8月，在海拔2261米的西寧，你很難不被電影吸引。除了FIRST青年電影展隨處可見(jiàn)的宣傳物料，唐道巨大的露天銀幕與等待電影開(kāi)場(chǎng)的影迷，才是最亮眼的風(fēng)景。這是一場(chǎng)電影的盛宴，在這里，無(wú)數(shù)銀幕內(nèi)外的故事正在發(fā)生，而這些故事的締造者，正是中國(guó)電影最生猛、最無(wú)畏、最具挑戰(zhàn)精神的新力量——青年導(dǎo)演。他們無(wú)法被定義，也無(wú)需被定義，他們所需要的，只是創(chuàng)作的空間與世界的側(cè)耳傾聽(tīng)。因此，帶著對(duì)「新生力量」的關(guān)注和期待，導(dǎo)演幫來(lái)到西寧，坐在幾位青年導(dǎo)演面前，發(fā)掘這些年輕的面孔下，豐滿的靈魂與蓬勃的創(chuàng)作生命力。我們的第三股「新生力量」，原本只有《藝術(shù)死了》的導(dǎo)演周圣崴，但采訪時(shí)，電影的男主角劉剛也來(lái)湊了個(gè)熱鬧。這個(gè)突如其來(lái)的嘉賓打亂了我的采訪部署，好在劉剛?cè)撕菰挷欢?，所以整個(gè)對(duì)話，基本還是我和導(dǎo)演的「二人世界」。如果把FIRST青年電影展想像成一場(chǎng)選秀綜藝，那「流量擔(dān)當(dāng)」一定是周圣崴導(dǎo)演的《藝術(shù)死了》。在日常根本坐不滿的媒體場(chǎng)，電影的二輪放映竟出現(xiàn)一座難求的情況。據(jù)傳，當(dāng)時(shí)檢票的小姐姐都被逼哭了。按理說(shuō)，媒體應(yīng)該是最挑剔的一批觀眾，所以《藝術(shù)死了》獲得如此之高的流量，「唱跳」功力一定挺出彩。誠(chéng)然，以「我」發(fā)現(xiàn)了一具姿勢(shì)詭異的藝術(shù)家尸體開(kāi)始，匯聚大量新聞采訪、惡搞視頻的《藝術(shù)死了》像電影、像偽紀(jì)錄片、像VLOG，更像一局沉浸式的交互游戲。采訪中，周圣崴說(shuō)自己根本不是導(dǎo)演，應(yīng)該叫導(dǎo)游，帶著所有觀眾進(jìn)入一場(chǎng)全民皆主創(chuàng)的獨(dú)特藝術(shù)形態(tài)中。在西寧，周導(dǎo)（游）成功忽悠了一批「游客」，放映結(jié)束后便有模仿劉剛的「行為藝術(shù)家」橫空出世。但他的野心不止于此，當(dāng)「旅行團(tuán)」散伙后，《藝術(shù)死了》開(kāi)始從西寧輻射到全國(guó)各地，每一個(gè)觀眾和參與者，似乎都成了《藝術(shù)死了》的一部分。所以或許我們本就不該以傳統(tǒng)視角來(lái)看待《藝術(shù)死了》，更別太控制、別太嚴(yán)肅，玩兒就對(duì)了。導(dǎo)演幫：大概是什么時(shí)候開(kāi)始接觸的電影？對(duì)電影是一見(jiàn)鐘情么？周圣崴：第一次接觸電影是很小的時(shí)候看了《哈利·波特與魔法石》（已經(jīng)重映！），當(dāng)時(shí)就感覺(jué)新世界的大門對(duì)我緩緩打開(kāi)。因?yàn)槔L畫(huà)、雕塑是靜態(tài)的，音樂(lè)沒(méi)有視覺(jué)效果，話劇也受實(shí)體空間的限制無(wú)法做特效呈現(xiàn)，所以我想世界上竟然還有如此有魅力的藝術(shù)媒介，能把魔幻世界呈現(xiàn)的栩栩如生，當(dāng)時(shí)特別興奮。但幾十年過(guò)去了，在依托平面美學(xué)的傳統(tǒng)電影里，大量套路與重復(fù)成為主流，所以如果未來(lái)依然是平面美學(xué)，那我認(rèn)為某種程度上，電影已經(jīng)死掉了。導(dǎo)演幫：那會(huì)有新的媒介代替電影么？周圣崴：電影一定會(huì)以新的形態(tài)重生，且新的形態(tài)將脫離二維平面，甚至結(jié)合虛擬現(xiàn)實(shí)和交互科技，以立體的數(shù)字藝術(shù)方式呈現(xiàn)。