宣傳勢(shì)小，上映排片兒極低的皮克斯年終動(dòng)畫電影《心靈奇旅》，依靠口碑，完成了一次喜聞樂見的逆襲。截止2021年1月1日，票房突破5000萬(wàn)
這部來自皮克斯的，無比誠(chéng)摯的作品，留給觀影人的綿長(zhǎng)余溫，也值得我們?cè)賮韺ｉT說道一次。以下是《心靈奇旅》的影評(píng)，涉及全片360°劇透，請(qǐng)酌情觀看——《心靈奇旅》（soul）絕對(duì)是這五年來最值得看的一部皮克斯電影；盡管挑剔片中的短板，就跟找出其優(yōu)點(diǎn)一樣簡(jiǎn)單。
與其對(duì)標(biāo)的是五年前的那部皮克斯動(dòng)畫杰作——《頭腦特工隊(duì)》。頭腦特工隊(duì)劇情簡(jiǎn)介丨小女孩萊莉從小在父母的呵護(hù)下長(zhǎng)大，腦海中保存著無數(shù)美好甜蜜的回憶。而這些記憶其實(shí)與萊莉腦袋中的幾個(gè)小伙伴息息相關(guān)——他們就是人類的五種主要情緒：樂樂、憂憂、怕怕、厭厭和怒怒。樂樂作為團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)，主要負(fù)責(zé)讓萊莉快樂起來。會(huì)讓萊莉心情低落的憂憂，則一直處于邊緣的地位。然而一天，萊莉卻怎么也快樂不起來了……隨著長(zhǎng)大（電影最后為12歲），情緒由鮮明變得更加多彩和微妙的萊莉事實(shí)上，《心靈奇旅》就是成年人版的《頭腦特攻隊(duì)》。它們出自同一位＂父親＂——皮克斯導(dǎo)演兼編劇的Pete Docter，Pete Docter也不諱言，《心靈奇旅》的出發(fā)點(diǎn)，是制作《頭腦特工隊(duì)》中的一句話：the literal meaning of life is whatever you're doing that prevents your from killing yiuself.（所謂生活，乃是那些能令你擺脫自殺沖動(dòng)的事物）
如果《頭腦特攻隊(duì)》想表達(dá)的，是＂我們＂－－我們普通人類的普遍人性；的細(xì)膩情緒變化被卡通化、視覺化呈現(xiàn)，而其實(shí)這些情緒是每個(gè)人都有的
那么《心靈奇旅》想表達(dá)的就是＂我們以外＂－－在我們自己以外的所有人時(shí)地物所積累的事物，名為生活。在這個(gè)內(nèi)核的對(duì)比基礎(chǔ)上，開始了《心靈奇旅》的雛型。頭腦特工隊(duì)中每個(gè)人類大腦內(nèi)都有的小世界，在心靈奇旅中則成了所有人類靈魂共通的生之來處（The great before）；頭腦特攻隊(duì)中小世界的喜、怒、哀、樂擬人化生物，在心靈奇旅中則是人類靈魂尚未后天塑造時(shí)集體共性的原型——類似我們傳統(tǒng)文化中的投胎，也幾似榮格的集體潛意識(shí)。在主人公22的眾多偉人導(dǎo)師中，心理學(xué)偉人的代表正是榮格，而非更廣為世人知的諮商派*佛洛伊德，估計(jì)不是單純巧合。*zi 一聲 “諮商”和諮詢的意思略同,現(xiàn)在有“諮商師”這種職業(yè),就像是心理醫(yī)師、精神科醫(yī)師一樣,但諮商師不開藥方,僅提供談話的心理諮詢《心靈奇旅》原片名《Soul》（靈魂），臺(tái)譯為《靈魂急轉(zhuǎn)彎》，直接與同為臺(tái)譯的《腦筋急轉(zhuǎn)彎》＝《頭腦特工隊(duì)》，蹭了熱，應(yīng)了和，也誤打誤撞的命中了幾分電影內(nèi)核：主角22這個(gè)失落的靈魂，在一次陰錯(cuò)陽(yáng)差的失誤中，轉(zhuǎn)去不該屬于它的肉體內(nèi)。主人公22是第一個(gè)被確定的角色，作為它的急轉(zhuǎn)＂彎＂道與對(duì)比，才有了另一位現(xiàn)實(shí)世界主角Joe的誕生；而選擇Joe是個(gè)爵士樂手，故事以音樂家為主題，則是劇本開發(fā)更靠后的事情。