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人物優(yōu)先vs場景優(yōu)先,你是哪種布光思路?

2020-08-27 17:28 發(fā)布

幕后 | 拍攝技巧



照明可看作兩件相互關(guān)聯(lián)的事情——其一是為演員照明,特別要注意他們的臉;其二是為場景照明,我指的是房間或空間以及背景。

主光(key light)是打在演員臉上最強的光,主光的位置是攝影指導在為場景布光時首先關(guān)注的事情。演員身上的主光怎么打,將受整個場景照明的影響,有可能空間的照明也要照顧到演員。

然而,攝影指導決定從哪些方向給演員打光,很大程度也受演員在現(xiàn)場的面部朝向影響——他們轉(zhuǎn)身朝哪個方向看,他們的頭怎樣傾斜。攝影指導和燈光師在排練期間要密切觀察這些細節(jié),并選擇對于演員將來的走位和表演效果最好的照明方向。


所以在大多數(shù)情況下,攝影指導首先為面部布光。有的時候,碰巧這盞燈照亮了場景,但一般情況下,這個光還得做一些改動,以使影像的各層分離開來。

有時攝影指導會倒過來做——首先照明空間,只在必要的地方添加一些光,以保證演員面部的曝光量。這種方法往往很適合低調(diào)自然的場景。這類場景中,攝影指導有意識地努力避免過度的圓滑或做作,而偏愛自然和粗糙。強烈的“理想的”主光有可能將低調(diào)的場景照得過亮。采用這種“先場景后演員”的方法時,可能會使用一些非傳統(tǒng)的照明角度,比如利用從下面反射的光或者用頂光來照明。


攝影指導在多大程度上想采用這樣的方式,主要取決于要拍什么類型的片子。在一些制作中,攝影指導必須持相當保守的態(tài)度,在用光角度上要一絲不茍;但對另一些影片來說,照明的自然主義傾向和表達情感的潛能則壓倒一切。

攝影指導構(gòu)思一種照明策略,要考慮兩件事:

△即將拍攝的這個鏡頭的攝影機位置,選擇的照明方向要最有利于拍攝;
△在腦中思考現(xiàn)有的照明策略如何運用于未來要拍攝的其他角度。攝影指導希望花一點時間提前多想一步,想象一下在其他的角度下如何調(diào)整照明,以保證照明的連續(xù)性,避免陷入窘境。

攝影指導要試著率先為場景做好整體的照明布置方案,因為它可能會影響到拍攝順序以及與效率相關(guān)的其他方面。正如你看到的,攝影指導在開始一個照明設(shè)計的時候,就在考慮很多事情了。




確定照明策略過程中的另一個關(guān)鍵因素是弄清場景的合理性光源(motivating light source)。

合理性光源可能是現(xiàn)實存在的,也可能只存在于攝影指導和燈光師的想象當中。弄清合理性光源會使照明顯得自然。

場景中的合理性光源有可能是直射的陽光透過窗戶傾瀉進來,也可能是陽光從一個表面反射而形成的柔和的輝光。


這些光可能來自天窗、餐桌上的蠟燭、臺燈、路燈、月光、火把、儀表盤上的燈(飛機上、車輛上、宇宙飛船上、潛艇上)、城市公寓窗外閃爍的霓虹燈、救護車閃爍的警燈、過路車的大燈,或海灘上搖曳不定的篝火。對光的色彩(color)和光質(zhì)(quality)予以控制,可以模擬出合理性光源。



當然,當主光具有可以識別的光源時,光線也必須大致來自那個方向,盡管可以做很多手腳。正如前面提到的,通常通過對主光方向的準確控制,配合給定的演員走位和攝影機位,能夠使演員的特征得到最佳的表現(xiàn)。大的合理性光源,比如太陽,可以用幾個大燈透過不同的窗口照射來模擬。

另一方面,也可以用許多不同的光源作為布景不同區(qū)域的合理性光源。

例如,隨著一名女演員從窗口走向壁爐前的沙發(fā),她從窗戶柔和的藍光走出,進而走進閃爍、溫暖的火光中。即便光源色彩和光質(zhì)上有細微的差別,也會使照明更令人信服。


將光源的色彩作為依據(jù),也為攝影指導提供了一種將前景、中景和后景各層分離開來的方法,這叫做分色(color seperation)。熒光光源可能會略帶藍色或綠色,窗戶的光可能會略帶琥珀色(陽光)或略帶藍色(天光)等。

在大多數(shù)情況下,如果可以通過攝影機看到合理性光源,例如有一盞道具燈,或者有光透過薄薄的窗簾照了進來,這時若光源足夠照亮演員,光源本身就太亮了,就會白成一片,留不下任何紋理。


假設(shè)演員坐在沙發(fā)上,旁邊有一盞臺燈,如果我們僅僅依靠這盞燈來對演員的臉曝光,臺燈將大幅過曝。相反,如果我們將臺燈的亮度調(diào)暗,燈罩就有了很好的細節(jié),但卻無法為演員的面部提供足夠的照明。因此需要有一個單獨的光源來為演員面部照明,這個光源要模擬臺燈的金色柔和光質(zhì)。

這也使我們有機會在主光上“作弊”,以最好看的方式照亮演員的臉。重要的是光的品質(zhì),特別是主光光源的品質(zhì),要做到自然逼真,以假亂真。在燈的前面加一個漫射的菲涅爾透鏡可實現(xiàn)這個目的。必須注意不要讓光線溢出到燈身上,也不要讓燈投下菲涅爾透鏡的影子,否則將會破壞光來自燈的錯覺。



制片前期,攝影指導、美術(shù)總監(jiān)和導演會討論演員的移動與照明光源布置的相對關(guān)系。光自然而然會影響到行為。

例如,下午時分,陽光的位置沿著我客廳的地板移動,我的貓每15分鐘就跟著陽光動一下。人們閱讀、工作和彼此交談等日常作息活動也順應(yīng)光線的節(jié)律。因此,照明位置自然要與走位相配合而在某種程度上,導演和美術(shù)總監(jiān)設(shè)置家具、門窗和照明光源的方式,也要方便為演員的行動提供照明。


如果不存在有依據(jù)的光源來給演員提供照明,比如夜晚在一個黑暗的臥室里,就必須允許有一點戲劇性的方式。

我的看法是,在外觀上即使做不到完全自然,也要讓觀眾在心理上認可。

例如,為一個假定沒有燈光的夜景布光,可以營造一種無方向感的低基礎(chǔ)照度的藍光,并且要曝光不足。然后,非常選擇性地添加一些零零碎碎的光斑,或者讓演員隱沒在黑暗的陰影中,只用微弱的逆光勾勒出演員的輪廓。成功營造這種效果是個精細活兒,需要經(jīng)驗豐富,有出色的眼力和判斷力。


對于一個給定的場景,攝影指導經(jīng)常有許多不同的可能的合理性光源供選擇。他會選擇那些可以實現(xiàn)其場景照明目標的合理性光源。根據(jù)具體的走位、布景結(jié)構(gòu)以及布景中道具燈的位置,攝影指導將決定哪個光源作為演員面部的主光,哪個光源將作為逆光,哪個光源可以用來照明背景等。

你的慣用布光思路是什么?歡迎在評論中與我們分享。


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來源|電影攝影師 文|后浪電影學院

原文鏈接:https://mp.weixin.qq.com/s/0f0WrH1cMomqgnoVoXVwHQ

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