奉俊昊的《寄生蟲》摘得戛納電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚大獎(jiǎng)。

這可是韓國(guó)電影史上的第一次！

事實(shí)上，近些年韓國(guó)電影一直“火力全開”、前仆后繼地沖擊著這頂桂冠。

2016年，樸贊郁的《小姐》在戛納大放異彩并獲金棕櫚獎(jiǎng)提名，最終折戟《阿黛爾的生活》。

2017年，奉俊昊的《玉子》再次被提名，但一樣敗北。

2018年，李滄東八年磨一劍的《燃燒》獲得戛納歷史上最高的3.8分（總分4分），可惜最終敗給了是枝裕和的《小偷家族》。

2019年，奉俊昊沖冠成功。

《寄生蟲》對(duì)準(zhǔn)的是韓國(guó)貧富懸殊的階層矛盾，據(jù)說有著極其緊湊和富有表現(xiàn)力的情節(jié)。

這金棕櫚實(shí)至名歸！

奉俊昊已經(jīng)從韓國(guó)高超的電影工業(yè)中羽化登仙，類型片的處理幾近完美。

電影從立意、隱喻、攝影、配樂、對(duì)白到乃至表演都達(dá)到了超高水平。雖說有些商業(yè)的處理，但仍不失藝術(shù)水準(zhǔn)，且劇作反轉(zhuǎn)到讓人目瞪口呆，韓國(guó)的貧富差距社會(huì)問題也深深融入其中。

雖說韓國(guó)的蟻民面對(duì)階級(jí)鴻溝依然只是螻蟻，但至少在電影里蟻民仍有重見天日的希望，而在某泱泱大國(guó)，電影的使命仍然只是娛人愚己。

要知道，戛納特色在于電影的藝術(shù)性和獨(dú)立性。

而奉俊昊獲此獎(jiǎng)項(xiàng)有著更大的意義，那就是韓國(guó)電影可以打破藝術(shù)電影不賣座的尷尬局面，電影可以完美地實(shí)現(xiàn)商業(yè)和藝術(shù)的平衡。

這也是韓國(guó)電影和奉俊昊一直被人贊賞的地方。

他的處女作《殺人回憶》既叫好又叫座，在韓國(guó)引起觀影狂潮。

之后在亞洲電影節(jié)上大受好評(píng)的《漢江怪物》更是打破了韓國(guó)的票房紀(jì)錄。

之后奉俊昊沖出韓國(guó)，開始走向國(guó)際制作，他用《雪國(guó)列車》讓世界見證了韓國(guó)導(dǎo)演在國(guó)際制作中的成就。

如今，這位韓國(guó)票房之王摘得金棕櫚大獎(jiǎng)，說明韓國(guó)電影在商業(yè)和藝術(shù)上的平衡已經(jīng)獲得了國(guó)際特級(jí)藝術(shù)電影節(jié)的肯定。

這將對(duì)韓國(guó)電影藝術(shù)和行業(yè)發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

那個(gè)曾經(jīng)被我們嘲笑總是模仿好萊塢、總是喜歡催淚的韓國(guó)棒子真的給了我們當(dāng)頭一棒。

今天，不論我們承認(rèn)與否，那個(gè)土地面積只有浙江省大，人口不足我們4%的小國(guó)，在電影發(fā)展上已經(jīng)吊打了宇宙強(qiáng)國(guó)。

韓國(guó)電影何以發(fā)展的如此迅猛？

這是一個(gè)值得中國(guó)觀眾和電影從業(yè)人員認(rèn)真思考的問題。總之，沒有對(duì)比就沒有傷害。

-1949年-

1949年，韓國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等方面趨于穩(wěn)定，人們對(duì)民族獨(dú)立熱情逐漸消退的時(shí)候，韓國(guó)電影出現(xiàn)了一部彗星般的抒情作品《心的故鄉(xiāng)》。

此時(shí)，我國(guó)經(jīng)過短期的籌備，在建國(guó)前夕的4月上旬，電影管理局在北平成立，隸屬中共中央宣傳部領(lǐng)導(dǎo)，袁牧之任局長(zhǎng)，各大制片廠相應(yīng)建立，電影以革命片和建國(guó)獻(xiàn)禮片為主，《南征北戰(zhàn)》、《智取華山》、《渡江偵察記》、《雞毛信》。

