在國產(chǎn)電視劇領(lǐng)域，編劇王麗萍的貢獻(xiàn)有目共睹。她憑借一部部廣受喜愛的作品，以及清新溫暖、接地氣的“海派”風(fēng)格，贏得了業(yè)內(nèi)外的一致贊譽(yù)。
從新聞工作者轉(zhuǎn)行為編劇，她有何秘訣？成名之后，如何度過創(chuàng)作的瓶頸期？她又為何給自己定下“不做續(xù)集、不做姊妹篇”的準(zhǔn)則？對于尚處迷茫期的青年編劇，她有哪些貼心的話想說？
本期編劇幫分享這篇由電視劇研究者、資深影評人李星文撰寫的文章，帶你了解編劇王麗萍的創(chuàng)作故事。
初入行，《婆婆媳婦小姑》收獲強(qiáng)烈反響
王麗萍基本上沒有偏離過都市情感劇的類型。她初涉電視劇創(chuàng)作，就是個性鮮明的《婆婆媳婦小姑》，之后長期保持穩(wěn)定的輸出水準(zhǔn)。
2009年，王麗萍寫出《媳婦的美好時代》，之后憑著這部劇拿到飛天獎和白玉蘭獎的最佳編劇獎。
2010年以來，在保持旺盛的劇本創(chuàng)作力之外，王麗萍也開始涉足影視的出品和制作工作。在中國影視圈，“導(dǎo)演中心制”和“制片人中心制”較為流行，“編劇中心制”則只有少數(shù)編劇能夠?qū)崿F(xiàn)。王麗萍和她的制作團(tuán)隊以劇作為中心，連續(xù)推出了《我家的春秋冬夏》《生活啟示錄》《大好時光》《國民大生活》等作品。王麗萍出生于浙江杭州，青年時代從軍。1984年，她考上南京政治學(xué)院新聞系，后來在北京和安徽從事新聞工作。她利用業(yè)余時間寫小說、散文，又在90年代初進(jìn)軍影視行業(yè)當(dāng)上編劇。王麗萍的影視之旅從電影《青春作證》開始，隨后就是成名作《婆婆媳婦小姑》。這部劇由江海洋執(zhí)導(dǎo)，鄭毓芝、傅藝偉、楊昆、呂涼等主演，1996年播出。婆婆強(qiáng)勢，小姑作怪，媳婦縱然善良懂事，仍然很難做。更難做的是夾在中間的男人仇家寶，每天過著兩頭摩挲又不斷穿幫的苦日子。初入編劇行的王麗萍感覺廣闊天地，大有作為，靈感源源不斷涌向劇本。而這部劇的導(dǎo)演江海洋和主演鄭毓芝、楊昆、呂涼都是上海本土的文藝工作者，賦予作品鮮明的海派風(fēng)格。婆媳關(guān)系是每個家庭都要面臨的命題，《婆婆媳婦小姑》收獲了強(qiáng)烈的反響。王麗萍（中）與導(dǎo)演江海洋（右一）演員楊昆（左一）、張民權(quán)（右二）、呂涼王麗萍乘勝追擊，又寫了《女子公寓》《歲月如歌》《夫妻冤家》三部劇。她沒有生活在上海，卻連寫了四部上海戲。作為一個年輕的創(chuàng)作者，靈感多，顧慮少，寫起來并不吃力。1999年，王麗萍被上影集團(tuán)調(diào)到上海，從此扎根上海。但也是從這時開始，王麗萍遇到了創(chuàng)作瓶頸。剛調(diào)到上海來，急于證明自己。沒學(xué)過戲劇，有點不自信。還有些不得不寫的應(yīng)景之作，給她的壓力特別大。大約有四五年時間，王麗萍每天對著屏幕“擠牙膏”。不是有感而發(fā)，不再文思泉涌。人物不對，寫起來就會很生澀。只能逼著自己寫。這個困難的局面，直到2005年播出的《錯愛一生》才得以打破。