Pete Docter對(duì)音樂題材并沒有太多執(zhí)著，反而是極其投入自己的偶像：畫家畢卡索的立體主義（Cublism）畫作，用其打破二維視覺的畫風(fēng)，作為將生之來處這些超乎三維的次元生物的＂肉體＂。這段視覺效果在片中相當(dāng)驚人，單就這一部分，就絕對(duì)值回票價(jià)。這也或多或少能解釋，為什么《心靈奇旅》跟《尋夢(mèng)環(huán)游記》這兩部同為皮克斯、也同樣以音樂家為故事背景，《心靈奇旅》卻從頭到尾別說歌舞場(chǎng)面，連聲樂都沒有完整的放完過一首。《尋夢(mèng)環(huán)游記》擁有完整的一場(chǎng)歌舞演出捨棄歌舞這種視聽形式，還是在一個(gè)音樂故事中，這是皮克斯過去近乎前所未有的大膽轉(zhuǎn)變，也是＂心靈奇旅＂明確為皮克斯帶來革命的象征之一（盡管這也帶來了世界觀上無法自圓的某些瑕疵）。你甚至沒有看到Joe實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想的那場(chǎng)表演，只見到了落幕歌舞場(chǎng)面的舍棄，為了是對(duì)視聽形式的取舍，舍棄艷麗夸張，取的，則是讓《心靈奇旅》故事全面地向真實(shí)的感覺靠攏。Joe是個(gè)紐約人，通篇故事發(fā)生在他所居住的紐約某個(gè)街區(qū)，電影也＂巧合＂地讓靈界的關(guān)鍵人物也都身居紐約，例如能通靈進(jìn)Zone（創(chuàng)作者入神的領(lǐng)域）的老嬉皮、及22說自己這三十年的娛樂就是惡搞尼克斯籃球隊(duì)（現(xiàn)實(shí)中的尼克斯隊(duì)屬紐約地方隊(duì)，在NBA戰(zhàn)績(jī)慘淡）。Joe初登場(chǎng)，夢(mèng)幻輕盈的音符在空中游蕩，爾后逐漸黯淡，最后化為黑板上的粉筆痕跡，板面舊跡斑斑，掛著黑板的教室破舊不堪，呈現(xiàn)了Joe的職場(chǎng)（職業(yè)）并不光鮮，他的音樂理想也在這塊現(xiàn)實(shí)中跟著肉體＂蒙塵＂，只在黑板上而非聽眾前展現(xiàn)。他所面對(duì)的問題十足現(xiàn)實(shí)，就是前（錢）途。穩(wěn)定的中學(xué)教職與不穩(wěn)定收入的爵士演奏，在已不夠年輕的自己眼前抉擇，時(shí)限是當(dāng)晚七點(diǎn)，只有七個(gè)小時(shí)能挽回。紐約、中年、錢、工作、七小時(shí)時(shí)間－－這些元素一如劇中人物身材靠攏真人而非傳統(tǒng)皮克斯夸張比例（今年兩部恰好都是如此），是無比真實(shí)的元素。不像《賽車總動(dòng)員》里的鄉(xiāng)村與都會(huì)，濃縮了所有美國(guó)對(duì)比懸殊的特征，而讓主角麥昆在該待都市還是該待鄉(xiāng)村的人生選擇有著普世預(yù)言的特性（前提是忘記＂賽車＂第二集！），《心靈奇旅》的所有戲劇元素，都朝向限縮－－將問題靠攏于更個(gè)案的抉擇，屬于Joe的抉擇。和Joe極度個(gè)人化的人生關(guān)卡相比，22則更接近傳統(tǒng)皮克斯的主人公，寄宿于Joe的身體之中。22從未有過生命，卻因此更容易體驗(yàn)到生活。在爭(zhēng)取職涯的這兩個(gè)人也在途中逐漸靠攏彼此。夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)生活是對(duì)立的嗎？這是＂心靈奇旅＂的內(nèi)核。同時(shí)，還另人聯(lián)想到另一部電影：《子彈橫飛百老匯》（《Bullets Over Broadway》，1994）。同樣紐約、同樣表演藝家、同樣是＂交換＂生活、出自同樣愛好爵士的紐約導(dǎo)演；電影敘述一位自認(rèn)懷才不遇的編劇，碰上天大舞臺(tái)機(jī)會(huì)，劇本卻給另一位憤世忌俗的黑道小弟代筆。