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在第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，電影《1917》一舉拿下最佳攝影、最佳音響效果及最佳視覺(jué)效果三項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。該片運(yùn)用全程跟拍"一鏡到底"的模式，讓觀眾極為直觀的感受到了攝影帶來(lái)了美感與視覺(jué)享受。長(zhǎng)鏡頭帶給觀眾的是更深刻的故事感和代入感，營(yíng)造了緊張的沉浸感，同時(shí)又用高超的技巧全面??展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。?

日前，我們特別采訪了CBE/?ASC/BSC攝影師，也是《1917》的攝影師羅杰·狄金斯，以及他的太太詹姆絲.狄金斯和《1917》TRINITY???攝影師查理·瑞澤克，講述他們?nèi)绾问褂肁RRI ALEXA Mini LF、ARRI Signature Prime鏡頭和TRINTY穩(wěn)定器完成導(dǎo)演薩姆.門德斯構(gòu)思大膽的"一鏡到底"戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影《1917》。

?片中，兩名士兵要單獨(dú)潛入危險(xiǎn)重重的敵占區(qū)，及時(shí)叫停一場(chǎng)事關(guān)上千人生死的攻擊，不要踏入德國(guó)人的陷阱。該片的導(dǎo)演門德斯希望整部電影看起來(lái)像是一個(gè)不間?斷的連續(xù)的長(zhǎng)鏡頭，同時(shí)他認(rèn)為攝影機(jī)應(yīng)該時(shí)刻跟隨兩位主人公，不應(yīng)被其它因素打斷。因此。電影《1917》的拍攝實(shí)際上是一次酸度復(fù)雜的鏡頭運(yùn)動(dòng)。

?"這是一個(gè)實(shí)時(shí)推進(jìn)的故事，說(shuō)?攝中必須一直跟隨兩個(gè)演員行動(dòng)。?攝影機(jī)一刻都沒(méi)有停頓過(guò)，完成這樣一個(gè)實(shí)時(shí)的、連續(xù)身臨其境是這部電影的靈魂。讓觀眾伴隨著兩名士?的長(zhǎng)鏡頭。"狄金斯說(shuō)∶"有些人提出過(guò)不同看法。'就算有一些剪輯點(diǎn)，有什么差別呢?'但那就不是導(dǎo)演想要的效果了。說(shuō)起來(lái)好像是放棄傳統(tǒng)的機(jī)位思路，但由??于故事在延續(xù)，你始終身處其中，觀眾也好像被鎖定在?故事里，完全沒(méi)有開(kāi)小差的時(shí)間。我覺(jué)得這就是沉浸式?的觀影體驗(yàn)。

身臨其境是這部電影的靈魂。讓觀眾伴隨著兩名士兵匯步伐—起前進(jìn)，門德斯希望《1917》的觀影體驗(yàn)是沖主強(qiáng)烈的，并且是由內(nèi)而外的。但間題是，在徒步都幾乎無(wú)法穿行的西線戰(zhàn)場(chǎng)，如何讓一套攝影機(jī)系統(tǒng)通行無(wú)退并一氣呵成?對(duì)此，旱在籌備期，導(dǎo)滿與狄金斷就三經(jīng)開(kāi)始思考最佳運(yùn)鏡線路。首先需要確定所有演員的走位，接著要結(jié)合演員的表演設(shè)計(jì)運(yùn)鏡路線，例如∶如?何以中人物的主現(xiàn)視角來(lái)推進(jìn)、拉遠(yuǎn)鏡頭等。這之后將牽扯到更多細(xì)節(jié)性的問(wèn)題，例如∶如何移動(dòng)攝影機(jī)，需要使用哪些技術(shù)等。

此?后，狄金斯和他的太太花了兩個(gè)月的時(shí)間調(diào)查研究各種攝影機(jī)器材。最終選定用4種基本的運(yùn)鏡方式讓攝影機(jī)在戰(zhàn)壕、無(wú)人區(qū)、掩坑、廢墟、叢林和野地里移動(dòng)。其中最關(guān)鍵的一環(huán)是TRINITY 穩(wěn)定器系統(tǒng)，負(fù)責(zé)掌控 TRINITY 的攝影師是查理·瑞澤克。

