《權(quán)力游戲》《冰雪暴》《絕命毒師》《真探》《紙牌屋》《暴君》這些美劇你沒有全部看過(guò)，至少也很早也就聽說(shuō)他們了吧？這幾年美劇可是占據(jù)了影視類的半壁江山，好萊塢的風(fēng)頭全部被他們占盡，一個(gè)一個(gè)都精彩的火爆。今天小小挑戰(zhàn)一下，把你愛的美劇全解爛，嚼透，看看他們的編劇法則，有什么元素，才能讓你愛上一個(gè)故事。

第一招：由一個(gè)平凡的主角開始

A.把他寫成一個(gè)中年人
年齡層介乎于35至55歲的平凡主角通常生活在平靜的絕望之中，被兩個(gè)小孩和一個(gè)位于郊區(qū)的家束縛著。這些主人公將遇上中年危機(jī)、婚外情，及來(lái)自其他年長(zhǎng)和年輕角色的壓力。此時(shí)此刻，隨著經(jīng)濟(jì)持續(xù)下滑，一個(gè)中年人失去他的優(yōu)勢(shì)對(duì)于與早已消逝的美國(guó)世紀(jì)所留下的余波搏斗的一代人來(lái)說(shuō)，并非一個(gè)差的比喻。試試一個(gè)失去了一點(diǎn)點(diǎn)魅力并掙扎著想把那點(diǎn)魅力要回來(lái)的男人，一個(gè)代表嬰兒潮一代抓住他們的黃金時(shí)代卻意識(shí)到自己必有一死的化身。（可參看《廣告狂人》中的唐·德雷帕、《紙牌屋》中的弗蘭克·安德伍德、《絕命毒師》中的沃爾特·懷特、《國(guó)土安全》中的尼古拉斯·布羅迪、《行尸走肉》中的瑞克·吉姆，還有《大西洋帝國(guó)》中的納吉·湯姆森。）

B.給他創(chuàng)造一個(gè)健康問(wèn)題和一個(gè)創(chuàng)傷性的回憶
平凡的主角和惡霸之間是有不同之處的：盡管主角的一些行為很糟糕，但觀眾是可以理解和同情他們的。所以給你的主角創(chuàng)造一個(gè)任何人都有機(jī)會(huì)患上的疾病。（可參考《黑道家族》中托尼·瑟普拉諾的急性焦慮癥、唐·德雷帕的心臟病、尼古拉斯·布羅迪的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷和創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙、還有沃爾特·懷特的癌癥。）然后倒敘追憶到他痛苦的過(guò)去來(lái)解釋他是如何成為這樣一團(tuán)糟的。（可參看托尼的母親、唐在妓院度過(guò)的童年、布羅迪被囚的八年和沃爾特的事業(yè)失敗。）

C.把他寫成一個(gè)很擅長(zhǎng)于自己工作的人
觀眾并不需要喜歡一個(gè)平凡的主角，但他們必須被他打動(dòng)。如果一個(gè)角色在某些方面特別杰出，觀眾們可以原諒他任何的婚外情或謀殺行為。所以把你的主角寫成他的工作領(lǐng)域里最好的人， 可以在廣告界（唐·德雷帕）、毒品制造界（沃爾特·懷特）、故作友好界（伊諾奇·湯姆森）、連環(huán)殺手界（德克斯特·摩根）或者危機(jī)管理界（《丑聞》中的奧利維亞·珀普）中是個(gè)了不起的人，并把他的專業(yè)技術(shù)寫成劇中令人激動(dòng)的一部分。他必須有才的令人眩目 — 但又不至于厲害到無(wú)攻不克。他必須感受到合理競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手存在著的恐懼，這會(huì)使他做出更多極端的行為，從而提高戲劇性。

D.把他的事業(yè)變成一個(gè)美國(guó)夢(mèng)的縮影

有聲望的電視劇必須比你對(duì)醫(yī)生、警察或律師的標(biāo)準(zhǔn)程序有更深的共鳴。平凡主角的職業(yè)應(yīng)該讓他在一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈和資本主義并且還有惡化空間的領(lǐng)域里接觸到各種各樣貪婪和濫權(quán)的角色：販毒者（《線人》中的斯特林格·貝爾）、黑幫老大（托尼·瑟普拉諾）、執(zhí)法官（雷蘭·吉文斯）、國(guó)會(huì)議員（弗蘭克·安德伍德）。一個(gè)強(qiáng)烈的，經(jīng)典的美國(guó)職場(chǎng)給予了不同提高劇情緊張感的方法，而且可以討論一些更大的議題，例如權(quán)力、貪欲和資本主義。

