先生、彌勒佛、茶器等。在國(guó)際電影市場(chǎng)中，中國(guó)元素的動(dòng)畫(huà)片一直很受歡迎，如《功夫熊貓》《花木蘭》等，但都是美國(guó)制造，此次《阿唐奇遇》的入圍，在一定程度上推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

       從入圍的五部影片來(lái)看，今年的電影不再是一味追求商業(yè)利益的商業(yè)片、娛樂(lè)片，而是經(jīng)過(guò)打磨呈現(xiàn)出的高質(zhì)量影片。同時(shí)展映的影片也出現(xiàn)不少精良之作，戰(zhàn)爭(zhēng)片《建軍大業(yè)》、魔幻片《戰(zhàn)神紀(jì)》、動(dòng)作片《繡春刀2》等都是原創(chuàng)大片，并與此前的《超級(jí)快遞》、《勇士之門(mén)》等快消型電影不同，充滿了熱血激情。此外，即使是喜劇片，也大量啟用演技派演員，比如由寧浩、徐崢領(lǐng)銜的喜劇片《中國(guó)藥神》，夏雨、閆妮的《反轉(zhuǎn)人生》，盧正雨的《絕世高手》，范偉、大鵬的《父子雄兵》等。

       近兩年，國(guó)產(chǎn)電影表現(xiàn)較浮躁，能稱為精品的少之又少，粗制濫造，劇情狗血等都成為了國(guó)產(chǎn)電影的代名詞，不少觀眾甚都不愿意花錢(qián)去電影院看國(guó)產(chǎn)電影。但根據(jù)今年上影節(jié)的入圍與展映影片的質(zhì)量看來(lái)，2017年的電影市場(chǎng)在悄然發(fā)生著改變，口水片、快消片逐漸消失了，沒(méi)有演技單靠顏值的小鮮肉也少了，取而代之的是數(shù)年磨一劍的大片、良心之作。

       卡梅倫用了12年才拍出了當(dāng)年的票房奇跡《阿凡達(dá)》，那我國(guó)的電影市場(chǎng)中什么時(shí)候才能出現(xiàn)將藝術(shù)看得比商業(yè)價(jià)值更高的電影人呢？看過(guò)今年的上影節(jié)的電影片單，讀娛君認(rèn)為，或許這不遠(yuǎn)了。

       “一帶一路”走入電影市場(chǎng)，借電影了解周邊國(guó)家文化

       除此外，在此次的展映中還有另一特色——增加了“一帶一路”單元，展映影片來(lái)自不丹、馬來(lái)西亞、菲律賓、阿富汗、克羅地亞、塞爾維亞、羅馬尼亞、馬其頓、伊朗等“一帶一路”沿線的國(guó)家地區(qū)。在我們?nèi)粘Ｓ^影過(guò)程中，很少能看到這些國(guó)家的影片，對(duì)于這些國(guó)家的文化也知之甚少。比如這次展映中有一部來(lái)自不丹的《嘿瑪 嘿瑪》，影片講述了在喜馬拉雅山腳下的森林深處，有一個(gè)每12年才舉行一次的秘密儀式，被挑選出來(lái)的人們戴上面具，拋下世俗身份，開(kāi)始為期兩周與世隔絕的奇異生活。在這段日子里，有人靜心修煉，也有人放不下塵俗的欲念。這部影片雖然有虛幻的部分，可也能看出不丹人對(duì)于神靈的信仰，以及他們的思維理念。

       時(shí)今日，電影已經(jīng)不再是純商業(yè)、娛樂(lè)，更是傳遞本國(guó)文化的手段，美國(guó)的好萊塢的電影讓美國(guó)的社會(huì)文化深入到世界的各個(gè)地方，就連印度的寶萊塢制作出的電影也充滿印度風(fēng)情，讓觀眾了解到一個(gè)不一樣的印度。在這樣一種狀態(tài)下，我國(guó)的電影如何利用好中國(guó)元素成為電影從業(yè)人員必須要思考的問(wèn)題。

