《金剛川》攝影主創(chuàng)談幕后創(chuàng)作
今年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年，10月25日則是抗美援朝紀(jì)念日。10月23日抗美援朝題材戰(zhàn)爭片《金剛川》也與全國人民見面，并大獲好評。《金剛川》由管虎、郭帆、路陽以及田羽生四位導(dǎo)演合作完成，參加拍攝的攝影指導(dǎo)有羅攀，劉寅和韓淇名、高偉喆四位老師。電影故事發(fā)生在1953年，抗美援朝戰(zhàn)爭進(jìn)入最終階段。為保障向金城前線輸送戰(zhàn)力，志愿軍們誓死捍衛(wèi)交通要塞——金剛川上的金剛橋。雖然《金剛川》電影只呈現(xiàn)了整個(gè)戰(zhàn)爭的冰山一角，但在那段歷史中為國奉獻(xiàn)的志愿軍永遠(yuǎn)值得我們銘記。ARRI采訪到了參與拍攝的四位攝影指導(dǎo)，讓四人從自己的角度談一談幕后創(chuàng)作故事。不是每一次拍攝都給了足夠的時(shí)間，《金剛川》的拍攝很好的詮釋了什么是迎難而上。1、《金剛川》是管虎導(dǎo)演繼抗日題材《八佰》后拍攝的第二部戰(zhàn)爭片，三個(gè)月就拍出一部戰(zhàn)爭題材電影，這個(gè)速度很驚人，接受項(xiàng)目時(shí)是什么情況？這次拍攝是一次很特別的經(jīng)歷，不僅是快，而且很突然。我在7月3號(hào)接到電話，說有個(gè)戲叫《金剛川》要拍，我問什么時(shí)候拍，回答是8月1號(hào)，我第一感覺是不可能，時(shí)間和精力都是問題。我問《金剛川》是個(gè)什么電影，說是個(gè)戰(zhàn)爭片，由管虎導(dǎo)演拍。在我的印象中，戰(zhàn)爭片管虎導(dǎo)演得拍《八佰》那個(gè)級別，一個(gè)月準(zhǔn)備是不可能的事情，片方說8月1號(hào)必須開機(jī)，其實(shí)大家都很緊張，然后問我能不能馬上回北京。我7月10號(hào)才能殺青，就只剩下20天了，7月11號(hào)我到北京，7月12號(hào)見到導(dǎo)演聊一下劇本，7月16號(hào)我才到丹東看了一下環(huán)境。當(dāng)時(shí)FIRST電影節(jié)又要去，所以我又去了西寧，我真正投入工作是7月20號(hào)。但我7月20號(hào)得知8月1號(hào)拍不了，可能要8月5號(hào)，最后定的是8月10號(hào)。2、您認(rèn)為戰(zhàn)爭片應(yīng)該體現(xiàn)出來什么樣的視覺風(fēng)格，如何確定，以何為參照呢？我的工作是找到合適的電影的語言，就是攝影方面的，找到一個(gè)語言后你才能去準(zhǔn)備。我查了很多資料，首先我有一個(gè)直覺，就是要真實(shí)。它不像管虎以前的《八佰》，它是很浪漫的，而這個(gè)故事從劇本上不含有太多的浪漫成分，就實(shí)打?qū)嵉拇颉Ｄ阋膊豢赡苋藶榧右恍z影師認(rèn)為的浪漫的東西，這會(huì)跟導(dǎo)演的觀念沖突。所以我想應(yīng)該是真實(shí)，但是真實(shí)并不表示要去拍紀(jì)錄片。拍真實(shí)戰(zhàn)爭片一個(gè)最保險(xiǎn)的方法，就是大家都會(huì)說我要學(xué)《拯救大兵瑞恩》，我要學(xué)這我要學(xué)那，那我主要的精力就可以讓爆破師、煙火師，導(dǎo)演部門給我做的很像，我只負(fù)責(zé)記錄，這是一種所謂的真實(shí)，我覺得這個(gè)真實(shí)其實(shí)是不動(dòng)腦子。