E.給他一個(gè)秘密

如果他向他的家人隱瞞了什么—不管是他的制毒事業(yè)（沃爾特·懷特）、婚外情和盜用的身份（唐·德雷柏）、一場(chǎng)暗殺副總統(tǒng)的“基地”組織陰謀、或是渴望退出克格勃的想法（《美國(guó)諜夢(mèng)》的菲利普·詹寧斯）—都能讓你容易且直接地把“人心與自身的矛盾”處理好，這就是?？思{所說(shuō)的好劇本之根。此外，一個(gè)秘密還能推動(dòng)情節(jié)的敘述：最終他的另一半會(huì)發(fā)現(xiàn)他的秘密然后把他逐出家門，使他生活中剩下的一點(diǎn)點(diǎn)穩(wěn)定性也給顛覆了。無(wú)論他隱瞞的是什么，都能提供一個(gè)跳板，進(jìn)入到關(guān)于現(xiàn)實(shí)中婚姻問(wèn)題、內(nèi)心生活、公眾自我和信任的討論。

F.把他寫成她

二十幾年來(lái)，電視劇的平凡主角通常都是男的 — 但幸虧這個(gè)模式改變得很快?！睹绹?guó)諜夢(mèng)》、《國(guó)土安全》、《丑聞》、《權(quán)利的游戲》，甚至一些像《頓悟人生》和《衰姐們》的喜劇劇集，都已經(jīng)給我們呈現(xiàn)了一些糟糕的令人信服的女主人公們，她們都符合以上各大條件。例如，在《美國(guó)諜夢(mèng)》中，住在郊區(qū)的母親（A）伊麗莎白·詹寧斯曾被強(qiáng)奸和虐待（B），并是一名冷戰(zhàn)時(shí)期出色的克格勃間諜（C和D），還有向所有人除了她老公都隱瞞了她的秘密身份（E）。

第二招：給他一個(gè)家庭

到底那些最邪惡、最渴望捧到艾美獎(jiǎng)的電視劇之間有什么關(guān)聯(lián)？由《廣告狂人》、《美國(guó)諜夢(mèng)》、《行尸走肉》和《絕命毒師》到《都鐸王朝》、《唐頓莊園》和《權(quán)力的游戲》，其實(shí)，它們的核心內(nèi)容都是關(guān)于家庭。通常一個(gè)家庭會(huì)有一個(gè)配偶作為劇里的良心角色（如卡梅拉·瑟普拉諾、斯凱勒·懷特、貝蒂和梅根·德雷帕、杰西卡·布羅迪），然后會(huì)有一個(gè)叛逆、總是搗亂的女兒（如梅德·瑟普拉諾、莎莉·德雷帕、黛娜·布羅迪），還有一個(gè)微不足道、無(wú)能的兒子（A.J.瑟普拉諾、小沃爾特、博比·德雷帕、克里斯·布羅迪、卡爾·格萊姆斯）。為了提高戲劇效果和放大主角會(huì)為家庭做任何事的特性，給他其中一個(gè)孩子寫個(gè)生理缺陷吧，例如：在《混亂之子》中，Jax的孩子天生就有心臟缺陷，另外《絕命毒師》的小沃爾特是大腦性麻痹患者。

第三招：把你的電視劇設(shè)定在一個(gè)時(shí)代的終結(jié)

通過(guò)把你的主人公置入其中，讓他體現(xiàn)某個(gè)歷史轉(zhuǎn)變，例如：禁酒時(shí)期的大西洋城（《大西洋帝國(guó)》）、六十年代的麥迪遜大道（《廣告狂人》）、后愛德華七世時(shí)代的英國(guó)（唐頓莊園）、美國(guó)西部重建期（《地獄之輪》）。這給了連續(xù)劇一個(gè)有限的上架壽命（通常為六季），讓觀眾感受到世界是不斷變遷的，并不是一個(gè)像辛普森里面，永恒不變的斯普林菲爾德。

第四招：給劇中的英雄一個(gè)導(dǎo)師或者一個(gè)徒弟

幾乎每一部杰出的電視劇都利用了電視的長(zhǎng)篇敘事潛力去將時(shí)代的變遷戲劇化。無(wú)論是在《麥迪遜大道上》（唐.德雷帕與奧爾森關(guān)系決裂）或是在《中央情報(bào)局》里（嘉莉·西森與索爾·貝倫森因矛盾而沖撞），沖突都是關(guān)鍵。要不就是有一個(gè)后輩能夠反抗的年紀(jì)較大和形象權(quán)威的導(dǎo)師（或是可以被殺害然后有人會(huì)為他報(bào)仇），要不就是有一個(gè)年輕角色威脅到平凡主角的權(quán)力并使他感到自己已被淘汰。

