跟著數(shù)碼攝像機(jī)及數(shù)字影視制造技能的普及及廣泛應(yīng)用，關(guān)于影視后期調(diào)色的論題也逐步在各種影視職業(yè)論壇中成為搶手論題。關(guān)于

因?yàn)榧寄艿倪M(jìn)步，在企業(yè)宣傳片后期制造技能中，能夠完成的視覺特效現(xiàn)已無法用數(shù)字來計(jì)算。數(shù)量眾多的特效品種很難經(jīng)過簡單的分類將其羅列盡。按照畫面處理的形式，我們能夠?qū)?shù)字視覺特效做以下分類：

1、圖畫本身處理作用

此類作用是指對(duì)圖畫本身的亮色、形狀、時(shí)刻特點(diǎn)進(jìn)行處理后得到的特別視覺作用，主要包含以下品種：

（1）亮度、對(duì)比度處理作用。

（2）顏色、飽和度處理作用。經(jīng)過調(diào)整顏色、飽和度特點(diǎn)，取得畫面的偏色、減色等特別作用。

（3）形狀處理作用，如透視、卷頁、水波、飄動(dòng)等。

（4）畫面空間改換處理，如移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、縮放等。

（5）改換視頻畫面的時(shí)刻特點(diǎn)取得的特別作用，如快慢放（升降格）、倒放、凍結(jié)、拖尾、頻閃等作用。

2、多圖畫組合作用

多圖畫組合作用是對(duì)兩個(gè)或兩個(gè)以上圖畫進(jìn)行組合處理，從而取得的特別畫面作用，主要包含以下幾類作用。

（1）疊化（Dissolve）、溶、淡變

經(jīng)過改動(dòng)每個(gè)圖畫的透明度，取得兩個(gè)及兩個(gè)以上圖畫之間的逐步轉(zhuǎn)化作用，這類特效在企業(yè)宣傳片中運(yùn)用較多，在技能層面，它能夠避免鏡頭之間組接的跳動(dòng)感；在藝術(shù)層面，柔和的淡變能夠標(biāo)明時(shí)刻的流逝及畫面主體的改動(dòng)等，有較強(qiáng)的抒情性作用。

圖畫與黑畫幅之間的淡變轉(zhuǎn)化也可稱作淡入（FadeIn）、淡出（FadeOut），一般用在鏡頭段落的開始與結(jié)束處，有較強(qiáng)的時(shí)刻距離感。

（2）劃像（Wipe）

經(jīng)過特別形狀的邊界來劃分多個(gè)圖畫源，用于體現(xiàn)主體間的對(duì)立、對(duì)比、并列的聯(lián)系，常見的劃像類型有水平割裂、筆直割裂、圈出、圈入、灰度劃像等。

（3）亮度鍵（LuminanceKeying）

亮度鍵經(jīng)過辨認(rèn)圖畫中的不同亮度區(qū)域，將暗調(diào)區(qū)域透明化處理疊加在布景畫面上。

（4）色度鍵（ChromaKeying）

色度鍵既所謂摳像，指經(jīng)過辨認(rèn)遠(yuǎn)景圖畫中制定的顏色區(qū)域（一般是藍(lán)或綠），將該區(qū)域透明化處理，以便與布景圖畫進(jìn)行疊加。制造中一般在藍(lán)屏或綠屏錢拍照遠(yuǎn)景人物的活動(dòng)畫面，之后在色鍵軟件中選取藍(lán)或綠色區(qū)域，經(jīng)過參數(shù)調(diào)整，使其透明化，并調(diào)整色鍵邊際的柔化程度及藍(lán)綠顏色的溢出成分，最終與布景畫面疊加在一起，形成有機(jī)全體，虛擬演播室制造一般運(yùn)用色鍵合成技能。

（5）變形（Morph）

變形作用是指在源圖畫與目標(biāo)圖畫之間發(fā)生中心對(duì)應(yīng)聯(lián)系的動(dòng)畫轉(zhuǎn)化作用，基本制造辦法是在兩個(gè)圖畫上別離放置變形控制點(diǎn)，軟件依據(jù)變形控制點(diǎn)，自動(dòng)運(yùn)算發(fā)生中心的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的像素改換作用。

（6）盯梢（Tracking）

盯梢是指經(jīng)過盯梢運(yùn)動(dòng)圖畫中采樣像素點(diǎn)的亮度、色度改換，取得該采樣像素點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌道。該運(yùn)動(dòng)軌道的數(shù)據(jù)能夠賦值于另一個(gè)圖畫，使另以圖畫跟從采樣像素點(diǎn)一起運(yùn)動(dòng)，盯梢作用一般用于高級(jí)的視效制造。