那我要做的真實(shí)是什么呢？大多數(shù)觀眾對于朝鮮戰(zhàn)爭的認(rèn)知是模糊的，能看到的就是一些黑白的紀(jì)錄片，但是作為彩色片，朝鮮戰(zhàn)爭什么樣子都不知道，大家都沒有這個(gè)概念。我就在網(wǎng)上尋找一些材料，輸入諸如Korean war in color之類的關(guān)鍵詞，找到了美國國會(huì)圖書館，還有一些私人機(jī)構(gòu)，他們網(wǎng)站上的照片質(zhì)量很高但是無法下載。這些照片應(yīng)該是美軍隨軍記者拍的，但是幾乎沒有拍志愿軍的，也拍不到，有少數(shù)的人民軍戰(zhàn)俘可以看到，你不用說這些照片拍的好還是不好，它只是很真實(shí)。你終于看到彩色的朝鮮戰(zhàn)爭是什么樣子。我看到的是大多數(shù)美國新聞?dòng)浾?、隨軍記者，他們都有反轉(zhuǎn)片，反轉(zhuǎn)片是一種特殊的彩色照片，它的特征就是顏色飽和度高，反差大但是寬容度不高，所以曝光必須特別準(zhǔn)確。雖然美國的隨軍記者拍出來的照片色彩飽和度并不高，但是照片顯然有自己的風(fēng)格。于是我第一個(gè)想到的是，這個(gè)影片出來的應(yīng)該是反轉(zhuǎn)片的調(diào)子，或者是模擬反轉(zhuǎn)片，綠色和紅色較多，那么制作LUT的時(shí)候制作一種類似于50年代反轉(zhuǎn)片的感覺。我查到了兩種反轉(zhuǎn)片，一種是Kodakchrome，一種是Ektachrome，柯達(dá)公司從40年代到70年代一直都在不斷的更新。我拿到以后，又在網(wǎng)上找了一些越南戰(zhàn)爭的照片，雖然兩場戰(zhàn)爭不同，但是大量留存彩色照片的戰(zhàn)爭就是這兩場，別的戰(zhàn)爭也有，可離我們太遙遠(yuǎn)了。所以，我想把電影色彩風(fēng)格做成類似于反轉(zhuǎn)片的感覺，但是反轉(zhuǎn)片還有另外一個(gè)特點(diǎn)是它是膠片，而不是數(shù)字的，而且通過印刷，在網(wǎng)上找的照片大都有點(diǎn)褪色了，褪色以后顆粒比較粗，還是印刷版，現(xiàn)在看到的當(dāng)年的彩色資料已經(jīng)不是當(dāng)年的樣子，但是我們就用這個(gè)方式去看待歷史的。第一，你想想當(dāng)年一個(gè)人的眼睛看到的東西，其實(shí)跟現(xiàn)在沒什么區(qū)別，一個(gè)朝鮮戰(zhàn)場上的士兵看那個(gè)山還是那個(gè)山，和你現(xiàn)在看到的沒什么區(qū)別第二，讓觀眾看到他熟悉的，就是用那個(gè)時(shí)代的媒介去記錄的那個(gè)時(shí)代第一種模式雖然很真實(shí)，但它會(huì)讓觀眾覺得陌生，因?yàn)槿藗儠?huì)有記憶。那真實(shí)和觀眾腦子里的記憶不同，反而會(huì)導(dǎo)致不真實(shí)，所以我傾向于第二種，讓觀眾看到歷史被記錄的那個(gè)樣子，這就解決了色彩問題。但是我們不可能用膠片拍，那怎么能做到膠片感呢，我想首先是顆粒感，但數(shù)字的顆粒感不好，你當(dāng)然可以用后期，但是不夠好。