長期以來，我一直是BMD小型攝影機的忠實用戶，我在自己的實驗室里曾經(jīng)對BMPCC 4K完成過一次評測，現(xiàn)在我真的很想買到一臺全新的BMPCC 6K。
根據(jù)BMD官網(wǎng)上的說明，在動態(tài)范圍上，BMPCC 6K與4K沒有什么區(qū)別，都是13檔。所以我決定做一次全新緯度的測試，除了對BMPCC 6K和BMPCC 4K的標準動態(tài)范圍和果凍效應進行評測外，我還希望看到，他們在極端情況下，對于畫面細節(jié)的保留能力。卷簾快門（英語：rolling shutter）是數(shù)碼相機CMOS感光元件的一種效應，當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時，原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。原因是CMOS感光元件采用逐行掃描的曝光方式，產(chǎn)生的時間差導致畫面傾斜。
我們采用了一種，基于高頻石英微控制器的300Hz頻閃燈，來進行測試。當傳感器讀數(shù)從上到下進行時，我們從頻閃儀上，得到一系列黑白條。頻閃測試顯示BMPCC 6K卷簾快門時間為19.8毫秒。現(xiàn)在我終于知道，為什么它不能以每秒50幀（1:2.4寬高，為60fps）的速度在6k分辨率下，讀取完整的傳感器數(shù)據(jù)了。因為在全傳感器范圍的模式下，根本沒有足夠的時間獲得更高的幀率。BMPCC 6KRolling Shutter Result: 19.8
像往常一樣，我們使用DSC Labs Xyla 21 Stepchart結(jié)合IMATEST軟件來得出攝影機精確的動態(tài)范圍結(jié)果。BMPCC 6K采用雙ISO傳感器，分別以400和3200作為ISO的基準值。1.在全傳感器范圍，ISO400, 6K BRAW 25P下測試我使用了BMPCC 6K的最大分辨率6K（6144×3456），全傳感器范圍，以及BRAW 3:1恒定比特率的設置。下面的階梯圖直觀地顯示了，大約12檔動態(tài)范圍。通過達芬奇解拜耳RAW文件，并將高質(zhì)量的tiff輸出到iMatest，我們計算出信噪比為2時（ SNR = 2）BMPCC 6K動態(tài)范圍為11.8檔，信噪比為1時（SNR = 1）動態(tài)范圍為12.9檔。BMPCC 6K 6K BRAW ISO400的IMA測試結(jié)果這比我們在BMPCC4K上，得到的結(jié)果要高0.2檔。2.在全傳感器范圍，UHD Prores HQ ISO400下測試非常有趣的是，使用UHD的Prores HQ在全傳感器范圍下測試，信噪比為2時，動態(tài)范圍從11.8略微增加到11.9（信噪比為1時，動態(tài)范圍為13）。正如BMD所說，在全傳感器范圍下，6K分辨率縮放到Ultra HD可以降低噪點水平，從而略微增加動態(tài)范圍！3.在全傳感器范圍，ISO3200，6K BRAW 25P下測試在ISO3200下，動態(tài)范圍明顯下降到10.0檔（信噪比SNR=2，下表右上角的中值）。BMPCC 6K在6K BRAW ISO3200下的測定結(jié)果這個結(jié)果比BMPCC 4K低一些，在雙原生ISO的較高ISO處，BMPCC 4K為10.5檔，雖然使用階躍圖是評判動態(tài)范圍最簡單，最準確，可比性最強的一種方法，但這種方法，對于攝影機在動態(tài)范圍內(nèi)對顏色和細節(jié)信息的保真度卻沒有明確的反映。所以我們要引入了一個額外的測試，Latitude Test。Latitude測試的主要步驟是，先對測試場景進行極端的過度曝光，和欠曝光，然后在達芬奇中對拍攝的RAW文件進行解拜耳，拉回正常的亮度范圍。這項測試，可以判斷攝影機保留顏色和細節(jié)的能力。在Latitude測試中，我設定了一個標準場景，我的同事Johnnie坐在一個色卡旁邊。在標準的測試場景下，Nino的臉有60%的亮度，白紙有65%的亮度。