電影中經(jīng)常使用到的景別有五種，大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、中特寫以及大特寫，相信大家都非常熟悉它們所呈現(xiàn)的畫面特點，但是想要在拍攝中合理使用它們，還需要理解它們的功用。今天我們就以經(jīng)典電影為例，按從遠(yuǎn)（大遠(yuǎn)景）到近（大特寫）的順序逐一介紹。

在需要展示戶外的壯觀景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鱗次櫛比的房屋、兩軍在開闊地交戰(zhàn)又或是大規(guī)模暴亂場面等這些情況時，常常使用到大遠(yuǎn)景鏡頭，因為大遠(yuǎn)景鏡頭可以展現(xiàn)自然或者社會運動的全貌。如果在室內(nèi)，你可能無法運用大遠(yuǎn)景鏡頭，因為室內(nèi)的空間明顯不足。

在大遠(yuǎn)景鏡頭的畫面中，人物的作用遠(yuǎn)沒有他們身處的環(huán)境來得重要。通常，在畫面中，人看起來不過是一個斑點，這很正常，因為大遠(yuǎn)景鏡頭的功用便是展現(xiàn)人的處境。

在一部名叫《末路小狂花》（Rabbit-Proof Fence，2002）的澳大利亞電影中，三個當(dāng)?shù)氐耐林『囊凰脑鞂W(xué)校中逃跑出來，他們不得不在澳大利亞艱苦的自然環(huán)境下徒步返回很遠(yuǎn)距離之外的家鄉(xiāng)。

在這部電影中，導(dǎo)演大量運用大遠(yuǎn)景鏡頭，以便展現(xiàn)孩童的渺小，以及自然環(huán)境的不可征服性，這種景別意在提示觀眾，那三個小孩面臨的任務(wù)有多可怕。

在表現(xiàn)因紐特人的電影《冰原快跑人》（The Fast Runner，2001）中，拍攝場景主要位于加拿大北極地區(qū)，在那里，冰雪莽莽蒼蒼，蔓延到模糊可見的地平線。

在大遠(yuǎn)景中，因紐特人和他們的雪橇犬看上去像一條爬行的曲線?；谕瑯拥脑?，在《末路小狂花》中的孩童們看起來也很小，其功用都是為了強(qiáng)調(diào)環(huán)境。

而《亂世佳人》（Gone With the Wind，1939）中的這個大遠(yuǎn)景鏡頭就不止用來確定場景而已，在這個鏡頭中，曾經(jīng)飽受寵愛、養(yǎng)尊處優(yōu)的斯嘉麗顯得一點都不重要了。

《亂世佳人》

遠(yuǎn)景可以框住幾個人（從頭到腳），在這個景別范圍內(nèi)，人物可以有相對自由的活動空間，比如相互間的打斗，或者閃避一只正在向前沖的看門狗。

當(dāng)然，遠(yuǎn)景也可以容納一些背景，或者容納一些大型的、重要的道具，比如一家高中體育館里的寄物柜，在那里，有幾個運動員正在互相較勁。

遠(yuǎn)景可以建立環(huán)境，這毫無疑問。但它能夠建立的，并非大遠(yuǎn)景創(chuàng)造的那種全景式的環(huán)境，如沙漠和山丘。遠(yuǎn)景只能創(chuàng)造人工式的環(huán)境，比如臥室、后院或者銀行的內(nèi)景。

在《E.T. 外星人》（The Extra-Terrestrial，1982）這部電影中，那個名叫埃利奧特的小男孩正是在他的臥室中，首次讓他哥哥邁克爾看到外星人的。

這個場景大多用遠(yuǎn)景鏡頭拍成，在遠(yuǎn)景鏡頭之下，我們可以看到臥室最深處的窗戶，臥室右邊的書柜，以及位于臥室左邊的門。

在左邊的背景中，有一道離臥室最近的門。埃利奧特在前景處，且位于景框的中央部位。邁克爾從門外走進(jìn)來，埃利奧特讓他閉上眼睛。史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演讓邁克爾面朝攝影機(jī)，所以他看不到身后發(fā)生了什么事情。

