拉片首先要搞清楚“鴻溝”和“節(jié)拍”的概念，這是至關(guān)重要的最基礎(chǔ)概念。

故事的材質(zhì)是鴻溝，我們學三維軟件的時候，建立一個物件，要給這個物件指定一個材質(zhì)，來決定這個物件的物理屬性，是金屬還是木頭，通過指定材質(zhì)，在物理層面決定這是個什么東西。而故事的材質(zhì)是鴻溝，你們就能明白搞清楚什么是鴻溝這個概念有多么基礎(chǔ)，也有多么重要。

簡單地來說，鴻溝就是你以為會是這樣，結(jié)果卻不是你預想的，但又符合邏輯。舉個栗子，《諜影重重4》中，摩托車追逐戲，眼看就要追到了，女的趕快取出頭盔，我以為她會把對方敲掉，卻只打到對方一點點，自己卻差點掉下去，看得菊花一緊，然后她坐好以后用腳把對方踢翻了。

要設計一個鴻溝其實很簡單，一般來說是一個動作會接著一個反應，動作會帶來期望，反應帶來結(jié)果，而鴻溝橫跨在預期與結(jié)果之間，鴻溝的原則是，你所預期的結(jié)果絕不能發(fā)生，你寫下動作，那么就要考慮這個動作帶來的反應的對立面是什么。具體寫作的時候最好反著設計反應，順著寫。重點是要符合邏輯，不能為了鴻溝而鴻溝，造成觀眾有受騙上當?shù)母杏X。然后在人物的期望和結(jié)果之間撕開一道鴻溝后，要讓人物去努力閉合這個鴻溝。

鴻溝的設置，我們以后會參照《故事》第十一章場景分析的方法，對大量的電影故事場景進行拉片分析，從實際的電影故事場景中總結(jié)別人是如何設置和寫作鴻溝的。

另外，鴻溝不光作用于節(jié)拍，在故事的進展過程中，鴻溝也用來推進主人公的行動。

具體關(guān)于“鴻溝”的知識，請詳細閱讀《故事》第七章“故事材質(zhì)”。

“節(jié)拍”的概念很好理解，節(jié)拍是故事最小的單位，一個動作帶來一個反應，組成故事的節(jié)拍。在拉片和劇本寫作的時候，分析和設計節(jié)拍，應該寫下動作和反應的潛文本。

舉個書上的栗子比較好理解，第十一章場景分析中，《卡薩布蘭卡》幕高潮這個場景的最后一個節(jié)拍：

實際的鏡頭中，里克的動作是在說“反正都一樣，有朝一日你還會欺騙拉茲洛，你還會找我的?！?伊爾莎的反應是在說“不，里克。告訴你，維克多拉茲洛是我丈夫，而且甚至在...（停頓，冷靜地）...在我在巴黎認識你的時候就是”。

節(jié)拍：指責她是婊子／摧毀他的希望

這里歸納總結(jié)的節(jié)拍，就是使用的動作和反應所要表達的潛文本。在寫作節(jié)拍的時候，先確定人物內(nèi)心所想和希望得到的東西（潛文本），然后設計“文本”?！拔谋尽本褪侨宋镒龅膭幼?、反應和說的話，就是我們看電影時看到和聽到的內(nèi)容，不要讓文本和潛文本變得一樣，要讓我們通過動作、反應、對白“看出”人物的潛文本。

這一場景的完整節(jié)拍：

1.走近她／不理他

2.保護她／拒絕他

3.道歉／拒絕他

4.找借口／拒絕他

5.試圖把腳探進門內(nèi)／把門打開

6.跪地乞求／要求更多

7.讓她自責／讓他自責

8.道別／拒絕反應

9.指責她為懦夫／指責他為傻瓜

10.對她進行性挑逗／隱藏她的反應

11.指責她是婊子／摧毀他的希望

這一場景，根據(jù)場景目標，我們可以為這個場景命名為“舊情復發(fā)的嘗試失敗”。

我們以后的作業(yè)也會集中在對好的故事場景的節(jié)拍分析整理上，然后根據(jù)同樣的節(jié)拍來設計一個不同內(nèi)容表現(xiàn)的故事場景，并實拍出來，進行訓練。比如，一個“獲得信任”場景，我們從諜戰(zhàn)換到一次家庭糾紛，不同背景，不同地點，不同人物，說不同的話，卻是一樣的你來我往，暗潮涌動的節(jié)拍設計。