然后我想起在拍《堅(jiān)若磐石》的時(shí)候，我用了一個(gè)方法，就是用2000多度甚至是用3200度來拍，我發(fā)現(xiàn)在3000多度的時(shí)候，直線部分到肩部，這一個(gè)位置，顆粒比較明顯，暗部反而少，我想這個(gè)顆粒不是后期去做的顆粒，是真的顆粒，這個(gè)顆粒就是曝光過度或者感光度高，電壓增高后噪波多了，這個(gè)就是我想要的，那我就選高感來拍，用LUT做到反轉(zhuǎn)片的效果。我和導(dǎo)演說，你也不能拍完全真實(shí)的紀(jì)錄片對吧，做不到，因?yàn)槟阋茉烊宋?，現(xiàn)場的隨軍攝影師他們使用的鏡頭景深都很大，那個(gè)時(shí)候使用的反轉(zhuǎn)片用的感光度都是60多度，你在太陽底下60多度，50分之一秒的快門速度，那光孔也得是8，隨軍記者不會(huì)搞那些灰片的，戰(zhàn)場上哪有時(shí)間換那些東西，那光孔是8保證他幾乎不用跟焦點(diǎn)，但是照片都是實(shí)的。你看到戰(zhàn)場上沒有小景深的，除非人物很安靜，記者可以有時(shí)間調(diào)，正常戰(zhàn)場照片都是景深比較大的，但我覺得那樣是過于真實(shí)，不利于拍攝、敘事，表達(dá)人物。于是我就提出創(chuàng)作核心方向：第一，反轉(zhuǎn)片的色彩感，第二，高感導(dǎo)致的顆粒模仿膠片，第三，用小景深電影感導(dǎo)演也表示認(rèn)可，導(dǎo)演不像我們攝影師非常關(guān)注這個(gè)點(diǎn)，他要做的事情非常多，除非他之前有一個(gè)自己的預(yù)設(shè)。我們又制作了LUT，LUT的制作是一個(gè)同時(shí)具備技術(shù)和藝術(shù)感受的很細(xì)微的過程，很難用語言表達(dá)。我把過去拍片時(shí)用到的Lut都找來又重新做比對，我和調(diào)色師一起和歷史照片放在一起比較，調(diào)色師在網(wǎng)上也找了一些，我們綜合后做了大概四個(gè)。做完LUT后我們就在丹東做了各種場景的測試，白天日照，白天陰影，密度和夜景，就是四個(gè)光效，包括打燈啊還有反光控制，每做一次我都會(huì)給導(dǎo)演看一下，最后我根據(jù)效果做了最終的選擇。白天選了兩個(gè)LUT，密度選了兩個(gè)，夜景選了一個(gè)。那時(shí)已經(jīng)是8月3號(hào)，后來是8月8號(hào)開機(jī)，前期過程就是這樣。這個(gè)拍攝還是有瑕疵的，不可能做很細(xì)致的畫面，時(shí)間不允許。我覺得這場戰(zhàn)爭戲也沒有必要拍浪漫，你說的惡劣的條件當(dāng)然是有，但那些惡劣條件對于觀眾來說毫無意義也不關(guān)心，這些都會(huì)影響到拍攝，時(shí)間不充裕，而且晚上12點(diǎn)以后就起霧，全景拍不了，所以12點(diǎn)之前要拍好多好多鏡頭，多機(jī)拍攝，打燈要求快并準(zhǔn)確。打光我的思路總體來說是絕不做美的畫面，其次是以最簡單的方式達(dá)到最好的效果。我當(dāng)然很羨慕拍攝周期很長的電影，可以慢慢雕琢，那很漂亮，但這個(gè)項(xiàng)目不可能。夜景打光戶外是最費(fèi)時(shí)間的，換個(gè)角度就要重新布光，對我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)來說，換個(gè)角度打光基本沒有超過15分鐘，因?yàn)槲覀兪孪劝阉械慕嵌榷伎紤]好了，好多時(shí)候我們的光都是從200米、300米的山頂上打來的。