所以現(xiàn)在我不太鉆研電影本身，反而對(duì)數(shù)字藝術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)、AR、VR等跨學(xué)科的藝術(shù)形態(tài)更感興趣。疫情期間我開(kāi)始準(zhǔn)備語(yǔ)言考試和出國(guó)，我想要申請(qǐng)的麻省理工大學(xué)，把腦神經(jīng)科學(xué)和游戲結(jié)合起來(lái)，發(fā)明了一種手套，它可以刺激腦神經(jīng)末梢，讓你夢(mèng)見(jiàn)自己設(shè)計(jì)的游戲。如果這項(xiàng)科技能夠普及，那種身臨其境的感覺(jué)肯定比玩手機(jī)強(qiáng)，我覺(jué)得這會(huì)是未來(lái)的藝術(shù)。導(dǎo)演幫：夢(mèng)里人會(huì)相信一切是真實(shí)發(fā)生的，確實(shí)比手機(jī)或VR游戲厲害。周圣崴：對(duì)，我覺(jué)得未來(lái)一定是跨界和交互的，比如這次《藝術(shù)死了》在FIRST會(huì)「爆」，我感覺(jué)是因?yàn)樗皇莻鹘y(tǒng)電影，而是交互游戲、vlog和行為藝術(shù)等等跨界融合的結(jié)果。這樣的東西年輕人很喜歡，年輕人也在傳播過(guò)程中起到了很大作用，在我們的問(wèn)卷調(diào)查中，喜歡《藝術(shù)死了》的觀眾大多是95后、00后。原因可能是我不再像過(guò)去一樣，敲開(kāi)你的嘴，把糖硬塞進(jìn)去，反而是提供一個(gè)平臺(tái)或開(kāi)源系統(tǒng)，以更低的姿態(tài)將大家交互在一起，每個(gè)人都可以來(lái)玩兒。導(dǎo)演幫：那你對(duì)《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》這類互動(dòng)電影怎么看？周圣崴：如果從媒介的發(fā)展史看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)從離身體較遠(yuǎn)的繪畫(huà)、書(shū)本到身體離不開(kāi)的電影、電視，再到和手長(zhǎng)在一起的手機(jī)，媒介似乎一步步和肉體連接在一起。正因?yàn)槊浇椴粩喟l(fā)展的屬性，所以未來(lái)所有依托于屏幕的美學(xué)都可能會(huì)消亡，我的想象中，隱形眼鏡甚至是植入芯片都可能成為新的媒介形式。一旦成真，純粹由數(shù)字技術(shù)所帶來(lái)的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)，會(huì)讓每個(gè)人看到完全不同的世界。所以我個(gè)人認(rèn)為，短視頻也好、還是你說(shuō)的互動(dòng)影視也好，只是過(guò)渡形態(tài)，但這個(gè)過(guò)渡階段有多長(zhǎng)，就要看技術(shù)發(fā)展的速度了。導(dǎo)演幫：很多影視作品就有這方面的思考，比如《黑鏡》有虛擬世界的故事，《黑客帝國(guó)》也有相似的概念，會(huì)不會(huì)擔(dān)心這種技術(shù)進(jìn)步，反而會(huì)導(dǎo)致人類身體機(jī)能和人性的衰退？周圣崴：這是必然的，我覺(jué)得每個(gè)時(shí)代人類都有自己的焦慮和困境。往前一百年，那時(shí)的困境可能來(lái)源于物質(zhì)匱乏，所以大家要拼命生產(chǎn)?，F(xiàn)在的困境可能是物質(zhì)過(guò)剩，太多內(nèi)容和信息襲來(lái)，人就會(huì)孤獨(dú)、迷茫和焦慮。那關(guān)于未來(lái)，假如真的出現(xiàn)《黑客帝國(guó)》或者整個(gè)世界成為虛擬和現(xiàn)實(shí)混合的情況，那我覺(jué)得會(huì)出現(xiàn)感官危機(jī)，我們甚至不再能確認(rèn)感官判斷的真實(shí)性，這會(huì)帶來(lái)極度的不安全感。