具體關(guān)于“節(jié)拍”的學習，請詳細閱讀《故事》第二章“結(jié)構(gòu)圖譜”、第十一章“場景分析”。

第二個是要搞清楚什么是故事場景和轉(zhuǎn)折點。

故事場景

我們通常在拍攝的時候說的場景更多的是指“地點”?！豆适隆防锩嫣岬降膱鼍爸傅氖且粋€"縮微的故事"?！豆适隆范x的“場景”概念主要在編劇階段和剪輯階段使用，在實拍的時候，我們說的場景，就是普通意義上的這一場戲，這個場景，這個地點。在作業(yè)中為了便于區(qū)分，在說到場景的時候，我們以后最好說“故事場景”，這樣便于我們交流。

一個規(guī)范的故事場景通常是三個部分組成，起始價值，轉(zhuǎn)折點，末尾價值。這個價值也可以說是情感體驗，只有兩種情感，一個是快感，一個是痛感，快感的變體可以是歡樂、愛情、幸福、狂喜、愉悅、銷魂、刺激、至福等，只要是感覺到正面的情感體驗都可以。痛感可以有痛苦、害怕、焦慮、恐怖、悲傷、屈辱、病魔、凄涼、緊張、悔恨等，只要是感覺到是負面的情感體驗都屬于痛感。

在劃分故事場景的時候，我們用（＋）加號來表示正面的情感，用（－）負號來表示負面的情感。如果故事場景開始或者結(jié)尾，有兩個或多個線索都趨于正面，我們就用兩個或多個加號（＋＋），如果幾個線索都告訴我們事情不妙，那么我們就用兩個或者多個負號來表示（－－）。有時候，故事場景結(jié)尾的時候，主要的情感體驗趨向負面，但是某一個線索又給了我們一絲希望，那么我們就用即正且負來表示（＋－），但是這樣的情況一般來說還是會有一個主要的情感傾向，要么負面要么正面。

在做一部電影的劇本分析或者視聽分析的時候，都需要先劃分出故事場景。我的步驟一般是先找激勵事件，第一幕重大轉(zhuǎn)折，幕中高潮，第二幕重大轉(zhuǎn)折，危機決定（必備場景）、第三幕重大轉(zhuǎn)折。這六個地方同時也是六個故事場景?？梢源_定的是，在三幕劇中，第二幕重大轉(zhuǎn)折，或者說倒數(shù)第二幕的這個場景的末尾價值一定是負面的（因為還有四幕五幕多幕劇）。緊接其后的危機決定是故事的必備場景，在這個場景中，主人公作出抉擇，從而帶來第三幕重大轉(zhuǎn)折。必備場景沒有價值轉(zhuǎn)換，這個是特例，是一個有意而為的靜態(tài)時刻，只是用來表現(xiàn)主人公做了一個抉擇。先找到這些故事場景的位置。

然后我們畫一條折線：

場景價值折線

這個折線的高位代表正面情感，低位代表負面情感。數(shù)字代表的是場景號。

影片開始的第一個故事場景的起始價值一般是高位的正面價值開始。把場景全部分好以后，你找到倒數(shù)第二幕重大轉(zhuǎn)折的場景號，在大情節(jié)經(jīng)典設計的影片中，如果這個場景的末尾價值不是低落的，可以肯定你的場景劃錯了。好萊塢影片的規(guī)范就是這樣。在選擇拉片影片的時候，我也建議選擇奧斯卡獲獎系列的影片，這些影片都比較規(guī)范，要選擇大情節(jié)經(jīng)典設計的影片，先學好經(jīng)典設計。

劃到倒數(shù)第二幕重大轉(zhuǎn)折的場景時，接下來的場景是危機決定（必備場景），這個場景沒有價值轉(zhuǎn)換，我們用一條橫線來表示（如圖）：

危機決定（必備場景）價值圖示

從故事場景折線圖看到，相鄰場景的價值是形成折線的關(guān)系，這基于兩個原理，第一個是“沒有不轉(zhuǎn)化的場景”，國內(nèi)的電影很少這么規(guī)范，一般好萊塢的經(jīng)典設計的影片都能按這個規(guī)則運行，我們現(xiàn)在主要要學習好萊塢的經(jīng)典設計的影片，先把經(jīng)典設計學好，《故事》總結(jié)的經(jīng)典設計的原理是很有效的。第二個原理是“回報遞減原理”，如果相同價值的情感體驗重復進行，效果就會大打折扣。