除了燈光，我們的機(jī)械組同事們在體能和智力上都很辛苦，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候在水面上拍，伸縮炮怎么架都是問題，水太深了就得用大浮臺(tái)，大浮臺(tái)又會(huì)漂，上下顛簸，最后拿7、8米長的鋼管打入河中進(jìn)行固定，然后用船把伸縮炮運(yùn)過去。4、拍攝這部電影為什么選擇ALEXA Mini LF和ARRI SP鏡頭？它在現(xiàn)場的使用體驗(yàn)有何想要分享的？這部戲選擇了兩個(gè)Mini LF和兩個(gè)ALEXA LF來拍。Mini LF它在超35這個(gè)畫幅下，我覺得影像質(zhì)量有巨大提升，其次是我經(jīng)常使用25毫米的鏡頭，對我們來說25毫米是個(gè)廣角。但是大畫幅中的25毫米對于超35來說至少得18毫米那么一個(gè)取景范圍，但是它又沒有18毫米的透視變形，我覺得只有到21毫米才有這種情況，25毫米是一點(diǎn)問題都沒有的。我們所有的近景都是50拍的，從來沒有用85拍，你看平時(shí)拍攝大特寫的時(shí)候，50、85、100這種大特寫，我們這次50近景就拍了。ARRI SP鏡頭在日景情況下影像非常漂亮，夜景的時(shí)候銳度很好，而且SP鏡頭也很輕。Mini LF攝影機(jī)重量很輕，肩扛極為舒適，肩扛時(shí)候的重量前后配比均衡。另外，我們在拍攝過程中也使用ARRI的TRINITY進(jìn)行很多的鏡頭的拍攝，它的易用性及穩(wěn)定性拓展了我的鏡頭語言。5、從攝影指導(dǎo)的角度看，如何運(yùn)用鏡頭語言讓觀眾沉浸在故事現(xiàn)場？我們每一個(gè)人都希望讓觀眾進(jìn)入電影，在這個(gè)時(shí)候，攝影反而不是最重要的。首先要建立起人物關(guān)系，人物關(guān)系觀眾認(rèn)可了，比如說張譯和吳京，人物關(guān)系建立起來后，后面發(fā)生大多數(shù)靠表演，戰(zhàn)場環(huán)境的營造，比如煙火師去做炸彈怎么炸，有時(shí)候他們比我更重要，我的任務(wù)是把他們記錄下來，這是一個(gè)團(tuán)隊(duì)工作。
攝影指導(dǎo)劉寅老師談《金剛川》創(chuàng)作1、在如此短的時(shí)間里完成一部戰(zhàn)爭片，是不是一次最困難的拍攝，您的感受怎樣？在這么短的籌備時(shí)間和拍攝時(shí)間內(nèi)完成這樣一部戰(zhàn)爭片確實(shí)是一項(xiàng)特別艱巨的任務(wù)，從整個(gè)項(xiàng)目的開始就是一場與時(shí)間的戰(zhàn)斗，更是不允許有任何浪費(fèi)時(shí)間的技術(shù)事故發(fā)生，幸虧是合作了很久的團(tuán)隊(duì)，配合默契，不需要太多的磨合時(shí)間就能快速的進(jìn)入正常的拍攝流程。2、您前期的拍攝思路是如何與導(dǎo)演組討論并確定下來的？我當(dāng)時(shí)正在一個(gè)別的項(xiàng)目上開分鏡會(huì)，郭帆導(dǎo)演給我打電話，火急火燎的把我叫到他的工作室，通宵聊了整個(gè)項(xiàng)目的情況和大概的拍攝方向，然后導(dǎo)演就根據(jù)我們?nèi)サ|實(shí)地看景的情況出了很詳細(xì)的分鏡，我們在分鏡的基礎(chǔ)上做了整個(gè)段落的虛擬拍攝。