一開始，編劇看不起黑道的輕蔑藝術(shù)，黑道瞧不上編劇活在紙面的世界。然而，隨著兩個(gè)人交換職責(zé)，編劇漸漸知道，自己為了當(dāng)編劇的夢(mèng)想不顧任何生活，不顧多年守護(hù)自己的女人，卻從未思考過，自己是否真的擁有編劇的才能？藝術(shù)真的是他人生的志業(yè)嗎？最后，他離開劇團(tuán)，回去當(dāng)起一位中學(xué)老師－－就像是Joe最后的抉擇。而黑道卻反過來陷入了回頭車，他沉迷于寫作，再也無法忍受自己的看護(hù)對(duì)象是個(gè)配不上他筆下偉大悲劇劇本的爛演員。最后，他扔棄了本來穩(wěn)當(dāng)?shù)纳?，兩聲槍響，成就兩出悲?。荒腥嗽贌o機(jī)會(huì)聽到，那些原屬自己的安可掌聲......這幾乎就是《心靈奇旅》的翻版。夢(mèng)想與生活，有些人視為相克天平，有些人視為相生聯(lián)姻，也有人認(rèn)為他們平行。Joe忽略的，是夢(mèng)想作為終點(diǎn)沿途的風(fēng)光。在人格展館，22帶Joe參觀了自己一生的＂展覽＂。看見自己一生付出沒有達(dá)到終點(diǎn)，Joe感到一事無成，且憤慨。然而，一事無成，就是一無所有嗎？22利用joe肉體碰上的三個(gè)親朋：薩克斯風(fēng)學(xué)生、理發(fā)店老板、Joe的母親，便是對(duì)人格展館這個(gè)＂結(jié)果論＂的反問。薩克斯風(fēng)的學(xué)生，即使被人嘲笑也想繼續(xù)吹奏，夢(mèng)想開始萌芽，察覺生活可以有這種選擇，對(duì)應(yīng)Joe第一次聽見爵士樂章就下定決心當(dāng)樂手；理發(fā)店老板，因?yàn)榕畠盒枰t(yī)藥費(fèi)放棄讀大學(xué)當(dāng)獸醫(yī)轉(zhuǎn)去當(dāng)理發(fā)師，夢(mèng)想被放棄了，卻依舊能在現(xiàn)在的生活落實(shí)當(dāng)初夢(mèng)想渴望的結(jié)果（助人），對(duì)應(yīng)Joe在職業(yè)演出生涯不順利改在中學(xué)任教，無心插柳培育出熱愛音樂的下一批學(xué)子；母親，沒有夢(mèng)想，也見過自己丈夫?qū)?mèng)失敗后的苦況，不想讓兒子Joe在經(jīng)歷一遍同樣的困擾，況且兒子也沒有像自己這樣的賢內(nèi)助；但是她愛兒子，愛能包容生活中的不如意。這就是Joe的雙親，即便母子常常彼此頂撞，卻最終能站在一起。22首次體驗(yàn)到了這些沖擊，對(duì)于Joe則是重新回憶。夢(mèng)想跟現(xiàn)實(shí)生活，并不是矛盾的，也不是天平，要壓住另一邊才能讓另一邊飛天。生之來處的顧問們悻悻然，說道「你們總是搞錯(cuò)生命綻放火花（Spark）的意思，認(rèn)為那就是夢(mèng)想、志業(yè)、目標(biāo)......」Joe想像的火花，是一場(chǎng)營(yíng)火晚會(huì)的篝火，光照劃破黑夜，照亮眾生人面，然后永遠(yuǎn)熄滅，只留記憶與口耳相傳的驚奇、傳奇。22對(duì)傳奇不感興趣。它沖擊的，是在完成傳奇過程中經(jīng)歷的喜怒哀樂，是第一口美食，是第一次聽見街頭演唱，是親情的愛、是落葉，是陽(yáng)光。這種火花，是油燈的火光，在家家戶戶稀松平常，然而需要時(shí)放在桌上一點(diǎn)，依舊實(shí)用又感動(dòng)。昔日皮克斯電影，必然會(huì)有一個(gè)主人公對(duì)立面的敵手。主人公與敵人未必有善惡之別，例如《頭腦特工隊(duì)》的樂樂與憂憂就很難說誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)；但是這個(gè)敵人，勢(shì)必會(huì)給主角帶來強(qiáng)大的阻攔，這個(gè)阻攔會(huì)直接施壓主人公在行為上必須做出價(jià)值觀的取舍，例如《賽車總動(dòng)員1》與主角賽競(jìng)跑的兩位決賽車手。