然后，確定故事場景除了價值轉(zhuǎn)化這個特點以外還有另外一個重要的因素是“相對連續(xù)的時間”。同一個故事場景中，地點可以不停變化，但是故事場景的時間是相對連續(xù)的。檢驗的辦法就是，看這個故事場景中發(fā)生的故事事件能不能在一個統(tǒng)一的時間和空間內(nèi)完成。

實際拉片的過程中，還會遇到不同線索之間的平行剪輯，這讓人有點摸不到頭腦，不好確定故事場景的分割，我的建議是堅持故事場景的價值轉(zhuǎn)化的特征，時間的相對連續(xù)特征，找到與開始價值相對的情感價值的位置來區(qū)分一個故事場景。

轉(zhuǎn)折點

拉片的時候，確定好故事場景的位置以后，就要尋找每個故事場景的轉(zhuǎn)折點。既然沒有不轉(zhuǎn)化的場景，那么就有一個轉(zhuǎn)折點來轉(zhuǎn)化不同的情感。我的經(jīng)驗是轉(zhuǎn)折點一般在場景比較靠后的位置。

劃分電影的故事場景是我們進行拉片的第一部分內(nèi)容。大家要認真看書理解故事場景的知識，然后參考我的作業(yè)嘗試一下，也可以自己換一部奧斯卡獲獎電影自己劃分一下看看。

有關(guān)故事場景和轉(zhuǎn)折點的知識，請詳細閱讀《故事》第二章“故事材質(zhì)”，第十章“場景設計”，第十一章“場景分析”。

第三個要注意以后不管在什么地方，凡是看見說到故事“高潮”的，自動腦補轉(zhuǎn)成“重大轉(zhuǎn)折”來替換。

拉片——《逃離德黑蘭》劇本結(jié)構(gòu)分析及第一幕故事場景故事板繪制

一、對電影的故事場景進行劃分，并列出本片的故事場景，序列及幕，對其命名。

要注意，在給幕、序列、場景命名的時候，同一幕的不同序列，同一序列中的每一個故事場景之間，它們的沖擊力是呈遞增的趨勢。

場景按照起始價值，轉(zhuǎn)折點，末尾價值來斷開。

《逃離德黑蘭》劇本結(jié)構(gòu)