但即使真到了那天，人性也不會(huì)發(fā)生改變，這就是人類為什么會(huì)不停創(chuàng)造的原因。我的片子叫《藝術(shù)死了》，但藝術(shù)不會(huì)死，它是人類精神唯一的釋放出口，如果藝術(shù)死了，那可能真的要完蛋了。導(dǎo)演幫：說(shuō)到《藝術(shù)死了》，其實(shí)在此之前，你創(chuàng)作的《女他》也引起了不小的轟動(dòng)，那是什么時(shí)候開(kāi)始產(chǎn)生創(chuàng)作欲望的？周圣崴：創(chuàng)作本能應(yīng)該是從幼兒園開(kāi)始的，那時(shí)我會(huì)趴在地上畫(huà)粉筆畫(huà)，到了小學(xué)捏橡皮泥，之后撿樹(shù)枝、石頭、貝殼等生活中常見(jiàn)的東西創(chuàng)作，初中又參加四驅(qū)車、機(jī)器人之類的科技比賽。高中便開(kāi)始系統(tǒng)的學(xué)習(xí)繪畫(huà)。后來(lái)在大學(xué)嘗試做一些影像方面的嘗試，比如用相機(jī)拍攝鉛筆刀、橡皮擦等簡(jiǎn)單的生活物件做成定格動(dòng)畫(huà)，也算是為《女他》打下了基礎(chǔ)。當(dāng)定格動(dòng)畫(huà)短片拍攝到一定程度后，《女他》也開(kāi)始啟動(dòng)。同一時(shí)間，我發(fā)現(xiàn)iPhone5可以拍攝高清視頻了，所以就同時(shí)也用手機(jī)開(kāi)始拍攝一些短片。導(dǎo)演幫：這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程就像微縮的藝術(shù)進(jìn)化史。周圣崴：所以在《藝術(shù)死了》最后由彭鋒老師構(gòu)思的洗調(diào)色板過(guò)程中，我把藝術(shù)史上不同風(fēng)格流派的畫(huà)作，融入這個(gè)清洗與顯現(xiàn)的過(guò)程，某種程度上是有一部分無(wú)意識(shí)的投射。導(dǎo)演幫：無(wú)論《女他》還是《藝術(shù)死了》，呈現(xiàn)方式都很特殊，那你在創(chuàng)作時(shí)會(huì)先出現(xiàn)呈現(xiàn)方式還是故事創(chuàng)意？周圣崴：我覺(jué)得都不是，對(duì)我而言最先有的是「核」，其實(shí)很早之前我就想所謂「核」究竟是什么？現(xiàn)在大概形容可能是“數(shù)字橋梁”，這些橋梁連接了現(xiàn)實(shí)世界和幻想世界。比如《女他》就是用生活垃圾作為橋梁搭建材料，而《藝術(shù)死了》則是用謊言作為橋梁搭建材料，而如何打造這一座座數(shù)字橋梁，得具體問(wèn)題具體分析。以《藝術(shù)死了》為例，有些評(píng)論說(shuō)你這種形式就是vlog，也有評(píng)論說(shuō)導(dǎo)演整天在說(shuō)這是游戲，那為啥還叫電影，叫游戲不就好了？我覺(jué)得特別對(duì)，因?yàn)樗娴牟皇请娪埃∥业哪康氖窃鞌?shù)字橋梁，而不是非要拍電影。所以得知《藝術(shù)死了》入圍了FIRST，我很激動(dòng)，因?yàn)镕IRST更年輕、更有活力，對(duì)新的態(tài)度、新的觀念接受程度也更高。影展期間我最想說(shuō)的一句話是Why so serious？為什么這么嚴(yán)肅？為什么要秉持傳統(tǒng)的觀念？為什么要給所有存在下一個(gè)定義？影展一定要放電影么？來(lái)到這里，我希望《藝術(shù)死了》成為一個(gè)發(fā)射塔，讓所有的人參與進(jìn)來(lái)，他們不再只是觀眾，而是變成藝術(shù)家或創(chuàng)作者。