4月16日，一度傳聞要在內(nèi)地電影院重映的魔幻史詩巨制《指環(huán)王1：護戒使者》終于與廣大觀眾見了面，盡管在此之前，這一影史經(jīng)典名作也曾登陸過內(nèi)地院線，但那畢竟已經(jīng)是二十年前的事情了。

在二十年前的2002年，內(nèi)地電影一年的總票房才9．2億元，整個電影行業(yè)尚處在一個市場化改革的初級階段，電影院也大都只存在于一二線城市，所以對于大部分內(nèi)地觀眾尤其是現(xiàn)在的年輕觀眾來說，很多人并沒有在大銀幕上觀看過這部影片及其續(xù)作。

《指環(huán)王》重映海報

然而，經(jīng)過二十年的狂飆突進，中國電影市場的發(fā)展規(guī)模早已今非昔比，因此，在借著《指環(huán)王》三部曲公映二十周年的契機，相關(guān)版權(quán)方將其進行4K重制，并首度呈現(xiàn)IMAX、中國巨幕與CINITY多種版本，相信這對于很多內(nèi)地觀眾來說都是一次絕佳的“補課”機會。

不過令人意外的是，《指環(huán)王1：護戒使者》的重映似乎并沒有達到一些人預(yù)期的效果。從票房數(shù)據(jù)上看，其在重映后首周末票房僅達到2600多萬元，這與同樣是特效大片且同屬于重映的《阿凡達》的票房數(shù)據(jù)（首周末累計1.36億元）相比確實有很大的差距。

而從口碑方面看，《指環(huán)王1：護戒使者》在重映后，也并沒有收獲所有觀眾交口稱贊的評價，反倒是在淘票票、貓眼等購票平臺上，一些觀眾甚至留下了“一個破戒指送了3個小時”“又臭又長”“看的快睡著了”等等差評，種種說法聽起來著實讓人大跌眼鏡。

但是，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)真的能說明二十年之后《指環(huán)王》系列質(zhì)量下降了嗎？

事實上，當(dāng)我們在吐槽現(xiàn)在年輕觀眾“非一般”的觀影口味時，甚至對他們的審美水準(zhǔn)提出質(zhì)疑時，很多人都忽略了一個重要的問題，那就是類似于《指環(huán)王》這樣的A級史詩片其實已經(jīng)在全球電影產(chǎn)業(yè)中消失很長一段時間了。

所謂史詩片，雖然電影學(xué)界對此并沒有一個非常明確的定義，但是在電影史和大眾傳媒層面，史詩片一直都是有默認(rèn)統(tǒng)一的類型認(rèn)識的。

威廉·惠勒1959年導(dǎo)演經(jīng)典史詩片《賓虛》

一般而言，史詩片的故事都是取材自一些神話傳奇或歷史事實，而其表現(xiàn)的人物又都是某個國家或民族眾所周知的英雄，講述發(fā)生在這些人物身上的傳奇經(jīng)歷或多舛命運，以此展現(xiàn)全人類共有的精神特質(zhì)，如勇氣、無私、智慧、陰謀、懦弱，懷疑等。

在電影史的長河中，史詩片一度占有很重要的地位，例如《一個國家的誕生》《賓虛》《十誡》《埃及艷后》《阿拉伯的勞倫斯》《勇敢的心》就都是這一類型片種的代表作。

然而，在進入千禧年之后，一個不容忽視的事實即是，史詩片的生產(chǎn)數(shù)量已經(jīng)逐漸下降到了個位數(shù)，尤其是與上個世紀(jì)的好萊塢黃金時代相比，史詩片在各大類型片中已經(jīng)變成了最乏人問津的那一種影片。

細究起來，發(fā)生這種轉(zhuǎn)變的原因一是由于《亞歷山大大帝》《天國王朝》等史詩片的票房失敗引起的連鎖反應(yīng)，二是電視、互聯(lián)網(wǎng)等新興媒介載體的出現(xiàn)對觀眾所所造成的注意力分流。

可是，任何一種類型片其實都會起到驅(qū)動觀眾觀影經(jīng)驗和維護觀眾心理期待的重要作用，當(dāng)某一種類型片逐漸消亡，之后的新觀眾就很有可能對該類型不再熟悉，甚至出現(xiàn)排斥現(xiàn)象。

而《指環(huán)王》系列實際上正好就是千禧年之后史詩片的最后一波高潮，在此之后，史詩片的輝煌亦不復(fù)存在了。

值得一提的是，就在《指環(huán)王1：護戒使者》遭遇部分差評之后，很多媒體或評論者也站出來總結(jié)分析，其中大量的聲音都是將首要原因歸罪于當(dāng)今流行的抖音、快手等平臺的短視頻。