第一幕：同意救援

序列一（逃離大使館）

序列二（CIA同意準備救援）

第二幕：救援受阻

序列三（為救援方案鋪墊造勢）

序列四（救援方案進入執(zhí)行）

序列五（房客不信任救援方案）

序列六（救援行動受阻）

第三幕：救援成功

序列七（救援行動成功）

序列八（救援行動內(nèi)幕公開）

第一幕：同意救援（兩個序列，六個場景）

序列一（逃離大使館）

場景一(02:38)：

（＋）伊朗民選領(lǐng)袖將石油還給人民｜美英策劃政變扶植傀儡政府，傀儡政府企圖西化伊朗被反對｜引發(fā)大規(guī)?？棺h（－）

場景二(08:25)：

（－）抗議群眾聚集在美國駐伊朗大使館外｜抗議群眾沖入大使館｜六名大使館人員逃離（＋）

場景三(04:16)：

（＋）美國政府緊急商議對策｜六名大使館人員逃入加拿大大使官?。邦I(lǐng)導”決定暫時不管六名逃脫的人員（－）

序列二（CIA同意準備救援）

場景四(03:00)：

（－）大使館被侵入事件久拖未決｜周邊營救工作被暫停｜家庭遇到問題，為被困人員祈福（－＋）

場景五(06:36)：

（＋）重啟救援六名被困人員｜提出各項方案都被質(zhì)疑｜救援方案陷入僵局（－）

場景六(08:00)（激勵事件，第一幕重大轉(zhuǎn)折）：

（－）被困人員危險加大｜妻子要求不要太晚打電話給兒子，找到新的救援方案｜CIA同意進入救援方案準備（＋）

第二幕：救援受阻（四個序列，九個場景）

序列三（為救援方案鋪墊造勢）

場景七(06:00)：

（＋）組建電影制作團隊｜需要合適的劇本才能開展工作｜“房客”處境越來越危險（－）

場景八(05:42)：

（－）籌備時間只剩72小時｜找到合適的劇本｜搞定編劇工會，妻子沒有阻攔主人公與兒子的溝通交流（＋＋）

場景九(06:00)：

（－＋）時間越來越緊迫，召開新聞發(fā)布會加快造勢｜伊朗革命軍不承認外交人員身份｜伊朗革命軍對外交人員假行刑，新聞發(fā)布會成功舉行（－＋）

序列四（救援方案進入執(zhí)行）

場景十(04:00)（幕中高潮）：

（＋－）電影得到媒體宣傳，妻子要求主人公參加兒子的生日聚會｜CIA主管發(fā)現(xiàn)電影方案被報道要求停止準備工作｜越級上報方案獲得批準（＋）

場景十一(05:00)：

（＋－）準備出發(fā)執(zhí)行救援方案，未能參加兒子生日會｜只身赴險｜革命軍四處搜查，妻子擔心主人公的安危（－＋）

序列五（房客不信任救援方案）

場景十二(07:00)：

（－）營救方案出現(xiàn)隱患，房客行蹤被媒體獲悉｜主人公進入伊朗｜與伊朗文化部正常溝通（＋）

場景十三(06:00)：

（＋）與房客見面｜大使館面臨關(guān)閉｜房客對救援計劃不信任（－）

序列六（救援行動受阻）

場景十四(14:00)：

（－）伊朗文化部要求帶攝制組看景｜房客同意協(xié)助｜通過市場看景，管家配合救援行動（＋＋）

場景十五(05:00)（第二幕重大轉(zhuǎn)折）：

（＋）房客積極配合救援行動｜救援行動被國內(nèi)取消｜房客被伊朗革命軍拍照（－）

第三幕：成功救援（兩個序列，六個場景）

序列七（救援行動成功）

場景十六(04:00)（危機決定：必備場景）：

主人公作出決定要繼續(xù)救援行動（靜態(tài)場景，無價值轉(zhuǎn)換）

場景十七(04:36)：

（－）準備實施救援行動，但機票需要總統(tǒng)同意｜CAI聯(lián)系上總統(tǒng)辦公室｜行動獲得批準，房客機場拿到機票，好萊塢工作室已被喊停（＋－）

場景十八(12:00)：

（＋－）房客通過機場第一道安檢后被革命軍攔下檢查｜打通好萊塢工作室電話｜機場革命軍同意放行登機，革命軍發(fā)現(xiàn)房客身份后通知機場（＋－）

場景十九(07:00)（第三幕重大轉(zhuǎn)折）：

（－）革命軍試圖阻止飛機起飛｜飛機起飛｜離開伊朗領(lǐng)空，女管家進入伊拉克境內(nèi)（＋＋）

序列八（救援行動內(nèi)幕公開）（結(jié)局）

場景二十(05:00)：

（＋＋）表彰獲救的房客和加拿大大使夫婦，妻子要兒子觀看電視新聞｜封存救援行動資料｜獲得獎章卻不能公開，幕后工作室悄然退場，與妻子和解回到家中（－＋）

場景二十一(01:00)：

（－）大使館人質(zhì)危機解決時已經(jīng)被關(guān)押444天｜救援行動內(nèi)幕解禁｜歸還獎牌（＋）

二、對所有場景計時，畫出場景時間曲線圖

制作場景時間曲線圖的目的是為了了解影片的場景時間節(jié)奏，幫助我們理解設計場景。

每一小格子代表一分鐘的時間。數(shù)字代表的是場景號。

場景時間曲線

三、確定主情節(jié)的激勵事件和危機決定（必備場景）。

因為故事激勵事件必須徹底打破主人公生活中各種力量的平衡，而且激勵事件的設計必須“勾住”觀眾，并促使觀眾想象出“必備場景”，也就是“激勵事件”對應“危機決定”。（必備場景就是危機決定）