所以當(dāng)你談?wù)撨@到底是不是電影，他們是不是觀眾，我們是不是主創(chuàng)，這些完全沒(méi)有意義了，有意義的就是大家一起玩兒。不知道你有沒(méi)有觀察到，兩場(chǎng)放映結(jié)束后，很多影迷在線上或線下投稿，分享他們和劉剛的故事，包括惡搞和模仿劉剛的死亡姿勢(shì)等，這就是我想看到的。周圣崴：想和觀眾交互，首先要放低姿態(tài)，河流為什么會(huì)注入湖泊，因?yàn)楹吹暮０胃汀?/span>所以首先在形式與質(zhì)感上，不能一開(kāi)始就完全按照“要有電影感”去操作項(xiàng)目，否則達(dá)不到目的。其次是從文本內(nèi)外去喚起觀眾更多維度的體驗(yàn)，比如影片本身用到的VLOG的拍攝方法，開(kāi)篇osmopocket創(chuàng)造的真實(shí)質(zhì)感，然后影展期間的行為藝術(shù)和開(kāi)放游戲給更多觀眾的呼吁，等等這些都能拉近片子和觀眾的距離。所以最終《藝術(shù)死了》讓觀眾激起的真實(shí)反應(yīng)，才是真正有價(jià)值的，而影片本身只是一個(gè)trigger而已。導(dǎo)演幫：所以你會(huì)以打破銀幕的邊界為目標(biāo)嗎？周圣崴：雖然對(duì)有些人來(lái)說(shuō)，破壞本身有快感，但我不會(huì)為了打破而打破，更希望能破而后立。比如《藝術(shù)死了》前半段我在調(diào)侃，在諷刺，這都是「破」。但后半段，則融合了行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、繪畫(huà)、雕塑等不同的藝術(shù)形態(tài)，更像「立」。所以在我看來(lái)，打破邊界的目的，是能創(chuàng)造出一種新的藝術(shù)形態(tài)，這種新的藝術(shù)形態(tài)生命力旺盛且無(wú)法被定義的，不然就不好玩了。說(shuō)到底，互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)已經(jīng)為創(chuàng)新提供了土壤，互聯(lián)網(wǎng)中個(gè)體的身份開(kāi)始向多元化發(fā)展。比如現(xiàn)實(shí)世界的「社畜」，在互聯(lián)網(wǎng)可以是動(dòng)物森友會(huì)的園林設(shè)計(jì)師，也可以是英雄聯(lián)盟的絕頂高手等等。在此背景下，我們自然會(huì)以不同圈層，不同視角看待問(wèn)題，甚至產(chǎn)生更多創(chuàng)造力，自由跨界。這也是我為什么要強(qiáng)調(diào)打破框架的原因。導(dǎo)演幫：會(huì)想去打破「導(dǎo)演」的框架么？周圣崴：我對(duì)電影本身沒(méi)有太強(qiáng)的執(zhí)念，甚至到現(xiàn)在也不認(rèn)為自己是一名導(dǎo)演。這是不是很諷刺，導(dǎo)演幫采訪了一個(gè)不認(rèn)為自己是導(dǎo)演的人（笑）？或者說(shuō)可以把「導(dǎo)演」打個(gè)引號(hào)，我們一定要對(duì)所有事物下一個(gè)準(zhǔn)確的定義么？以導(dǎo)演的英文詞匯為例，其實(shí)director翻譯過(guò)來(lái)不只是導(dǎo)演而已，他還有項(xiàng)目執(zhí)行者等多重含義。比如在《藝術(shù)死了》中，我更像導(dǎo)游或游戲策劃者，提供一個(gè)可供交互的環(huán)境。所以雖然可以說(shuō)《藝術(shù)死了》是電影，我也是導(dǎo)演，但除了坐在監(jiān)視器前導(dǎo)戲之外，未來(lái)導(dǎo)演這個(gè)身份還可以挖掘出無(wú)限可能。導(dǎo)演幫：就是不停的嘗試打破和創(chuàng)造，但如果不小心觸碰到了你的領(lǐng)域，那sorry～周圣崴：我覺(jué)得在體系交融的過(guò)程中，需要挑戰(zhàn)和試錯(cuò)，我觀察無(wú)論《女他》還是《藝術(shù)死了》，中國(guó)之前好像少有人做類似的嘗試。