為了收集素材，王麗萍去上海電視臺參加了《社會方圓》和《案件聚焦》兩檔法律節(jié)目，跟著編導(dǎo)一起采訪當(dāng)事人。有一些孩子是孤兒，找親生父母一直沒找到。王麗萍長期關(guān)注這些孩子的成長，有的還給予資助。她不一定把這些故事寫到劇里，但從中看到了真實的人生。她還參與一個叫《相約星期六》的相親節(jié)目，一跟就是將近12年。錄一期節(jié)目要5個小時，她帶著錄音筆采訪相親的家長、孩子和工作人員，積累的素材汗牛充棟。還有一檔節(jié)目叫《心靈花園》，聚集的都是心里矛盾、愁苦的人。這些節(jié)目涉及心理、婚戀、法律諸多領(lǐng)域，王麗萍以編輯或者策劃的身份參與其中，受益匪淺。2003年，王麗萍到安徽農(nóng)村呆了一段時間。那邊有很多下放知青，有很多故事可以了解、記錄。不管是做節(jié)目，還是去采風(fēng)，沒有劇本約在身，沒有特定的目的，在一種輕松自由的氛圍中，王麗萍完成了素材庫的搭建，有了新的創(chuàng)作沖動。這就是《錯愛一生》。王麗萍寫到二十九集的時候，有了把握，開始聯(lián)系投資方。《錯愛一生》沒有用明星大腕，起用了韓雪和溫崢嶸，在央視播出時取得了很好的收視成績。這是一個抱錯孩子的故事，一個農(nóng)民一念之差，想讓自己的孩子過上好日子，把自己孩子故意抱給別人。孩子抱走之后，她馬上后悔了，偷偷把自己的孩子換回來，引發(fā)一連串的風(fēng)波。從《錯愛一生》開始，王麗萍只寫自己想寫的選題。這之后是《保姆》，當(dāng)時同類題材有很多，基本上都是苦情戲。
王麗萍決定用喜劇的方法來寫，她說，“這種東西你要拿捏得當(dāng)，現(xiàn)實題材不怕在同一題材上面兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，關(guān)鍵是你的立場和切入點。”《媳婦的美好時代》，大量積累之后的開花結(jié)果王麗萍大量參與節(jié)目，閱讀資料，這些功課不斷開花結(jié)果。在做《社會方圓》節(jié)目的時候，有一個案子講到夫妻兩人離婚了，“百年”以后，雙方的子女堅決不讓這兩個人葬在一起。這給她以思路上的啟迪。《媳婦的美好時代》中，曹心梅和楊樹結(jié)婚，楊樹卻要求去世后和已逝的前妻葬在一起。曹心梅就崩潰了，她覺得自己一心一意跟楊樹過日子，卻落得如此下場。她又去問前夫，你“百年”以后要跟誰在一起？這就是采訪得到素材，再加工發(fā)揮，注入深情，產(chǎn)生不一般的效果。王麗萍說，“我不會正在寫一個戲，馬上去采訪當(dāng)事人，我覺得這個來不及。就像考試一樣，你準(zhǔn)備不足就會很怕這個考試。有很多案例在電視劇里用不上，但可以滋生出很多東西。一部30集的電視劇，光寫男女主角兩個人的情感戲，觀眾會看膩的。多元化地反映社會狀況肯定要寫到父母、親人。這部分素材對我來說很珍貴。”在做相親節(jié)目的十幾年中，王麗萍看到了許多的人間奇事。記者出身的她，最終還是用采訪的方式解決了創(chuàng)作上的問題。這些積累足夠豐富，到目前為止，王麗萍始終是在寫別人的故事，她自己的生活經(jīng)歷，親人、家族的故事，還從來沒有寫進(jìn)劇本里。《錯愛一生》《保姆》《叫一聲媽媽》，王麗萍越寫越有感覺。到《媳婦的美好時代》，她聯(lián)系北京的公司談合作。因為之前的戲大多數(shù)都在上海拍，想換一下思維。王麗萍認(rèn)為，創(chuàng)作的前半程主要是自己梳理，不需要過多跟人交流。如果早跟公司簽了，投資人一定會有要求，這就不好辦。所以她總是把戲磨到差不多了，才找制作公司。