電影鏡頭是多種多樣的，依據(jù)電影內(nèi)容和體現(xiàn)人物性格的需求而運(yùn)用不同的鏡頭。電影開麥拉從開拍起到中止拍照，這—段電影膠片叫做一個(gè)鏡頭。從第二次開拍到再中止就算第二個(gè)鏡頭。一般地來說，電影鏡頭有下列幾種：

(一)拉鏡頭：它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，知道人物和環(huán)境，部分和全體的聯(lián)系。拉鏡頭使人發(fā)生寬廣舒展的感覺。例如，故事片《苦菜花》中的第一個(gè)鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍照辦法，就叫做拉鏡頭。

(二)眼鏡頭：顧名思義，便是鏡頭始終是跟從一個(gè)在舉動(dòng)中的體現(xiàn)目標(biāo)進(jìn)行拍照，以便接連而詳細(xì)地體現(xiàn)他的活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和衷曲。

(三)搖鏡頭：這是指開麥拉放在固定方位，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或許跟著拍照目標(biāo)的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或杰出人物舉動(dòng)的含義和目的。

(四)推鏡頭：是指被攝人方位不動(dòng)，只移動(dòng)開麥拉推成近景或特寫鏡頭。同一個(gè)鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和纖細(xì)的感觸。快推則發(fā)生緊張，短促、慌張的作用。推拍，能夠引導(dǎo)觀眾更深刻地感觸人物的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)氣氛的烘托。

(五)片面鏡頭：是將電影的鏡頭作為劇中人物的眼睛來觀察和表達(dá)客觀事物的，它能夠模擬感覺、烘托氣氛。片面鏡頭比較遍及的是用來體現(xiàn)人物在特別情況下的精神狀態(tài)，也常用來反映人物的錯(cuò)覺，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。一起，對(duì)于刻劃人物性格也有杰出的作用。例如，故事片〈〈小花》的開頭，有一段小花尋覓哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊哥哥的聲音回到了實(shí)際，處理得自然流通，發(fā)生較強(qiáng)的藝術(shù)作用。

(六)空鏡頭：這種鏡頭，以詳細(xì)的視覺形象(即畫面)標(biāo)明必定的時(shí)刻、地點(diǎn)、沒有人物，沒有言語，只喪現(xiàn)具有必定涵義的自然景象和氣氛的局面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等。它是使電影富有詩情畫意的重要手法，從而造成寬廣，深邃的意境。

(七)俯仰鏡頭：俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除俯瞰全景之外，還能夠體現(xiàn)憂郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。

(八)升降鏡頭：升降鏡頭一般用于大局面的拍照，它能夠改動(dòng)鏡頭視角和畫面空間，有助于戲曲氣氛和作用的烘托。例如，故事片《天山的紅花》中，當(dāng)奧依古麗下了吉普車，走進(jìn)群眾歡迎她的局面，便是攝影師在直升飛機(jī)上高俯拍照的。這種拍照辦法烘托了氣氛，展示了寬廣的空間。

(九)綜合性鏡頭：綜合性鏡頭，指鏡頭的運(yùn)動(dòng)辦法是多種多樣的。有時(shí)為了使電影更充分、更杰出地體現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個(gè)電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起運(yùn)用。它為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、相等各種不同的鏡頭角度，既能體現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能體現(xiàn)某個(gè)特定人物的近景，以及人物與人物之間的聯(lián)系，使電影更加富有體現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既能夠獨(dú)自運(yùn)用，又能夠結(jié)合、交織在一起運(yùn)用。這種鏡頭也稱為長鏡頭。

(十)變焦距鏡頭：它是指開麥拉的方位不變，經(jīng)過安裝在影機(jī)內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距改動(dòng)，使拍照目標(biāo)在不改動(dòng)與開麥拉的距離的法令下，加速或勻速的拉遠(yuǎn)或推近。

對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？鷹擊長空，魚翔淺底。我們正身處在一場看不見硝煙的商戰(zhàn)場，處在百舸爭流的場景中，在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，商業(yè)包裝和品牌推廣在諸多商業(yè)競爭意識(shí)中占據(jù)越來越重的位置，影像作為其最為直接的表現(xiàn)方式。未來將會(huì)以越來越豐富的內(nèi)容和更多樣化的形式呈現(xiàn)在歷史這一積淀魅力的文化舞臺(tái)。廣州騰維騰維影視策劃公司順應(yīng)時(shí)代潮流，于2013丁酉年6月應(yīng)運(yùn)而生，生而為尋。

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