所以我選的這條路，除了我的老師、朋友、同學(xué)、家人還有我的團(tuán)隊(duì)伙伴們一直以來(lái)的陪伴支持外，并沒(méi)有太多來(lái)自行業(yè)本身的支持或文本層面的參考，說(shuō)實(shí)話挺難的。而且就目前的兩部成片本身看，我個(gè)人也不是特別滿意，尤其在表達(dá)層面還有很多稚嫩和不成熟的地方，更多像是一個(gè)實(shí)驗(yàn)品，這也是我接下來(lái)想繼續(xù)學(xué)習(xí)的原因。導(dǎo)演幫：創(chuàng)造與風(fēng)險(xiǎn)并存，所以也會(huì)影響到融資環(huán)節(jié)，會(huì)不會(huì)擔(dān)心出現(xiàn)資金困難？周圣崴：我個(gè)人認(rèn)為，未來(lái)可能是碎片化的時(shí)代，資金會(huì)越來(lái)越集中與精細(xì)化投放。如果我是投資人，現(xiàn)在也會(huì)投短視頻或李佳琦這樣的KOI，因?yàn)樗恍枰掖箦X買最好的設(shè)備，也不需要砸大錢打造龐大的劇組，但他們能生產(chǎn)出相對(duì)非?？捎^的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，資本都是避險(xiǎn)和逐利的，在這樣的情況下，我為什么不投？所以還是剛才的觀點(diǎn)，互聯(lián)網(wǎng)會(huì)改變一切，現(xiàn)在龐大的工業(yè)體系未來(lái)一定不會(huì)改變嗎？這些都需要打個(gè)問(wèn)號(hào)。既然如此，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，每個(gè)人都能花很少的錢創(chuàng)作，那還有什么資金困難呢？我覺(jué)得未來(lái)最大的困難應(yīng)該是創(chuàng)意困難，點(diǎn)子能不能比別人好？梗有沒(méi)有別人出彩？才是獲得流量與資本的關(guān)鍵。導(dǎo)演幫：那你未來(lái)會(huì)不會(huì)入駐短視頻平臺(tái)，成為UGC？周圣崴：不同的創(chuàng)意有不同的實(shí)現(xiàn)方式，倒不用將自己限定住。就像《藝術(shù)死了》適合以網(wǎng)絡(luò)交互的方式和大家見(jiàn)面，有一些朋友說(shuō)不能在大銀幕上看《藝術(shù)死了》很可惜，我說(shuō)一點(diǎn)也不可惜，相反《藝術(shù)死了》就適合在手機(jī)等移動(dòng)端看，還需要一邊看一邊發(fā)彈幕參與交互進(jìn)來(lái)，因?yàn)橹笕绻由暇€網(wǎng)路，彈幕將成為新的創(chuàng)作點(diǎn)，需要大家的彈幕參與才能真正完成這部片子。又如，像我之前構(gòu)思的一個(gè)緩解抑郁癥情緒的創(chuàng)意，則需要通過(guò)AR來(lái)實(shí)現(xiàn)，所以我就需要學(xué)編程，做APP。再比如，疫情期間我寫(xiě)了一個(gè)長(zhǎng)片劇本，是一個(gè)以木偶為核心元素的恐怖片，視覺(jué)呈現(xiàn)上就要融合臺(tái)灣的霹靂布袋戲、動(dòng)漫、定格動(dòng)畫(huà)和木偶戲表演，所以最終可能是動(dòng)畫(huà)與特?cái)z相結(jié)合的形式。 你說(shuō)我適合拍VLOG
那我就拍個(gè)VLOG給你看