《心靈奇旅》卻沒有。Joe與22碰上的最大難關(guān)，只有時(shí)間。其他：22的追捕者蓋里雖然造成了兩個(gè)人在六點(diǎn)半被扯回生之來處，卻在幾分鐘內(nèi)又讓主角方偷渡成功；結(jié)局甚至給了他一個(gè)算盤被偷撥后就算不對(duì)數(shù)字的喜劇場(chǎng)面，消解了蓋里扮演黑臉讓觀眾討厭的唯一理由，也有意識(shí)的在消解觀眾對(duì)主角輕易「逆天改命」一事是否有礙倫常的疑蔻，將此事拍成只是一顆算珠的小事；Joe憧憬的女歌手一度看不順眼Joe的病號(hào)服，而撤走他的資格，爾后又在幾句美言下就重啟承諾——某層面上，這個(gè)「看你衣品不順眼」就扼殺掉主角夢(mèng)想的行為，盡管隱晦，卻是全劇最現(xiàn)實(shí)，最黑暗的一個(gè)情節(jié)；當(dāng)然，劇情也煞然帶過了此事。全劇沒有具體的敵人。甚至，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，唯一給主角兩人制造「惡」果的，竟然是主角自己，尤其是Joe。現(xiàn)實(shí)性的罪惡，是Joe在錯(cuò)抵現(xiàn)實(shí)時(shí)，鉆進(jìn)一頭貓的身體，而讓貓的靈魂交換到生之彼岸，這等于是Joe間接殺死了一頭貓，只是最后不知怎的靈魂又換了回來（杰瑞閃電速度又把貓的靈魂拉回現(xiàn)實(shí)扔進(jìn)貓的身體？）。精神性的罪過，則是Joe在22找到火花時(shí)，怒斥它全靠自己才能得到通行證，這成了壓斷駱駝的最后一根稻草?！改闶且粋€(gè)完成不了目標(biāo)（找到火花）的失敗者」這個(gè)長(zhǎng)年積累在22的負(fù)面自我評(píng)價(jià)涌流而出。這個(gè)「失敗者」觀念，曾是22帶Joe觀看自己一生的人格展館時(shí)，他真心所想。直到Joe從22使用自己身體直到表演當(dāng)晚的一連串體驗(yàn)，領(lǐng)悟追逐夢(mèng)想未必要掩蓋生活，生活從來沒有「失敗者」。在Joe初次進(jìn)入Zone（忘我之境），嬉皮打開兩界大門，讓他心思想像自己在哪，他閉眼首先出現(xiàn)的是地球，其次是紐約曼哈頓島的白天空景，最后是自己躺在病院的身軀，從外至內(nèi)Zoom in（推鏡頭）。但當(dāng)Joe取回肉體，在自家鋼琴上看著22一天撿拾的「寶物」，閉眼追憶著他生活中發(fā)生的美好事物畫面出現(xiàn)的是他自己，再次是他與親朋（再次印證薩克斯風(fēng)學(xué)生／理發(fā)師／母親三人是joe三個(gè)生命階段的對(duì)比），而后是家里的窗，最后是紐約曼哈頓島全景，從內(nèi)至外Zoom out（拉鏡頭）。從外至內(nèi)，是把自己作為看待世界的「解答」；從內(nèi)至外，是讓自己的感受逐漸離開只有自己的小圈圈——如前文，《心靈奇旅》想拍的正是《頭腦特工隊(duì)》所未企及的「我們之外」——擴(kuò)大到他人與自己，構(gòu)成現(xiàn)實(shí)納入體內(nèi)，成為包含他人的生活。于是Joe必須回到生之彼岸，回到22的心「里」，去像22鏟除自己心魔一樣，鏟除掉自己惡毒話語(yǔ)的后果——這也是為什么，22 心中，在林肯等人后面的最后一個(gè)黑影，是Joe自己。Joe撞入這個(gè)黑影的血盆大口然后毀滅他，完成的也同時(shí)是Joe自己為自己過去的「斬?cái)唷埂?/span>《心靈奇旅》中出現(xiàn)了一個(gè)創(chuàng)作者的密室——Zone，或者說忘我之境。這個(gè)空間屬于所有心智勞動(dòng)者，當(dāng)人極度集中心力時(shí)就會(huì)來到這個(gè)空間。忘我之境的位置，正好在生之來處的另一頭、與那些尚未「投胎」的靈魂相鄰。那么，是否可以這么說——人類每一次的集中心力創(chuàng)作，就是一遍讓自己生命無限逼近死亡與重新出生的過程？the literal meaning of life is whatever you're doing that prevents your from killing yiuself.（所謂生活，乃是那些能令你擺脫自殺沖動(dòng)的事物）