在整個(gè)分鏡和虛擬拍攝的時(shí)間段內(nèi)跟導(dǎo)演組和視效組就每個(gè)鏡頭都有了相對準(zhǔn)確的拍攝方案，至于色調(diào)方面，一進(jìn)這個(gè)項(xiàng)目我們就找了大量針對我們這個(gè)段落的影像參考片，郭帆導(dǎo)演找了很多的老的關(guān)于空戰(zhàn)甚至針對劇中型號(hào)飛機(jī)維修歷史資料片，在大量的資料的基礎(chǔ)上我們?nèi)ヅ牧艘恍┛甄R做了幾種不同風(fēng)格的LUT,然后在開機(jī)之前做技術(shù)測試的時(shí)候同時(shí)做了影調(diào)測試，跟導(dǎo)演確定了每一個(gè)段落的氣氛，前期在有限的時(shí)間內(nèi)做了大量的測試，推翻了一些不確定的拍攝方案，為整個(gè)拍攝過程提供了有效的保障。3、拍攝《金剛川》之前，您是怎樣研究戰(zhàn)爭類型的電影的，從中獲得怎樣的經(jīng)驗(yàn)？我個(gè)人是特別喜歡戰(zhàn)爭類型的電影的，不限于戰(zhàn)爭中前線生死瞬間的選擇，戰(zhàn)前和戰(zhàn)后相關(guān)的人性，心理也是特別有價(jià)值去研究的。4、三名攝影指導(dǎo)一同進(jìn)行創(chuàng)作，在運(yùn)鏡風(fēng)格上面如何做到統(tǒng)一，還是求同存異？（有著怎樣的思想碰撞）至于三個(gè)段落的影像風(fēng)格，更多的是求同存異，跟另外二位攝影老師前期的溝通也是一致覺得三個(gè)不同的視角有不同的影像風(fēng)格，就像敵我雙方都會(huì)對同一場戰(zhàn)爭有些不同的觀點(diǎn)以致產(chǎn)生不同的心理狀態(tài)一樣。因?yàn)槲覀兛罩胁糠峙c羅攀老師的那一部分有直接的光影交互，前期就各個(gè)時(shí)間段的光影氣氛和各種元素光效的色相，持續(xù)時(shí)間，頻率跟羅老師做了詳細(xì)的溝通統(tǒng)一，至于運(yùn)鏡，跟郭帆導(dǎo)演前期的溝通確定了寫實(shí)與寫意穿插，相對質(zhì)樸直接的風(fēng)格，就直接按照按照這個(gè)方向執(zhí)行了。5、這部電影您使用了ARRI什么機(jī)器，使用體驗(yàn)如何？金剛川我們空中的這一部分我是用ALEXA SXT和ALEXA Mini加MA和MP鏡頭拍的，百分之九十以上的鏡頭用不同于35MM球面鏡透視的變形寬熒鏡頭拍的，ARRI一如既往的穩(wěn)定也為我們短時(shí)間內(nèi)完成艱巨的拍攝任務(wù)提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)保障。攝影指導(dǎo)韓淇名老師談《金剛川》創(chuàng)作1、在如此短的時(shí)間里完成一部戰(zhàn)爭片，是不是一次最困難的拍攝，您的感受怎樣？我不能把創(chuàng)作時(shí)間的長短來作為考量一個(gè)電影拍攝過程難易程度的唯一標(biāo)準(zhǔn)。它只能是因素之一。因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不會(huì)認(rèn)為你有足夠的時(shí)間就能讓電影變的好拍。當(dāng)然時(shí)間短一定給拍攝增加了難度，是因?yàn)榕臄z的要求并沒有因此降低。其實(shí)除了時(shí)間，最讓人頭疼的事情就是，當(dāng)你需要一個(gè)晴空萬里的天氣，并為此提前看了天氣預(yù)報(bào)并進(jìn)行了一系列相關(guān)的拍攝準(zhǔn)備時(shí)，到了現(xiàn)場面對你的卻是連日的陰雨天。