對(duì)于任何一部電影來說，開場(chǎng)鏡頭就好像打開光影世界大門的鑰匙，引領(lǐng)觀眾開啟電影之旅。

可以說，一部電影能否在一瞬間抓住觀眾的眼球，和觀眾產(chǎn)生良好的化學(xué)反應(yīng)，開場(chǎng)鏡頭扮演著重要的角色。廠長(zhǎng)此前在采訪伊朗導(dǎo)演馬基德·馬基迪時(shí)，大師也多次強(qiáng)調(diào)電影開場(chǎng)的重要性。（采訪回顧）

下面便來說說電影開場(chǎng)鏡頭的十種典型手法。

首尾呼應(yīng)

這應(yīng)該是最司空見慣也最簡(jiǎn)單粗暴的開場(chǎng)鏡頭手法，電影史上經(jīng)典的首尾呼應(yīng)電影數(shù)不勝數(shù)。

早期有著名西部片導(dǎo)演約翰·福特的傳世之作《搜索者》，影片以一位女性為視角打開大門的門廊鏡頭為開始，以約翰·韋恩飾演的主角埃森落寞的走出大門的門廊鏡頭為結(jié)束，兩個(gè)鏡頭前后呼應(yīng)，并形成巨大的落差，詮釋了男主角埃森在經(jīng)歷復(fù)仇之旅的孤獨(dú)內(nèi)心。影片對(duì)于門廊鏡頭的劃時(shí)代應(yīng)用也成為后來電影人爭(zhēng)相學(xué)習(xí)模仿的對(duì)象。

《搜索者》中經(jīng)典的門廊鏡頭首尾呼應(yīng)

到了21世紀(jì)，一部來自科恩兄弟的《醉鄉(xiāng)民謠》對(duì)首尾呼應(yīng)的手法進(jìn)行了更深一步的探索，《醉鄉(xiāng)民謠》所呈現(xiàn)出來的開頭即是結(jié)尾，結(jié)尾即是開頭的敘事手法和結(jié)構(gòu)，必將成為下一個(gè)經(jīng)典。

《醉鄉(xiāng)民謠》中極致的開頭結(jié)尾渾然一體

鏡頭對(duì)準(zhǔn)主角

又一個(gè)在現(xiàn)代幾乎被泛濫式使用的開場(chǎng)鏡頭手法，這種手法的好處在于可以第一時(shí)間拉近觀眾和電影的距離，讓觀眾和主角一開始就面對(duì)面，加強(qiáng)觀眾對(duì)電影的代入感。另外，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)主角也有利于電影故事的自然展開，總領(lǐng)全篇。而對(duì)于此類手法最常見的應(yīng)用是以某個(gè)著名人物為主角的記傳體劇情長(zhǎng)片。

電影史上最經(jīng)典的對(duì)準(zhǔn)主角的開場(chǎng)鏡頭之一莫過于由馬丁·西科塞斯執(zhí)導(dǎo)羅伯特·德尼羅主演的《憤怒的公?！?/strong>。

《憤怒的公?！分斜榈娜?/p>

影片的一開場(chǎng)便以一個(gè)幾乎靜止的鏡頭來展示這位由羅伯特·德尼羅飾演的意大利裔傳奇拳擊手杰克·拉莫塔，并在構(gòu)圖中刻意的把主角放在畫面的左側(cè)，加上在黑白光影中都可以清晰感受到的昏暗燈光，一個(gè)拳擊手在擂臺(tái)上肆意的揮舞，為影片打下了悲情英雄的基調(diào)。

鏡頭對(duì)準(zhǔn)暗示物

一切物語皆情語。幾乎所有的觀眾在看到電影開長(zhǎng)鏡頭的一瞬間，都會(huì)在心里開始思考這部電影接下來將要講訴的故事和揭示的寓意。而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)某樣事物，某種景色，或者回環(huán)曲折的描述某樣物體的全貌，就是為了刺激觀眾去思考，或者給觀眾留下一絲疑問。這算是開場(chǎng)鏡頭比較高明的手法，因而實(shí)際應(yīng)用起來也往往能夠達(dá)到奇效，尤其在一些心理驚悚類電影中有著出色的應(yīng)用。

典型的如《搏擊俱樂部》，影片一開場(chǎng)便用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭不停地給觀眾展示著某種不知名的物體，讓觀眾感到不解，直到鏡頭的結(jié)尾觀眾才恍然大悟這是從內(nèi)之外的微觀人體，用來展示主角驚恐的面部表情。

《搏擊俱樂部》中的微觀人體暗示

而到了諾蘭手里，在諾蘭的多部電影如《致命魔術(shù)》和《記憶碎片》中，都會(huì)選取故事中某個(gè)帶有線索性質(zhì)和暗示意味的事物作為影片的開場(chǎng)，而觀眾也會(huì)在觀看電影的過程中慢慢了解這些線索和暗示所隱藏的故事內(nèi)涵。

《致命魔術(shù)》中的禮帽

定場(chǎng)鏡頭

在影片的開場(chǎng)使用定場(chǎng)鏡頭，好處多多。一方面定場(chǎng)鏡頭交待了故事發(fā)生的地點(diǎn)，一方面定場(chǎng)鏡頭通常都有寬闊的遠(yuǎn)景，鏡頭感和畫面感十足，對(duì)觀眾有較強(qiáng)的吸引力。同時(shí)定場(chǎng)鏡頭還能夠交待故事發(fā)生的時(shí)代背景，為全片定下基調(diào)。

電影史上有很多經(jīng)典的電影都用定場(chǎng)鏡頭作為影片的開場(chǎng)，典型的如《現(xiàn)代啟示錄》中對(duì)于殘酷越南戰(zhàn)場(chǎng)的描繪，塵土飛揚(yáng)中一片茂密的熱帶雨林，忽然間火光沖天，伴隨著直升機(jī)轟鳴的螺旋槳，一下子就把觀眾帶入了戰(zhàn)火滔天的戰(zhàn)場(chǎng)中。

《現(xiàn)代啟示錄》中的戰(zhàn)場(chǎng)

倒敘

一般意義上，開場(chǎng)鏡頭所要描述的都是電影故事的開端，不過就好像文學(xué)中記敘文敘事手法有倒敘一說一樣，電影的開場(chǎng)鏡頭也存在著倒敘。影片會(huì)刻意地截取故事發(fā)展中期的某一個(gè)片段放在開場(chǎng)，至于以后的故事這慢慢過渡到這個(gè)片段，并交待該片段的后續(xù)故事，頗有一種曲徑通幽的意味。

這種手法的好處在于可以豐富影片的故事結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造更多的戲劇沖突和張力，另外也有利于調(diào)動(dòng)觀眾的思維，使觀眾不至于因?yàn)閯∏楹?jiǎn)單易懂而感到乏味。其中，諾蘭的《盜夢(mèng)空間》便是這一手法的典型代表。

《盜夢(mèng)空間》中的倒敘

《盜夢(mèng)空間》的開場(chǎng)鏡頭直接跳到了整個(gè)影片故事的末期，萊昂納多·迪卡普里奧飾演的男主角在海灘上昏迷之后被發(fā)現(xiàn)，并被帶到了其盜夢(mèng)對(duì)象的面前。接下來畫風(fēng)一變鏡頭一轉(zhuǎn)，則正式開始影片的故事。觀眾腦海中一直都留有懸念，而這種懸念隨著故事的層層推進(jìn)慢慢被揭開。

好啦！今天就寫到這兒啦，下次再分享啦