“虛擬制片還類似于并行處理。它消除了動(dòng)畫制作和視覺(jué)特效之間的障礙，使它們可以同時(shí)進(jìn)行而不是分開進(jìn)行。”（Baillie）

虛擬制片——變革傳統(tǒng)制作流程

今天絕大多數(shù)的主流影視作品都已經(jīng)使用了某種形式的虛擬制片技術(shù)?？赡苁且曅ьA(yù)覽，也可能是技術(shù)預(yù)覽或后期預(yù)覽。

面對(duì)電影傳統(tǒng)大規(guī)模制作中的線性工作流程，在高度緊湊的時(shí)間表和接二連三的不確定環(huán)節(jié)中，電影攝影師需要猜測(cè)哪種燈光顏色最匹配某個(gè)看不見的綠幕元素，導(dǎo)演完全不知道電影高潮部分生物呈現(xiàn)出來(lái)的樣子。這種令人感到割裂的過(guò)程會(huì)一直持續(xù)并且無(wú)法解決，所有與制作相關(guān)的專業(yè)知識(shí)可能無(wú)法得到充分利用，直到所有鏡頭最終拍攝完成。

《西部世界》

而虛擬制片促使制片過(guò)程更為迭代化、協(xié)作化和非線性化。它使電影制作人以協(xié)作的方式快速對(duì)視覺(jué)細(xì)節(jié)進(jìn)行實(shí)時(shí)迭代，而不是將所有決定推遲到后期階段。對(duì)電影制作者而言，傳統(tǒng)前期制作和視覺(jué)特效制作往往具有不確定性，如今通過(guò)虛幻引擎生成的圖像更加接近最終效果，因此這種不確定性也就不復(fù)存在。

《權(quán)利的游戲》

由于這種高質(zhì)量圖像是通過(guò)實(shí)時(shí)引擎生成的，所以迭代和測(cè)試過(guò)程變得更加簡(jiǎn)單、低價(jià)和快速。整個(gè)過(guò)程會(huì)涉及到更多的溝通和協(xié)作。前期制作和主要的拍攝工作可從整體上有組織地實(shí)施。電影制作人和部門負(fù)責(zé)人可對(duì)當(dāng)前發(fā)現(xiàn)做出響應(yīng)。當(dāng)整個(gè)團(tuán)隊(duì)都在場(chǎng)時(shí)，可提前對(duì)制作過(guò)程中有關(guān)鏡頭和片段的創(chuàng)意進(jìn)行決策，而不是拖到后期制作。

虛擬制片流程圖

虛幻引擎——電影攝影的未來(lái)

作為一名攝影指導(dǎo)，需要對(duì)畫面中的一切負(fù)責(zé)。但在拍攝包含大量視覺(jué)特效的項(xiàng)目時(shí)，這是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)楹芏喈嬅娑际窃谥饕臄z工作結(jié)束后很久才制作出來(lái)的。正如攝影指導(dǎo)Haris Zambarloukos所說(shuō)的那樣：“我相信對(duì)大多數(shù)電影攝影師來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)是他們不知道要為什么內(nèi)容打光。”我們經(jīng)常會(huì)在現(xiàn)代電影制作中看到這樣的場(chǎng)景：一位演員獨(dú)自站在一幅巨大的綠幕前進(jìn)行拍攝，會(huì)產(chǎn)生一種迷失和手足無(wú)措的感覺(jué)。

使用傳統(tǒng)綠幕時(shí)，攝影師通常只能基于經(jīng)驗(yàn)推測(cè)燈光顏色、亮度和質(zhì)量與最終合成到畫面中的內(nèi)容保持一致。虛幻引擎的實(shí)時(shí)能力與沉浸式LED屏幕相結(jié)合形成的實(shí)時(shí)LED墻，通過(guò)提供可視化特效極大程度的解決了這個(gè)問(wèn)題。你無(wú)需再搭建一塊巨大笨重的綠色戲幕，然后再小心謹(jǐn)慎地給綠幕打光，而是可以通過(guò)引擎直接把綠色區(qū)域精確放置在LED墻的既定位置上。效果之間看不到屏幕縫隙，而且打光效果十分完美。你甚至可以將特效和攝像機(jī)以及演員跟蹤結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)建一個(gè)光暈特效，使綠幕區(qū)域能精確跟蹤演員的輪廓，避免出現(xiàn)溢光和光污染。

如果將實(shí)時(shí)LED墻用于制作，攝影指導(dǎo)能找到許多新方法來(lái)控制圖像。轉(zhuǎn)場(chǎng)會(huì)變得非常省時(shí)，因?yàn)閯〗M成員、演員、布景等無(wú)需移動(dòng)，你只需旋轉(zhuǎn)屏幕背景上的風(fēng)景，就能立馬重新設(shè)置轉(zhuǎn)場(chǎng)，而不必再花費(fèi)數(shù)個(gè)小時(shí)來(lái)完成。這也意味著，你可以掌控一天當(dāng)中的拍攝時(shí)間，將場(chǎng)景調(diào)整至所需的任何氛圍和色調(diào)。

