導(dǎo)演除了給演員導(dǎo)戲，指導(dǎo)攝影可能是導(dǎo)演面對(duì)的最有挑戰(zhàn)性的任務(wù)之一。因?yàn)槟惚仨毚_切知道哪些手法能將你的故事視覺化呈現(xiàn)，所以作為一名合格的導(dǎo)演或攝影師，以下這幾個(gè)技巧是你必須熟知的：橫搖可以是強(qiáng)節(jié)奏的快速搖攝，比如保羅·安德森就常用這種效果，就像你快速地回頭看向別處，它可以瞬間帶來鏡頭活力，慢搖鏡頭則使觀眾有時(shí)間將整個(gè)場(chǎng)景盡收眼底。
你可能并沒有注意到，但電影史上最有力的開場(chǎng)鏡頭之一就是一個(gè)直搖鏡頭，直搖鏡頭通常有所揭示，巧妙地轉(zhuǎn)移著我們的注意力焦點(diǎn)。
因?yàn)樗耐蝗恍?，變焦鏡頭可以作為電影中的趣味點(diǎn)。
一種平滑移動(dòng)的鏡頭通常用軌道實(shí)現(xiàn)，可以使攝像機(jī)在平面空間中移動(dòng)，創(chuàng)造出與變焦鏡頭和橫搖鏡頭不同的視覺體驗(yàn)。《迷魂記》中首次把推拉和變焦鏡頭結(jié)合使用，創(chuàng)造了滑動(dòng)變焦鏡頭，它成為許多導(dǎo)演展現(xiàn)角色激烈心理活動(dòng)的首選。
它把攝像機(jī)垂直移動(dòng)，在《無恥混蛋》中，它揭示了平靜下的暗流涌動(dòng)，另一個(gè)引人注目的三維運(yùn)動(dòng)鏡頭是升降或者說是鳥瞰鏡頭，它可能也結(jié)合了直搖鏡頭并加大了運(yùn)動(dòng)范圍。電影中的這個(gè)場(chǎng)景，最終較量即將來臨，警長(zhǎng)威爾獨(dú)自一人留下來保護(hù)小鎮(zhèn)。
用它拍攝的鏡頭可達(dá)到與推拉鏡頭相同的作用，但因?yàn)閿z像機(jī)被固定在攝影師身上，所以鏡頭可以優(yōu)雅地在三維空間中滑動(dòng)。
同樣是利用人身拍攝，手持鏡頭中攝像機(jī)在空間中運(yùn)動(dòng)的方式與斯坦尼康鏡頭大致相同，但它能同時(shí)擁有一種真實(shí)的顫動(dòng)感，使觀眾在觀看電影中增添一絲絲不安。
通過變化鏡頭焦點(diǎn)，你可以有意改變觀眾的關(guān)注點(diǎn)。
上述所有的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式都是眾所周知的，而成為優(yōu)秀導(dǎo)演的關(guān)鍵是看你能否將它們巧妙結(jié)合在一起：
看看《沖出康普頓》的這個(gè)鏡頭，鏡頭緩慢地在派對(duì)中穿梭，從高空拍攝慢慢下降到地面，由攝像師掌機(jī)，接著攝影師進(jìn)入泳池拍攝，在傳給另一名攝影師，最終效果是使觀眾有身臨其境的感覺。
電影《圓圈》中的這個(gè)鏡頭，鏡頭由無人機(jī)帶入，然后攝像機(jī)馬上交由攝影師，手持拍攝完整個(gè)片段，通過將不同的鏡頭精心組合，你可以指導(dǎo)攝像，使觀眾有更好的體驗(yàn)和觀感。
這個(gè)片段鏡頭是跟隨“被偷拿的錢”拍攝的，在鏡頭之中我們的眼睛也做著同樣的事，我們的關(guān)注點(diǎn)從手到公文包，到桌面。在畫面之間移動(dòng)的不僅僅是鏡頭，物件和景框，我們的雙眼也在一同漫游。
這些電影片段都很出色，它們對(duì)觀眾關(guān)注點(diǎn)的成功引導(dǎo)，分別以不同的方式助力于他們的故事，牢記引導(dǎo)觀眾能夠確保你不再機(jī)械地使用鏡頭運(yùn)動(dòng)。無論你準(zhǔn)備如何移動(dòng)鏡頭，你真正該專心引導(dǎo)的是觀眾的關(guān)注點(diǎn)。
拍攝前想想你到底想要觀眾在各個(gè)鏡頭中注意到什么，以及這樣對(duì)故事敘述有何益處。然后，你再尋找合適的設(shè)備和鏡頭運(yùn)動(dòng)方式幫你實(shí)現(xiàn)想法。因?yàn)槿绻阍谠O(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)不考慮觀眾的視線，他們就會(huì)轉(zhuǎn)移注意力，低頭看手機(jī)了。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/studiobinder 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/JeWXz318kIt71FfqEF-A5A
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