?瑞澤克說(shuō)∶"TRINITY的特別之初是混合式穩(wěn)定方案，它有傳統(tǒng)斯坦尼康的流暢度，同時(shí)結(jié)合遙控穩(wěn)定云臺(tái)的精準(zhǔn)性，二者的結(jié)合非常驚人。傳統(tǒng)的穩(wěn)定器常常限制機(jī)器的移動(dòng)，但現(xiàn)在依靠TRINITY，攝影師能夠自由探索周圍所有空間，不光是高低機(jī)位范圍，而完前推進(jìn)，可以利用整個(gè)空間，因此給鏡頭調(diào)度帶來(lái)了更多樣化的選擇。"因此，拍攝中也會(huì)根據(jù)拍攝?需求做出調(diào)整，有時(shí)更換為TRINITY甚至?xí)@得更好地效果。?在攝影機(jī)的選擇上，經(jīng)過(guò)測(cè)試，ALEXA Mini LF 小巧的機(jī)身可滿足狄金斯設(shè)計(jì)的幾種機(jī)身承載方案中對(duì)攝影機(jī)體積和重量的要求。狄金斯直言∶"《1917》中沒(méi)有任何一個(gè)鏡頭能用大型攝影機(jī)完成。"不僅定制的穩(wěn)定器系統(tǒng)掛載不了大型攝影機(jī)，即便是部分滑索鏡頭?在掛到滑索上之前還是需要手持拍攝，同時(shí)，因?yàn)椴糠之嬇溥€應(yīng)用了CG技術(shù)，這也繪拍攝帶來(lái)了新的難度。以片中沿著戰(zhàn)壕奔跑的鏡頭為例，實(shí)際拍攝中是從戰(zhàn)壕一邊的搖臂開(kāi)始→下戰(zhàn)壕取下攝影機(jī)→立刻掛到另一臺(tái)搖臂車上→跟隨演員尼出戰(zhàn)壕→稀作停頓后所有人一起開(kāi)始奔跑。這一驚心動(dòng)魏的長(zhǎng)鏡頭，換成大型攝影機(jī)是無(wú)法完成的。

?與此同時(shí).ALEXA MiniLF更離的分辨率還滿足了導(dǎo)演門德斯最切對(duì)畫正解析度的高期待。而最吸引狄金斯的，還是ALEXA Mini LF的大畫幅美學(xué)、色彩靈敏度以及淺景深效果。'我希望畫面景深更小、壓縮感更明顯一點(diǎn)，且人物臉部不被廣角鏡頭拉扯變形。以S35 系統(tǒng)比喻，就好像你用了焦段更長(zhǎng)的鍵頭。"此外，ALEXAMiniLF 擁有的ASA1600高感亮度也為?《1917》中大量室內(nèi)夜景戲掩體素材的拍攝帶來(lái)了更大的景深。?幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)ARRI的ALEXA Mini LF已經(jīng)快要完工，ARRI加班加點(diǎn)趕制了幾臺(tái)原型機(jī)到《1917》片場(chǎng)?！?917》也就成為界上第一部采用ALEXA Mini LF拍攝的電影。"收到第一臺(tái)原型機(jī)的時(shí)侯，我們高興壞了，因?yàn)榇蠹叶枷胗脤?shí)機(jī)測(cè)試工作流程。"狄金斯回憶到∶"我開(kāi)始變得有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)。因?yàn)槟壳叭蚍秶鷥?nèi)ALEXA Mini LF的數(shù)量有限。我很擔(dān)心誰(shuí)不小心把它摔壞了或是出現(xiàn)故障，無(wú)法找到替換品，所以平時(shí)都小心翼翼地收到一個(gè)箱子里。?

ARRI慕尼黑總部及時(shí)制造出新攝影機(jī)，ARRI英國(guó)分公司提供現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)支持，跨國(guó)分工合作讓《1917》享受到ALEXA Mini LF帶來(lái)的種種便利。“ALEXA Mini LF為我們提供的這一切，我們已經(jīng)無(wú)法要求更多了'以上太太說(shuō)的話，狄金斯深表認(rèn)同，他還補(bǔ)充道'這部電影里沒(méi)有任何一個(gè)鏡頭能夠改用更大攝影機(jī)來(lái)完成《1917》這種電影，幾年前可能根本拍不出來(lái)。?

（內(nèi)容轉(zhuǎn)載自《影視制作》）