在測試過程中，每換一場，我都把快門值增加一倍，從而讓后一個場景，比前一個場景低一檔曝光，直到低5檔曝光時，畫面完全黑下去。我們對這個室內(nèi)場景進行了極端的欠曝測試，然后將其歸一化為0（后期拉回正常亮度范圍）從而顯示出顏色、細節(jié)和噪點水平。這真的是一個很折騰人的測試，因為大多數(shù)攝影機，在普通編碼下，欠曝2-3檔時就沒法兒看了。BMPCC 4K和6K拍攝的素材，我都在達芬奇中應用了Blackmagic film to video LUT，然后通過一些小調(diào)整，盡可能地匹配兩個鏡頭。BMPCC 6K降5檔后曝光后，通過達芬奇中的Camera Raw解拜耳，并把亮度拉回初始狀態(tài)上圖是測試結(jié)果，BMPCC 6K表現(xiàn)還是很好的，雖然出現(xiàn)一些水平條紋，噪點也變得比較大，但顏色信息保留的很好。同樣的場景，用BMPCC 4K拍攝，也是欠曝5檔，然后拉回到初始狀態(tài)。BMPCC 4K欠曝5檔，在達芬奇中對RAW文件進行解拜耳后，拉回初始亮度
很明顯，顏色信息發(fā)生了丟失，圖像變成了粉紅色。讓我們再來對比一下兩者的差異。在曝光正常的室內(nèi)場景下，BMPCC 4K vs 6K
下面這是兩個攝影機，在欠曝5擋的情況下，通過達芬奇解拜耳RAW文件后，拉回初始狀態(tài)的對比:很明顯，在這個測試中，BMPCC 6K驚人地保留了大量顏色信息，而BMPCC 4K在欠曝3擋以上時，就開始變成粉紅色，出現(xiàn)了大量的粉紅色噪訊，這些噪訊很難去除。不過，有趣的一點是，雖然在正常曝光下，兩者在畫面和示波器上看起來都完全相同（經(jīng)過色彩匹配后）。但通過調(diào)整達芬奇中Camera Raw選項中的Exposure參數(shù)（一個精確的曝光檔數(shù)控制參數(shù)）越是曝光不足，通過調(diào)整Exposure把它還原回來時，BMPCC 4K的畫面顯示的越亮，而在整個曝光范圍內(nèi)BMPCC 6K圖像則保持不變。BMPCC 4K與BMPCC 6K，在欠曝3擋時，使用達芬奇，拉回初始狀態(tài)后的對比
現(xiàn)在，我們再來看下，當兩個攝影機使用BRAW拍攝時，在達芬奇中進行降噪處理，是否可以將一些曝光不足的鏡頭挽救回來呢？
從結(jié)果上看，通過達芬奇的降噪處理，確實能夠消除一些粉紅色的噪點，但當水平條紋開始出現(xiàn)在畫面中時，降噪就無能為力了。并且，在欠曝4擋的情況下，BMPCC 4K粉紅色的色度噪點就完全無法去除了。BMPCC 4K vs BMPCC 6K，在欠曝4擋時，通過達芬奇中的Camer Raw處理以及應用時域、空域降噪后的結(jié)果而BMPCC 6K在欠曝4擋的情況下，通過達芬奇的降噪處理，完全可以得到一個幾乎沒有條紋和噪點的畫面！不得不說，BMPCC 6K的2倍高分辨率加上降噪，非常有助于畫面質(zhì)量的提高。所以，我們有了一個明確的最終結(jié)果，使用降噪時，BMPCC 4K在欠曝3擋時，畫面可以做到非常干凈，而BMPCC 6K在欠曝4擋時，畫面仍然能做到非常干凈！P.S.在播放測試視頻時，這個差異特別明顯，本文中的截圖，看起來效果還不夠強。
整體來說，BMPCC 6K的測試結(jié)果非常棒，高動態(tài)范圍與性能強大的編解碼器(BRAW)結(jié)合，實現(xiàn)了一個高質(zhì)量的影像。在同樣的價位上，絕大部分相機和攝影機，仍然還在使用H.265 / H.264作為唯一的編解碼器選項，而BMD再次向我們展示了，小型攝影機存在的無限可能。我在測試中發(fā)現(xiàn)6K唯一的一個小缺點就是果凍效應，卷簾快門測試值有點偏高，考慮到機器缺乏內(nèi)部穩(wěn)定功能，所以手持拍攝對這款攝影機來說，還是有風險的。你入手了BMPCC 6K嗎？感覺怎么樣？
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來源|Oh4K 文|HOMEBOYColorTraining 1
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