成功的虛擬制片為電影攝影師節(jié)省下來(lái)許多時(shí)間，讓他們可以將更多的精力與體力花費(fèi)在藝術(shù)創(chuàng)意上。虛幻引擎的技術(shù)為電影藝術(shù)的發(fā)展提供了幫助，使虛擬元素成為電影攝影師工具箱中的另一種工具，打破了往常因?yàn)閿z影技術(shù)的桎梏而無(wú)法實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的限制。這會(huì)成為電影攝影的未來(lái)嗎？

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《曼達(dá)洛人》——顛覆傳統(tǒng)電影制作的新嘗試

迪士尼與盧卡斯影業(yè)推出的劇集《曼達(dá)洛人》，嘗試了一套顛覆性的虛擬制片方法：在用巨大LED幕墻圍起來(lái)的舞臺(tái)上拍攝這部劇集，幕墻上顯示動(dòng)態(tài)的數(shù)字化布景，而創(chuàng)作人員在實(shí)時(shí)制片過(guò)程中還能夠?qū)@些數(shù)字化內(nèi)容作出實(shí)時(shí)反應(yīng)和操作。Epic Games與工業(yè)光魔合作制定了將各種技術(shù)綜合起來(lái)的計(jì)劃。由此產(chǎn)生了一個(gè)雄心勃勃的新系統(tǒng)和一套技術(shù)，它們將以前從未嘗試過(guò)的規(guī)模實(shí)現(xiàn)部署，以適應(yīng)電視連續(xù)劇制作的快節(jié)奏。

當(dāng)拍攝開始時(shí)，有4臺(tái)同步的PC運(yùn)行虛幻引擎，實(shí)時(shí)驅(qū)動(dòng)LED幕墻上的像素。另一方面，三名虛幻操作者可以同時(shí)操縱幕墻上的虛擬場(chǎng)景、光照和效果。LED幕墻內(nèi)的工作人員也能用iPad遠(yuǎn)程控制場(chǎng)景，與導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)并肩合作。

這種虛擬制片工作流程被用于拍攝《曼達(dá)洛人》第1季的過(guò)半鏡頭，使電影人不再需要外景地拍攝，可以利用攝像機(jī)中的準(zhǔn)確光照和反光拍攝大量復(fù)雜的視覺(jué)特效鏡頭，并且在片場(chǎng)共同對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行實(shí)時(shí)迭代。虛幻引擎的實(shí)時(shí)能力與沉浸式LED屏幕相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了以前無(wú)法想象的創(chuàng)作靈活性。

《曼達(dá)洛人》不僅是一次振奮人心的挑戰(zhàn)，也是用于開發(fā)生產(chǎn)級(jí)工具的強(qiáng)大試驗(yàn)場(chǎng)，最終全體虛幻引擎用戶都將從中獲益。多用戶協(xié)作工具在其中發(fā)揮了重要作用，nDisplay系統(tǒng)使得一組機(jī)器能夠同步地實(shí)時(shí)渲染超大畫幅，實(shí)時(shí)合成系統(tǒng)則讓電影人能夠?qū)崟r(shí)觀看預(yù)覽。

此次，在Epic Games與工業(yè)光魔、Golem Creations、Lux Machina、Fuse、Profile、ARRI的完美合作下。《曼達(dá)洛人》的制片人喬恩·費(fèi)儒、執(zhí)行制作人兼導(dǎo)演Dave Filoni、視覺(jué)效果主管Richard Bluff、攝影師Greig Frazier和Barry Baz Idoine以及分集導(dǎo)演等電影人可以在幾秒鐘之內(nèi)就看到自己的創(chuàng)作設(shè)想得到充分實(shí)現(xiàn)，促進(jìn)了各部門之間的實(shí)時(shí)協(xié)作，這真的是一次令所有電影制作人向往的創(chuàng)作體驗(yàn)。

《曼達(dá)洛人》的幕后制作

隨著虛幻引擎技術(shù)的發(fā)展與虛擬制片流程的越發(fā)完善，相信未來(lái)我們的影視制作過(guò)程，在縮短制作流程的同時(shí)，可以變得更趨人性化。通過(guò)利用虛擬制片技術(shù)與實(shí)時(shí)引擎，網(wǎng)絡(luò)劇、流媒體制作和獨(dú)立公司均可制作出具有卓越質(zhì)量的圖像，并且制作范圍顯著擴(kuò)大。實(shí)時(shí)引擎有望消除制作過(guò)程中的諸多障礙，例如較高的預(yù)算、進(jìn)度延遲和開發(fā)時(shí)間較長(zhǎng)，確保小規(guī)模制片團(tuán)隊(duì)制作出與賣座大片相媲美的畫面。