       去年登頂國(guó)產(chǎn)電影票房首位的《美人魚(yú)》成為中國(guó)市場(chǎng)的爆款大片，但也僅限于在中國(guó)。從全球的票房看，單部影片的收入中國(guó)市場(chǎng)占了92%。這也意味著，本土電影在內(nèi)需方面存在差距，走出更是有待時(shí)日，如何讓中國(guó)文化走出去，成了電影人不得不思考的問(wèn)題。在今年上影節(jié)上，引力影視執(zhí)行董事姜偉就表示：“去年國(guó)產(chǎn)片的問(wèn)題是速度超過(guò)了質(zhì)量，這需要用內(nèi)容來(lái)改變。目前國(guó)產(chǎn)電影面臨調(diào)整期，好內(nèi)容是做出來(lái)的，不是搶出來(lái)的?！?/span>

       “文化符號(hào)”或成未來(lái)電影制作新風(fēng)向

        中國(guó)的電影市場(chǎng)近幾年來(lái)一直保持著高速的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，但在2016年卻踩了急剎車(chē)?！?017中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》顯示，2016中國(guó)市場(chǎng)年度的票房是492億，但是純粹的票房只有457億，其中有35億是電商平臺(tái)的服務(wù)費(fèi)。和2015年相比，增幅為11%。過(guò)去11年來(lái)，中國(guó)電影增幅平均超過(guò)30%。2014年開(kāi)始，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)大量進(jìn)軍電影業(yè)。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)由“缺血”到“多血”，但過(guò)量資本的涌入也綁架電影市場(chǎng)，市場(chǎng)亂象頻頻出現(xiàn)。

         在過(guò)去連續(xù)10多年的發(fā)展中，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)依賴的是投資增量，用加速度來(lái)發(fā)展。這個(gè)模式在2016年發(fā)生變化，商業(yè)電影、快餐電影在爛大街的同時(shí)，口碑、票房都跌到低谷，這樣的現(xiàn)象足以引起電影整個(gè)行業(yè)的思考，昔日的泡沫已經(jīng)幻滅，電影市場(chǎng)與經(jīng)濟(jì)一樣需要調(diào)結(jié)構(gòu)。去泡沫調(diào)結(jié)構(gòu)之后，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展應(yīng)該回歸常態(tài)，而不再應(yīng)該是唯利是圖，應(yīng)是趨向循序漸進(jìn)、健康、理性、平穩(wěn)的發(fā)展模式。

       文化創(chuàng)作需要沉淀，我國(guó)的電影正在慢慢轉(zhuǎn)型，近兩年來(lái)，已經(jīng)有不少文化類(lèi)電影出現(xiàn)在大熒幕上，比如《舌尖上的中國(guó)》《我在故宮修文物》等，但力度還是不夠，我們期待著未來(lái)能看到更多具有文化底蘊(yùn)的影片在影院上線，并能走向世界，掀起一陣中國(guó)電影風(fēng)。

       但在做娛樂(lè)之外的題材時(shí)，也應(yīng)掌握好度，不要過(guò)度消費(fèi)文化，把電影當(dāng)宣傳，反而會(huì)造成反感情緒。任何文化的影響力都是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的，會(huì)在潛移默化中改變受眾的看法。在過(guò)去的電影中，槍?xiě)?zhàn)驚悚武打幾乎成為電影吸睛的三要素，但是隨著《摔跤吧！爸爸》這部電影的大熱，不少電影人都發(fā)現(xiàn)，其實(shí)能夠打動(dòng)人心、引人深思、引起觀眾共鳴的電影或許才是現(xiàn)在觀眾所需要的。所以，能夠深入觀眾內(nèi)心、深入民族文化的電影或?qū)⒊蔀槲磥?lái)電影市場(chǎng)的主力軍。