導(dǎo)演幫：你希望觀眾進(jìn)入故事當(dāng)中，那如何看待他們對(duì)影片的評(píng)價(jià)？周圣崴：本科時(shí)我把拍攝的短片放到網(wǎng)上，就會(huì)有人罵我，當(dāng)時(shí)我很難過(guò)，總想自己是不是做錯(cuò)了什么。但后來(lái)慢慢就免疫了，直到現(xiàn)在我甚至將中差評(píng)變成自己創(chuàng)作的一部分。比如說(shuō)《女他》在豆瓣有一個(gè)高贊的中評(píng)，他說(shuō)周圣崴本人比片子有趣多了，他應(yīng)該放棄做動(dòng)畫(huà)，當(dāng)個(gè)vlogger。當(dāng)時(shí)我想這個(gè)人好有意思，要不干脆真做vlogger算了，所以才有了《藝術(shù)死了》（停頓）。當(dāng)然用VLOG這種形式還有別的考量，但我想表達(dá)的是創(chuàng)作者無(wú)需用評(píng)論回應(yīng)評(píng)論，也不用讓觀眾閉嘴，沒(méi)意義。不如把中差評(píng)裝進(jìn)作品里，說(shuō)不定下一部片子，我就會(huì)再次致敬那些有趣的中差評(píng)。導(dǎo)演幫：相比《女他》，《藝術(shù)死了》更大眾，在操作時(shí)考慮市場(chǎng)因素了么？周圣崴：會(huì)有一種觀點(diǎn)認(rèn)為《女他》比《藝術(shù)死了》更小眾一點(diǎn)，但只要能接受《女他》的視覺(jué)體系，或者用真人重拍一遍，其實(shí)故事本身很大眾。周圣崴：對(duì)！就像我提到的，不同項(xiàng)目要用不同的操作方式呈現(xiàn)，不能千篇一律，否則就容易嫁接錯(cuò)位。而這些操作方法一是源于跨學(xué)科背景的理論訓(xùn)練和跨界思維，二是我樂(lè)于傾聽(tīng)朋友在不同行業(yè)所進(jìn)行的工作與看待問(wèn)題的視角。比如拍《藝術(shù)死了》之前，我就會(huì)和玩游戲的朋友聊很多。所以還是要「跳出來(lái)」，去創(chuàng)造，用更多元的視角看問(wèn)題。別每天沉浸在寫(xiě)劇本、拉投資、混圈子中，那很多出口和機(jī)會(huì)就從手邊溜走了。導(dǎo)演幫：之后有沒(méi)有創(chuàng)作計(jì)劃？周圣崴：蠻多的。不過(guò)即便新項(xiàng)目不會(huì)花太多錢，但總需要花很多精力在動(dòng)用關(guān)系網(wǎng)絡(luò)、推進(jìn)項(xiàng)目進(jìn)行上。所以啟動(dòng)一個(gè)項(xiàng)目比較難。倒不是不能自己創(chuàng)作，像我希望設(shè)計(jì)程序，做交互游戲，就可以自己完成，但現(xiàn)在還處于學(xué)習(xí)過(guò)程中。好在目前對(duì)我而言，比較好的狀態(tài)是創(chuàng)意足夠，就看具體如何實(shí)現(xiàn)了。可能是現(xiàn)階段的通訊技術(shù)還不夠成熟，一上午我和周導(dǎo)在斷斷續(xù)續(xù)的信號(hào)中連打了7通電話。所以雖然沒(méi)能在西寧當(dāng)面聊聊，但起碼在「破」與「立」等層面，還是聊的很透。在我還沒(méi)來(lái)得及總結(jié)前，周圣崴就率先對(duì)采訪進(jìn)行了很好的總結(jié)。周圣崴：我們今天所有談?wù)摰脑掝}，都可以用《藝術(shù)死了》在FIRST青年電影展獲得的「一種立場(chǎng)獎(jiǎng)」解釋。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)用英文說(shuō)是spirit of freedom，即「自由精神獎(jiǎng)」。這就是我們需要追求的狀態(tài)，相對(duì)「框架」「定義」。還是要有生活與創(chuàng)作的「自由」。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/老九 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/FF99yBLHgObkQdJ-gdom5w
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