反之需要陰天時(shí)卻烈日當(dāng)頭。所以不僅是時(shí)間，當(dāng)?shù)貧夂蛱鞖獾淖兓媚獪y也對我們的拍攝造成了很大的困擾。很多需要陽光的日戲部分都是通過大量的照明設(shè)備加大面積的防雨布拍攝完成的。傍晚帶密度的戲份很多都是頂著太陽通過大面積黑布擋光來完成的。時(shí)間的壓力加之天氣的因素確實(shí)給拍攝帶來了很大的阻力。2、您前期的拍攝思路是如何與導(dǎo)演組討論并確定下來的？三位導(dǎo)演在籌備初期建立了一些基礎(chǔ)的共識(shí)。我和路陽導(dǎo)演在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行了大量的討論。我們對于這一段落的拍攝視角和表現(xiàn)方式進(jìn)行了討論。并從我們的資料庫當(dāng)中找到了很多可以學(xué)習(xí)和借鑒的影片。在整個(gè)拍攝過程中都與導(dǎo)演和我的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了反復(fù)的研究和討論并從中汲取了很多養(yǎng)分。其實(shí)對于拍攝思路的問題，從籌備之初就已經(jīng)是一些有針對性的討論了。并沒有無限的擴(kuò)大它的可能性來進(jìn)一步增加可能是無用的工作量。相對更多的時(shí)間應(yīng)該是花在對于這個(gè)歷史時(shí)期軍事戰(zhàn)爭資料的翻閱和考據(jù)。這方面的工作和討論在時(shí)間緊迫的情況下更顯出他的重要性。因?yàn)橹挥性谶@個(gè)基礎(chǔ)上，才能讓我們在現(xiàn)場拍攝的過程中比較有安全感。否則聊一切藝術(shù)創(chuàng)作就像是在空中蓋樓房，不知道從哪里入手。所以合理的籌備期確實(shí)是保障拍攝期順利進(jìn)行的充分加必要條件。因此在籌備之初我召集了一些同事分頭行動(dòng)收集資料。另一名攝影師晁明老師給了我很多的幫助。3、拍攝《金剛川》之前，您是怎樣研究戰(zhàn)爭類型的電影的，從中獲得怎樣的經(jīng)驗(yàn)？金剛川是我拍攝的第一部戰(zhàn)爭題材的電影。所以在此之前的研究都只能是理論研究。真正的經(jīng)驗(yàn)就是從這部戲開始才獲得的。再好的理論研究他都是紙上談兵。實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)一定是在拍攝過程中形成的。所以剛開始籌備攝影組和機(jī)械組就開始不斷的進(jìn)行一系列測試。盡量把我們的理論快速的轉(zhuǎn)化為一部分的經(jīng)驗(yàn)。這里幾位攝影師和機(jī)械組的成員給我提供了強(qiáng)大的支持。讓我們在很短的時(shí)間內(nèi)把一些我們想要的拍攝手法和裝置轉(zhuǎn)化為了現(xiàn)實(shí)。整個(gè)拍攝過程還有和兩位攝影指導(dǎo)的交流學(xué)習(xí)都是我對于拍攝戰(zhàn)爭戲的寶貴經(jīng)驗(yàn)。4、三名攝影指導(dǎo)一同進(jìn)行創(chuàng)作，在運(yùn)鏡風(fēng)格上面如何做到統(tǒng)一，還是求同存異？（有著怎樣的思想碰撞）這個(gè)問題在整個(gè)籌備和拍攝的過程中有過反復(fù)的討論。