《逃離德黑蘭》的激勵事件應該是故事場景六，同時也是第一幕的重大轉(zhuǎn)折。在這一場景中，CIA管理層同意主人公提出的好萊塢計劃進入前期籌備，徹底打破主人公生活平衡，不可回避。也與“危機決定”故事場景十六的抉擇形成呼應。由主人公去執(zhí)行這個救援任務，而最后要不要繼續(xù)執(zhí)行，必須由主人公自己做出決定。

參考資料：《故事》第八章“激勵事件”，第十三章“危機、高潮、結(jié)局”

四、確定電影《逃離德黑蘭》在故事三角中所處的位置。

在《故事》結(jié)構(gòu)圖譜一章中，將電影分為大情節(jié)，小情節(jié)，反情節(jié)三類，組成故事三角。頂端的大情節(jié)屬于經(jīng)典設計。故事三角的另外兩端分別是，小情節(jié)（最小主義）和反情節(jié)（反結(jié)構(gòu)）。

故事三角

經(jīng)典設計是指圍繞一個主動主人公而構(gòu)建的故事，這個主人公為了追求自己的欲望，經(jīng)過一段連續(xù)的時間，在一個連貫而具有因果關(guān)系的虛構(gòu)現(xiàn)實中，與主要來自外界的對抗力量進行抗爭，直到以一個絕對而不可逆轉(zhuǎn)的變化而結(jié)束的閉合式結(jié)局。

《逃離德黑蘭》的故事有明確的因果關(guān)系，主情節(jié)的救援行動結(jié)局不可逆轉(zhuǎn)，故事敘述保持線性時間，主要沖突都來自于外界，故事的世界保持連貫一致，推動故事進展的各個關(guān)鍵時刻都由主人公做出的決定來左右。

根據(jù)影片的這些特點，《逃離德黑蘭》屬于故事三角的大情節(jié)，經(jīng)典設計。

參考資料：《故事》第二章“結(jié)構(gòu)圖譜”

四、《逃離德黑蘭》第一幕故事場景故事板

參照電影畫面，根據(jù)故事場景的起始價值、轉(zhuǎn)折點、末尾價值給第一幕所有故事場景繪制故事板。

場景一(02:38)：

（＋）伊朗民選領(lǐng)袖將石油還給人民｜美英策劃政變扶植傀儡政府，傀儡政府企圖西化伊朗被反對｜引發(fā)大規(guī)?？棺h（－）

場景二(08:25)：

（－）抗議群眾聚集在美國駐伊朗大使館外｜抗議群眾沖入大使館｜六名大使館人員逃離（＋）

場景三(04:16)：

（＋）美國政府緊急商議對策｜六名大使館人員逃入加拿大大使官?。邦I(lǐng)導”決定暫時不管六名逃脫的人員（－）

場景四(03:00)：

（－）大使館被侵入事件久拖未決｜周邊營救工作被暫停｜家庭遇到問題，為被困人員祈福（－＋）

場景五(06:36)：

（＋）重啟救援六名被困人員｜提出各項方案都被質(zhì)疑｜救援方案陷入僵局（－）

場景六(08:00)：

（－）被困人員危險加大｜妻子要求不要太晚打電話給兒子，找到新的救援方案｜CIA同意進入救援方案準備（＋）

故事板繪制文具：

故事板繪制文具

1.德國施德樓的動畫鉛筆套裝，或者是可擦藍鉛筆／紅鉛筆各一支

藍鉛筆用來打底稿，紅鉛筆用來確定明暗分界線

故事板草圖

2.日本Copic Multiliner 防水針管筆，黑色，一支0.3的筆尖，一支BS筆尖，一支Classic的BM筆尖。

0.3的筆用來在底稿上勾墨線和畫細節(jié)，比如人物眼睛和鼻子。BS筆尖是軟頭的，用來畫人物邊緣，Classic BM筆尖更大一些，用來鋪大面積色塊。

我用過很多畫材，這套組合比較合適，也不貴，直接在普通A4白紙上畫不會滲開，不要用油性的麥克筆，油性的筆不好用，油墨會把A4紙滲透，這對于天蝎座的我是無法接受的，不過如果你用麥克筆繪畫專用紙就可以。Copic針管筆很多專業(yè)畫家都用。畫故事板重點是必須動手，不管好壞都要動筆畫，就算剛開始畫成火柴人也沒問題，堅持下來就有提高，也能對電影畫面有更加深入的了解。

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文 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/7OcE5IAQBjl_687vv9KDDQ