這話讓人聯(lián)想到雷蒙錢德勒的另一句名言：To say goodbye is to die a little（每一次說再見，都是死去一點(diǎn)點(diǎn)）
Joe第一次的肉體死亡，是他收到晚上七點(diǎn)的表演邀請(qǐng)歡呼雀躍，經(jīng)過馬路擦肩卡車，走過工地掉下鋼筋，繞過街道滑過香蕉，最后落進(jìn)一個(gè)沒蓋上的水溝蓋中摔死。在電影院看到這段，不禁能感受到一種近乎挑逗的調(diào)皮：觀眾想必都預(yù)料到，主角必在下一個(gè)情節(jié)前死亡，卻無法預(yù)測(cè)到是由哪一個(gè)手段完成，每種最俗套的死法極其「幸運(yùn)」的同時(shí)被Joe碰上，卻又被他幸運(yùn)地躲開；直到他躲過三劫，觀眾開始困惑不按牌理出牌時(shí)，敘事又在這回馬一槍，閃電遁回觀眾的期待帶中，短短數(shù)秒，反復(fù)橫跳。然而這層敘事卻又有其情理可循。假若Joe有任何一刻在乎自己的音樂夢(mèng)想以外的現(xiàn)實(shí)，眼睛愿意多看看自己外的世界幾眼，他就能輕易躲過這任何一場(chǎng)劫難。然而連續(xù)三次的幸運(yùn)，都避不了最后一招。所以，Joe的死真的是意外嗎？難道這不是，某種意義上，Joe年至中年仍不愿正視現(xiàn)實(shí)的「報(bào)應(yīng)」？皮克斯近年的作品，有著愈發(fā)從成年童話變成中年焦慮抒發(fā)的傾向，這種焦慮滲透進(jìn)每一位續(xù)集主角的靈魂，讓曾經(jīng)令自己也令觀眾看地精力充沛的他們，被迫轉(zhuǎn)變。這種中年焦慮與動(dòng)畫受眾——尤其是皮克斯過去養(yǎng)成的合家歡路線——的市場(chǎng)，一直難以達(dá)成協(xié)調(diào)。曾大人小孩都能看的這在我們之前刊登過的皮克斯電影影評(píng)，例如年中旬那部，滿是1980年代極客氛圍的"1/2魔法＂，已有充分的論敘（至于《1/2魔法》的影評(píng)，請(qǐng)點(diǎn)這里→倒車請(qǐng)注意？最近皮克斯的「老前浪」氣質(zhì)越發(fā)突出了）。這正是為什么《心靈奇旅》該被認(rèn)為是皮克斯五年來最佳的原因之一——之于已經(jīng)迷惘多時(shí)的皮克斯，在這部介于成人版的《頭腦特工隊(duì)》與童話版的《子彈橫飛百老匯》。終于讓孩子觀眾與成年觀眾的內(nèi)核需求上，重新達(dá)成了一次平衡。當(dāng)然，為了達(dá)成故事平衡，《心靈奇旅》還是有其世界觀的漏洞。例如：為什么生之來處的靈魂們，可以有視覺和聽覺，卻沒有嗅覺觸覺味覺？在沒有味覺與嗅覺的前提下，人格展館里面與此有關(guān)的才能，例如22跟Joe逛過的面包店（22跟自己導(dǎo)師瑪莉皇后也一起吃過），不就形同瞎子摸象？至于22這個(gè)數(shù)字。22是生之來處從開創(chuàng)以來數(shù)載都無法找到花火而被擱置的第二十二個(gè)靈魂，被無數(shù)后輩擱置；而《心靈奇旅》則是皮克斯的第23部原創(chuàng)長(zhǎng)片。這是否是暗示，這部動(dòng)畫在皮克斯，也曾是個(gè)找不到亮點(diǎn)而被超車的原案？遺憾的是，至今沒有任何資料支持這個(gè)說法。
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