第五招：給他增加一個(gè)勁敵

你已經(jīng)有了耀眼的的平凡主角——現(xiàn)在可以來(lái)寫一個(gè)反派，他應(yīng)該是復(fù)雜的，甚至有潛力成為更加怪異的，有著似乎是正確的動(dòng)機(jī)。想想那些令人討厭的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，像《廣告狂人》里的皮特·坎貝爾、《混亂之子》中的克萊·莫羅和《大西洋帝國(guó)》中的尼爾森·范瓦爾登?；蛘吣切┮嗾嘈?、時(shí)好時(shí)壞的人，如《絕命毒師》中的漢克·施瑞德，或者《美國(guó)諜夢(mèng)》中的斯坦·比曼。那些寫的最好的反派，像斯特林格·貝爾和《火線警探》的博伊德·克勞德，一般都會(huì)成為劇迷的最愛。

第六招：然后寫個(gè)最省錢最簡(jiǎn)單的一集

敘事延伸是非常好的，但最近一些最佳劇集中只是極簡(jiǎn)的對(duì)手戲：在《廣告狂人》中的“手提箱”那一集，徒弟佩吉·沃爾森和導(dǎo)師唐·德雷帕互相對(duì)抗?；蚴恰督^命毒師》的“飛”里，就是冰毒實(shí)驗(yàn)室那一集，杰西·平克曼與沃爾特·懷特對(duì)立。這些集數(shù)蒸餾了大型電視劇的長(zhǎng)篇故事，轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)單一點(diǎn)的代間沖突。

第七招：以一種藥物為中心

非法的藥物交易是其中一個(gè)電視劇對(duì)美國(guó)資本主義最持久的隱喻，而很多顯赫的電視劇都圍繞著一種藥物，不管是酒精（《大西洋帝國(guó)》）、冰毒（《絕命毒師》），還是可卡因（《火線》）。這是考慮到輕描淡寫的配角、野蠻的暴力和令人心碎的情節(jié)，還有“蝴蝶效應(yīng)”為分配鍊上所有人帶來(lái)的后果。

第8招：性愛題材

有線電視劇必須把自己與廣播區(qū)分開來(lái)，而性愛是一個(gè)達(dá)到此目的的簡(jiǎn)單做法。在基本的有線電視里，在已允許的邊緣上繼續(xù)推進(jìn)（在《廣告狂人》中，薩莉·德雷珀目睹了羅杰·斯特林的口交場(chǎng)景）。在付費(fèi)的有線電視里，無(wú)邊的天空就是限制，也就是沒有限制：最低限度，也要有毫無(wú)理由的裸露（《權(quán)力的游戲》中的女仆、《黑道家族》中的巴達(dá)冰俱樂(lè)部、《大西洋帝國(guó)》中的帕茲·德拉維爾塔），然后讓觀眾的想象力自由馳騁。一切從一夫多妻制（《大愛》）到性虐待（《權(quán)力的游戲》的杰弗里）再到吸血鬼的處女膜重造（《真愛如血》），都是一場(chǎng)公平的競(jìng)賽。

第9招：把暴力分成小部分
如希區(qū)柯克所知，比起血淋淋的鏡頭，懸念才是對(duì)暴力的期待。假如在每一集中都上演一場(chǎng)謀殺事件的話，你最終只能得出一部《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》風(fēng)格的警匪片。在長(zhǎng)篇電視劇中，懸念應(yīng)該建立在很多連續(xù)的集數(shù)中。在《絕命毒師》中，舉個(gè)例來(lái)說(shuō)，格斯·弗令是一名不知悔改的虐待狂—但他很少行動(dòng)。當(dāng)他真的動(dòng)手時(shí)，用一把美工刀割開維克多的喉嚨，那場(chǎng)面實(shí)在令人震驚。為了展示暴力的持久后果，可嘗試砍去身體的一部分（《權(quán)力的游戲》中奈德的頭和海梅·蘭尼斯特的手、《火線警探》中羅伯特·夸爾斯的手臂及《廣告狂人》中被割下的腳）。

第10招：每部認(rèn)真的電視劇情節(jié)都必須具備以下兩樣?xùn)|西

A.健康危機(jī)
最容易讓觀眾忘記自己正在為暴徒或連環(huán)殺手鼓勁的方式就是從一開始就設(shè)計(jì)一場(chǎng)醫(yī)療緊急事件：在《黑道家族》中，托尼倒地前以為自己應(yīng)該是心臟病發(fā)作。在《混亂之子》中，賈克斯的孩子接受過(guò)緊急手術(shù)。在《火線警探》中，博伊德胸部中彈，醫(yī)護(hù)人員對(duì)他進(jìn)行緊急救治。在《絕命毒師》中，沃爾特被確診為無(wú)法治療的肺癌。在《雙面法醫(yī)》中，麗塔的兒子科迪患病。在《大西洋帝國(guó)》中，瑪格麗特·施羅德流產(chǎn)了。