在影像風(fēng)格上統(tǒng)一還是保留差異，它是根據(jù)某種剪輯風(fēng)格形式的基礎(chǔ)再展開的討論。如果是分段落式的剪輯，那應(yīng)該是充分發(fā)揮各自的特點(diǎn)，就代表了一定會(huì)有某種程度的差異。如果是交叉平行剪輯，統(tǒng)一性就是一個(gè)基本要求了。統(tǒng)一性是一定要考慮到的，因?yàn)楹笃诘募糨嬓问绞谴嬖诙喾N可能性的。整個(gè)過程跟另兩位攝影指導(dǎo)保持了密切溝通。在接戲和氣氛上都有相互的樣片比照。另外我們能想到的就是，即便我們追求一致其實(shí)也不可能達(dá)到真正意義上的完全一致。畢竟在這種分組拍攝的模式下。自己的特點(diǎn)或多或少都會(huì)展露出來。你不可能在短時(shí)間內(nèi)變成另外一個(gè)人。另外一個(gè)人也不可能變成你。所以存在差異也是不可避免的。所以最終就像你說的，我們最好的選擇就是求同存異。5、這部電影您使用了ARRI什么機(jī)器，使用體驗(yàn)如何？這次拍攝我選擇使用ARRI SXT和LF。鏡頭選擇了MA變形寬銀幕鏡頭。攝影機(jī)的選擇是由鏡頭的選擇所決定的。選擇寬銀幕鏡頭，因?yàn)樽罱K的畫幅比確定為了2.39:1。在這種畫幅比里面，我更傾向去選擇寬銀幕鏡頭。我們要拍攝的部分基本都涉及到大量的群眾演員，很多包含山川地貌的外景地。寬銀幕鏡頭的特殊透視，能讓我在這個(gè)畫幅比里面看到更多的信息，更好的展現(xiàn)廣闊的視角。另一個(gè)重要的原因，是我和路陽導(dǎo)演想通過大廣角端鏡頭非?？拷勘鴣砼臄z他們的近景。通過這種方式來加強(qiáng)視覺沖擊力，營造更強(qiáng)的緊張感。并展現(xiàn)出一種獨(dú)特的拍攝視角感受。在這個(gè)訴求下，球面鏡頭的廣角端相較之下形變會(huì)更夸張，過多的用于近景拍攝容易造成失真的感覺。并且它比我們想達(dá)到的尺度和分寸感確實(shí)大了一些。MA在廣角端的形變控制的很好，剛剛好滿足了我們的拍攝需求。我會(huì)根據(jù)影片本身的要求來選擇最適合我的攝影機(jī)。LF和SP我在《刺殺小說家》中進(jìn)行了使用。我更喜歡拿它拍攝IMAX畫幅的電影。在拍攝重慶的部分為了把高低錯(cuò)落的城市結(jié)構(gòu)展現(xiàn)在一個(gè)畫面當(dāng)中，而不是使用搖鏡頭。我甚至都想把攝影機(jī)豎過來拍攝。LF的大畫幅在這種情況下就能發(fā)揮它的最大優(yōu)勢。攝影指導(dǎo)高偉喆老師談《金剛川》創(chuàng)作1、當(dāng)時(shí)接到這個(gè)項(xiàng)目的情況能否和我們分享一下？金剛川開機(jī)后，劇組遭遇臺(tái)風(fēng)，加上河水的汛期，大范圍的停工，惡略的天氣讓電影的周期變得緊張，在這個(gè)背景下，管虎導(dǎo)演通知我過來參加拍攝，我當(dāng)時(shí)在深圳拍攝，帶著夏天的短袖短褲行李，當(dāng)天連夜趕到丹東，和管虎導(dǎo)演溝通拍攝需求后，開始和田羽生導(dǎo)演一起籌備拍攝。我第一時(shí)間看了羅攀老師拍攝的素材和羅老師做的測試片，努力做到拍攝的段落影像能和羅攀老師的緊密銜接，尤其是光線上的處理。因?yàn)楹竺嫜a(bǔ)拍了一些鏡頭會(huì)和羅老師拍的直接剪到一起。3、本次拍攝有哪些極富挑戰(zhàn)的工作讓你十分難忘？