因為在他們看來，這類短視頻都是建立在移動端場景的碎片化產(chǎn)品，它們往往都是以最簡單粗暴的情節(jié)迎合最新最熱的輿論點，從而以各種“反轉(zhuǎn)”段子和“X分鐘看完一部電影”改變當(dāng)前觀眾的觀看習(xí)慣，所以才導(dǎo)致很多觀眾難以忍受長篇巨制的大電影。

然而，越是在這種二元對立的價值判斷中，我們越是要提高警惕——抖音、快手的短視頻就真的有這么大能量，能給一部曾獲得無數(shù)影迷和電影獎項肯定的影片帶去如此大的傷害嗎？

如果這種假設(shè)與推論成立的話，那又不得不產(chǎn)生另一種疑問——每年電影院里都要上映上百部電影，為什么短視頻沒有危害過其他影片，就單單對《指環(huán)王》造成了如此大的傷害呢？

實際上，從抖音、快手等平臺的短視頻入手，去分析這些產(chǎn)品帶給當(dāng)下觀眾的視聽改變和心理破壞，確實顯得非常政治正確。因為這些短視頻本就處在主流敘事的下游，批評它們一直就是媒體和道德帝們的拿手好戲，把短視頻作為造成《指環(huán)王》遭遇差評的替罪羊既安全又簡單，可以說是正好找到了一個對立面。

但是，電影這種特殊的藝術(shù)形式之所以能在大眾傳播領(lǐng)域屹立一百多年而不倒，并越來越煥發(fā)出新的語言形態(tài)，正是因為它具備著相當(dāng)自洽且獨立的體驗慣性。

起碼當(dāng)人們坐在電影院欣賞任何一部電影時，都是封閉黑場、全清貫注、完整投入的，這種體驗恰恰是非碎片化的、情緒性的，也就是說，電影的觀看形式本就決定了它是不會受到短視頻觀看經(jīng)驗干擾的，因為歸根結(jié)底，它們是完全不同的兩種視聽形式。

換句話說，把A的差評歸結(jié)于B的存在，實在是有點偷換概念了。

當(dāng)我們在討論《指環(huán)王1：護戒使者》重映遭遇的差評時，可能很容易忽視一個事實，那就是在二十年前，當(dāng)這部電影一開始面世時，它獲得的并不是一致的好評 。

幾乎和當(dāng)下中國的情況一模一樣，二十年前這部電影在歐美上映的時候，雖然大多數(shù)評價都是正面的，但還是有少部分的觀眾和影評人給出了差評。

比如有一些人就說這部電影的人物太多，有臉盲癥的人很容易被其中的角色混淆；也有一些人說這部電影太過商業(yè)庸俗，遠沒有那種歐洲古典電影的高端氣質(zhì)；還有一些人認(rèn)為這部電影節(jié)奏緩慢，沒有高潮點，讓人看不下去……

豆瓣上近十年《指環(huán)王》依舊有差評

而在這之后的二十年時間里，《指環(huán)王》系列又經(jīng)過了DVD、藍光影碟的發(fā)行，流媒體的發(fā)行，不同放映載體的流變又給這個IP注入了更多的審美差異，所以在此期間，一些觀眾和影迷對它的態(tài)度或評價也一直在發(fā)生各種各樣的變化。

只不過在早年的時候，因為當(dāng)時無論國內(nèi)外都還處在傳統(tǒng)媒體為主流的輿論環(huán)境下，對一部電影的批評闡釋權(quán)大多被權(quán)威專家或者專業(yè)影評人所壟斷，再加上信息傳播閉塞，所以我們很難看到一部獲獎影片的差評。

但是當(dāng)進入互聯(lián)網(wǎng)時代，尤其是現(xiàn)在的移動互聯(lián)網(wǎng)時代，信息傳播的途徑和邏輯已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，幾乎每個人都可以成為“影評人”，在網(wǎng)上發(fā)言或評價變得輕而易舉，甚至只要有噱頭、有關(guān)鍵詞就可以贏得流量，因此當(dāng)現(xiàn)在繼續(xù)出現(xiàn)一些差評時，就很容易被新的輿論環(huán)境所放大，給人一種全民聲討的感覺。

然而，實際上不管是電影業(yè)內(nèi)還是大眾影迷，絕大多數(shù)人其實對《指環(huán)王》系列都有較為客觀清晰的評價。因為無論是從電影產(chǎn)業(yè)角度看，還是從電影類型、電影美學(xué)分析，這個系列都制造了史詩電影或魔幻電影的一個巔峰，它絕對有著不可替代、不可抹殺的歷史地位。

而至于二十年后重映時所出現(xiàn)的一點差評，只不過是移動互聯(lián)網(wǎng)看熱鬧語境下的又一次注意力放大罷了。