B.尸體棄置
很多劇集的開頭都出現(xiàn)一種特別詭異的和令人恐懼的場(chǎng)景：在《美國(guó)諜夢(mèng)》中，詹寧斯夫婦將尸體浸泡在酸溶液中。德克斯特把兒童騷擾者的尸體棄置在樹林里。在《大西洋帝國(guó)》中，伊萊把漢斯的尸體丟下海。在《黑道家族》中，克里斯托弗埋了埃米爾。藏匿或丟棄尸體（不僅僅是殺了人后逃走）界定了劇中世界的法則：一切行為都有后果和蛛絲馬跡。

C.派對(duì)場(chǎng)景
一部長(zhǎng)篇口碑好的劇一般需要延伸很多的劇中人物才能使紛亂糾纏的故事線維持很多年。但該如何將所有人物引進(jìn)劇情里？幾乎每一部好的劇在開場(chǎng)都會(huì)辦一場(chǎng)派對(duì)—不管是生日派對(duì)（《黑道家族》、《絕命毒師》）、葬禮守靈（《六英尺下》、爆炸倒計(jì)時(shí)（《大西洋帝國(guó)》），或是皇家盛宴（《權(quán)力的游戲》）。它都把人物集中在同一個(gè)空間并建立存在的關(guān)系，展示了劇里既復(fù)雜又逼真的世界。

D. 大型爆炸
如果你不早點(diǎn)賣弄一下，沒人會(huì)知道你的預(yù)算有多牛多厲害。所以應(yīng)該在情節(jié)中轟炸一些大型物件，例如一個(gè)倉(cāng)庫(kù)（《混亂之子》）、餐廳（《黑道家族》）、飛機(jī)（《迷失》）或教堂（《火線警探》）。

E.讓我們的英雄展示一下他的超能力
你記得唐的天才作品“好彩香煙”的推銷之詞嗎（“它是被烤過(guò)的”）？或者卡麗是如何發(fā)現(xiàn)布洛迪敲擊恐怖代碼的手指手勢(shì)？或是當(dāng)杰克在815航班上為同機(jī)乘客施手術(shù)時(shí)候？每個(gè)建立好情節(jié)時(shí)刻中，這個(gè)角色就是屏幕上最聰明的人。雖然劇本操縱劇里的一切，但觀眾們?nèi)詴?huì)不自覺地對(duì)主人公的特長(zhǎng)產(chǎn)生渴望。

第11招：好好啃點(diǎn)書然后在劇本里發(fā)揮的淋漓盡致

把文學(xué)經(jīng)典引用像鳥食一樣撒滿在劇本里吧。如果電視劇是好的，劇迷和喜歡仔細(xì)重看的人會(huì)沒完沒了的花時(shí)間在劇里尋找隱藏的含義，不管這些含義是否真實(shí)存在或者你的引用是否恰當(dāng)。如果有一集的劇情包含了各種可疑元素，明顯的象征意義會(huì)讓人分心而且使你的電視劇籠罩上一層智慧的光環(huán)。為什么不把你劇里的監(jiān)獄命名為“翡翠城”和把劇名叫做《奧茲》？為什么不在《廣告狂人》中引用但丁的“地獄”，連同“羅馬帝國(guó)的衰亡”和弗蘭克·奧哈拉的詩(shī)歌？“草葉集”與《絕命毒師》有什么關(guān)聯(lián)？或許它們的關(guān)聯(lián)不會(huì)比“湯姆·索亞”或“動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)”與《迷失》的關(guān)聯(lián)多。

第12招：讓沒有人是安全的

殺死主要角色能讓你的觀眾神經(jīng)緊張并說(shuō)明了你為戲劇效果鋌而走險(xiǎn)的意圖。當(dāng)你在計(jì)劃一場(chǎng)又大又震驚的死亡場(chǎng)景時(shí)，嘗試把它安排在一季劇集的倒數(shù)第二集，為最終結(jié)局減少一點(diǎn)壓力。愿他們得以安息，《廣告狂人》中的萊因·普萊斯、《權(quán)力的游戲》中的奈德·史塔克、《絕命毒師》中的邁克·艾曼翠岳、《混亂之子》中的唐娜·勒納、《火線》中的斯特林格·貝爾和華萊士都是在倒數(shù)第二集死去的。

第13招：別忘了喜劇元素

只按以上的十幾條法則來(lái)做的話，故事會(huì)很快變得暗淡無(wú)光。要確保偶爾出現(xiàn)一些搞笑場(chǎng)面以作舒緩。索爾·古德曼、貝吉爾和斯基尼·皮特在原本暗黑的《絕命毒師》中有助緩和了整部劇的氣氛?！稄V告狂人》需要羅杰的俏皮話和哈利的滑稽舉動(dòng)。甚至連《火線》中都有它的招牌搞笑名句：克萊·戴維斯議員的那句“Sheee-it”。

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