對于我和羽生導(dǎo)演來說要面臨重新搭一座橋，這座橋要既能滿足我們拍攝的需求，也要能和管虎導(dǎo)演拍攝的內(nèi)容做到銜接。對于基建來說，如何設(shè)計(jì)橋、設(shè)計(jì)橋所在的池塘，池塘底部怎么處理，水面多高，多久能完工，都是需要我們面臨的直接問題和反復(fù)論證才能得到結(jié)果【移動(dòng)組的工作人員需要直接在池塘里行走推動(dòng)浮漂上的伸縮炮，池塘底部不處理，淤泥太多就無法完成浮漂的順暢移動(dòng)。橋面殘破到什么程度，觀眾即可信，同時(shí)又能讓過橋上的戰(zhàn)士快速奔跑起來，攝影師還能在上面完成奔跑的移動(dòng)的鏡頭，等等】對于橋本身來說，如何設(shè)計(jì)橋的結(jié)構(gòu)，既要在物理層面堅(jiān)固，還要在視覺上脆弱。當(dāng)戰(zhàn)士們扛橋的時(shí)候，能讓觀眾感覺到是真的用血肉之軀在扛，同時(shí)橋的結(jié)構(gòu)也能為戰(zhàn)士們提供發(fā)力和受力的支點(diǎn)，這些都是羽生導(dǎo)演和天甫（現(xiàn)場副導(dǎo)演）一個(gè)橋墩一個(gè)橋墩調(diào)的，涉及到調(diào)整每一個(gè)橋墩的結(jié)構(gòu)和鏡頭中每一個(gè)戰(zhàn)士的形態(tài)。前期我們做了關(guān)于這些內(nèi)容大量的排練和拍攝預(yù)演。對于影像的質(zhì)感，我和羽生導(dǎo)演一起找了很多參考，從單人的人物造型和整體人物群態(tài)的造型。包括我們也拍攝一些郭帆導(dǎo)演要求的鏡頭，現(xiàn)場拍攝完，之后遠(yuǎn)程和郭帆導(dǎo)演溝通，大家不分你我，只有一個(gè)信念，就是把金剛川按要求完成。我們總說的電影工業(yè)化，這就要求我們準(zhǔn)確有效的進(jìn)行籌備。同樣水下的拍攝需要對水下的能見度做出測試，如何布置水下的場景，燒焦的木橋會(huì)帶來大量的渣質(zhì)，嚴(yán)重影響水下的可見度。緊張的后期時(shí)間如何做到拍攝時(shí)讓后期處理起來最方便，這些都是我們需要考慮的問題，我們把整個(gè)水下棚的四周包括底部圍上麻布，減少池壁的反射光，通過遮擋可以方便的增加光比。這樣背景和底部透出的光線顏色都能最大程度的和丹東拍攝的內(nèi)容進(jìn)行銜接，我們的水下攝影師宋葆很好的幫助我們完成了這部分拍攝。對于天氣來說沖橋的氣氛是剛剛黎明的氣氛，我們選擇陰天或者傍晚太陽剛下山拍攝，當(dāng)時(shí)的氣溫已經(jīng)很低，扛橋的戰(zhàn)士需要全身濕透，大部分需要脫掉外衣，忍受著嚴(yán)峻的生理挑戰(zhàn)，很多女同事也需要在極低的氣溫中泡在水里進(jìn)行工作。他們和劇組的演職人員，同樣都是真正的戰(zhàn)士。我們組里用的1臺(tái)LF和兩臺(tái)Mini LF。鏡頭是ARRI的SP。當(dāng)時(shí)也是我的師哥，先力的賀總費(fèi)盡全力的湊齊一套。當(dāng)時(shí)任務(wù)太緊，很多配件都難以湊齊，在這里感謝ARRI拔刀相助，ARRI中國的同事和ARRI的設(shè)備一樣值得信任。
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來源|電影攝影師 文|ARRI
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