-50年代-

1950-1953 ，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，韓國(guó)電影遭到重創(chuàng)。

人口僅兩千多萬的韓國(guó)，死亡人數(shù)超過16萬人，失蹤人口超過12萬人，其中包括導(dǎo)演洪開明、李明雨、樸基采、方漢駿、安哲永、崔寅奎、金永華等。

許多重要的電影遺產(chǎn)比如《阿里郎》（1926年）、《沒有主人的船》（1932年）、《授業(yè)料》（1940年）等電影拷貝都因戰(zhàn)火被毀或遺失。

同時(shí)期的我國(guó)，1951年初，由孫瑜編導(dǎo)、趙丹主演的《武訓(xùn)傳》正在中國(guó)熱映，大受好評(píng)，但受到領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)，“他就是一個(gè)從來不講階級(jí)斗爭(zhēng)、甚至對(duì)階級(jí)敵人卑躬屈服的典型人物”。

-60、70年代-

60-70年代 ，韓國(guó)樸正熙通過5·16政變控制韓國(guó)后，開始打著保護(hù)和培育的口號(hào)對(duì)電影業(yè)進(jìn)行管控。1962年1月20日，韓國(guó)頒布了歷史上的首部《電影法》，并在1963年、1966年和1970年對(duì)其進(jìn)行了三次修訂。

《電影法》的核心內(nèi)容是企業(yè)化的政策和外國(guó)電影進(jìn)口配額制 ，自律形成的私人電影公司和個(gè)人創(chuàng)作活動(dòng)受到了很大的限制，扼殺了產(chǎn)業(yè)的自律性和自生可發(fā)展的可能性，樸正熙政府還加強(qiáng)了對(duì)電影的審查。含有政治因素，描寫社會(huì)黑暗面，反倫理，和揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)的影片遭到了封殺。

1970 年代中后期，隨著各種酒吧和娛樂場(chǎng)所開始在韓國(guó)興起。性的商品化導(dǎo)致性倫理的急劇垮塌和拜金主義的蔓延，由于電影業(yè)的愈發(fā)不景氣以及素材限制的愈發(fā)嚴(yán)格，許多電影人開始制作以女招待或妓女為主人公的通俗劇。

樸槿惠與樸正熙

此時(shí)的中國(guó)處于“特殊”時(shí)期，樣板戲是絕對(duì)的主題，電影要體現(xiàn)三突出，“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。

其它和樣板戲有關(guān)的口號(hào)有：“三化”（革命化、民族化和群眾化）、“三對(duì)頭”（感情、性格和時(shí)代感都對(duì)頭）、“三打破”（打破行當(dāng)、打破流派、打破舊格式）。

這二十年，中國(guó)、韓國(guó)的電影都處于水深火熱之中。

白毛女樣板戲

-80年代-

在樸正熙被暗殺身亡后的1980年代初，過渡政府管理下的韓國(guó)出現(xiàn)了短暫的民主時(shí)期。

《人之子》（1980年，俞賢穆）、《有風(fēng)的好日子》（1980年，李長(zhǎng)鎬）、《曼陀羅》（1981年，林權(quán)澤）、《底層市民》（1982年，裴昶浩）、《傻瓜宣言》（1983年，李長(zhǎng)鎬）等以敏銳眼光批評(píng)現(xiàn)實(shí)生活嚴(yán)峻問題的影片得以成功規(guī)避略為寬松的審查制度的檢查而上映。

光州事件發(fā)生后，全斗煥政府，為了分散民眾對(duì)政治的注意力，開放了深夜劇場(chǎng)。3月下旬，鄭仁燁執(zhí)導(dǎo)的《愛瑪夫人》成為第一部深夜劇場(chǎng)影片，引發(fā)了情色片制作的熱潮。午夜劇場(chǎng)也成為受年輕戀人歡迎的約會(huì)場(chǎng)所。

此時(shí)我們國(guó)家處于改革開放初期，也迎來了高質(zhì)量電影時(shí)期，很多電影開始在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，《霸王別姬》獲得第46屆法國(guó)戛納影展金棕櫚獎(jiǎng)，成為第一部也是迄今唯一獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的華語電影。

此外，該片還榮獲美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳外語片，以及第66屆奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)提名，并于2015年被美國(guó)《時(shí)代》周刊評(píng)為“百大不朽電影”之一。