接下來，埃利奧特走向左邊的衣櫥，并把外星人帶到邁克爾的身后。當(dāng)邁克爾轉(zhuǎn)過身來，看到這個奇怪的小東西時，被嚇了一大跳。他猛地朝后退，結(jié)果書柜里的書紛紛落在了地上。

在這場戲中，導(dǎo)演對遠(yuǎn)景鏡頭的運用完美地展現(xiàn)了景別所要表現(xiàn)的東西。在觀影的過程中，我們可以看清楚事物彼此之間的聯(lián)系：臥室、埃利奧特、埃利奧特移動到衣櫥、邁克爾、外星人、邁克爾受到驚嚇，以及書紛紛落地。

通過這種方式，遠(yuǎn)景鏡頭展示了在同一空間范圍內(nèi)，人與物彼此之間存在的聯(lián)系。

雖然在中景鏡頭中，有很多種拍攝人物的方式，但典型的中景鏡頭是表現(xiàn)兩個人物的腰部以上出現(xiàn)在景框之中，而背景則十分有限。在這種景別之下，背景和動作退到了次要的位置，人物的重要性開始凸顯。

在電影中，當(dāng)兩個人都不存在明顯的優(yōu)勢的時候，導(dǎo)演常使用中景來推進(jìn)他們之間的對話。當(dāng)兩個人出現(xiàn)激烈的身體接觸，或者這種身體接觸對戲劇張力表現(xiàn)顯得很重要，比如，當(dāng)一個人將一把刀送進(jìn)了另一個人的小腹，或者當(dāng)一個男人擁抱一個女人時，中景也是首選。

史上最著名的中景之一出自伊利亞·卡贊的《碼頭風(fēng)云》（On the Waterfront，1954），在片中的一個場景里，特里（馬龍·白蘭度飾）和查理（他的哥哥，羅德·斯泰格爾飾）坐在出租車?yán)铩?/p>

雖然該場景由五個鏡頭組成（三個中景和兩個特寫），但整場戲卻是由中景主導(dǎo)的。這就是著名的“我本可以是個競爭者”的場景。

《碼頭風(fēng)云》

在這出戲里，兩個人坐在出租車的后排座。查理正試圖說服特里和伊蒂分手（伊蒂是喬伊的妹妹，他被黑幫殺死，而特里與殺人行動有關(guān)），并回歸黑幫。在觀影過程中，你可以感覺到這個場景的勢均力敵：特里和查理，兩人都沒有占優(yōu)勢的地位。

特寫僅能顯示片中演員的頭、臉和肩。由于我們已經(jīng)知道演員身處何處，所以背景出現(xiàn)得并不多。導(dǎo)演在運用特寫時，主要意圖是將演員和周圍的環(huán)境隔絕開來，或者讓演員與其他角色隔絕開來，以便讓觀眾注意到該演員所扮演的角色。

在那些頻繁使用特寫的電影中，導(dǎo)演希望展現(xiàn)角色的孤獨感，與他人的隔絕，以及與社會的疏離。如果沒有特寫，那么《斷背山》（Brokeback Mountain，2005）將會變成什么樣？當(dāng)然會遜色很多。李安導(dǎo)演主要就是運用特寫來展現(xiàn)兩個同性戀牛仔的挫折感的。巴斯特·基頓曾言：“用遠(yuǎn)景表現(xiàn)喜劇，用特寫表現(xiàn)悲劇?！?/p>

《斷背山》

大特寫用來凸顯角色的面部表情、絕命書，或者眼球的畫面等。在《和平締造者》（The Peacemaker，1998）中，數(shù)字計數(shù)器與原子彈的引爆裝置相連，當(dāng)身為火箭科學(xué)家和反恐專家的妮可·基德曼最后成功拆除爆炸裝置時，數(shù)字計數(shù)器顯示的剩余時間是0.01 秒。如果沒有大特寫，那么這部電影肯定不會那么精彩。

《和平締造者》大特寫四連

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來源|電影攝影師 文|吉姆·派珀

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