《媳婦的美好時代》就是寫了28集之后，和華錄百納達(dá)成合作。他們之前拍了很多戰(zhàn)爭戲，正準(zhǔn)備轉(zhuǎn)向家庭戲。他們投入了百分之百的熱情，搭建了最適合的主創(chuàng)陣容：導(dǎo)演劉江，主演黃海波、海清、柏寒，最終一炮打響。王麗萍的劇本提供了很好的基礎(chǔ)，劉江率領(lǐng)演員和制作團(tuán)隊進(jìn)行了二度創(chuàng)作，讓這部劇具有了無與倫比的生動性。劉江拍生活劇強(qiáng)調(diào)即興創(chuàng)作，扮演毛豆豆的海清和扮演余味的黃海波都有即興創(chuàng)作的能力。他們經(jīng)常給出三種以上的演繹方式，再由剪輯師拼接起來，達(dá)成最佳效果。在《媳婦的美好時代》中，扮演余味母親曹心梅的柏寒奉獻(xiàn)了極為精彩的表演：這是個人生多難，同時充滿小市民習(xí)氣的女人，柏寒把人物的缺點進(jìn)行趣味化處理，不但不令人反感，還增加了人物的真實性和可愛感。后來，柏寒憑著這一角色拿到了白玉蘭獎最佳女主角獎。這部劇于2010年3月在北京和東方衛(wèi)視播出，收視率很快就直上云霄。在其后的幾年里，《媳婦的美好時代》在亞洲和非洲多個國家播出。作為國家廣電總局“走進(jìn)東非”項目的開篇之作，它被翻譯成斯瓦西里語并配音，向世界講述中國故事。《媳婦的美好時代》的成功，催生了姐妹篇《媳婦的美好宣言》，仍然由王麗萍編劇，但拍攝和演員班底換了。這部劇播出時，批評的聲音較多，王麗萍也覺得和她的風(fēng)格不太一樣。她領(lǐng)悟到：不能吃老本，不能炒冷飯，創(chuàng)作上玩不得投機(jī)。她給自己定下章程：不做續(xù)集，不做姐妹篇。風(fēng)格的跑偏，讓王麗萍下決心參與到電視劇創(chuàng)作的全流程中。從《我家的春秋冬夏》《生活啟示錄》到《大好時光》《國民大生活》，王麗萍組建了相對固定的導(dǎo)演和制作團(tuán)隊。在做好編劇工作的同時，全面把控作品。此外，也做一些外聯(lián)工作。《大好時光》劇本里寫了摩天輪，但真的要拍摩天輪就遇到困難了。蘇州有一處摩天輪愿意借給劇組拍，但導(dǎo)演夏曉昀說一定要拍錦江樂園的摩天輪才有味道。工作人員一打聽，價格是4小時5萬，拍兩天就是一筆巨款。王麗萍出面找到上海市旅游局，得到了極大的支持和幫助。劇組拍了兩個通宵，呈現(xiàn)出來非常美。保持良好的創(chuàng)作習(xí)慣和心態(tài)多年以來，王麗萍在創(chuàng)作上的數(shù)量和質(zhì)量較為穩(wěn)定，這和她良好的心態(tài)分不開。一旦進(jìn)入寫作階段，她就像一個長跑愛好者一樣，孤獨奔跑，享受寂寞。早前是從上午7點寫到下午3點，現(xiàn)在是每天堅持寫4個小時。她的創(chuàng)作流程也恒定不變：每次寫戲都是先寫梗概，或長或短，寫完梗概寫人物小傳，前世今生捋清楚。然后才做劇本大綱，大綱會做到八、九萬字，跟團(tuán)隊討論哪里對、哪里不對。大綱之后再分集，然后才是做劇本。王麗萍從不抱怨環(huán)境。她說，“上世紀(jì)九十年代，我家常常來一些老作家，像叢維熙、李國文、張賢亮、王蒙等老師。我公公魯彥周是個好客的人，在家里請他們喝酒談天。他們這一代人經(jīng)歷過苦難和傷痛，卻依舊有熱情，敢于直面社會和人生。這對我的影響挺大的，也視寫作為高尚的精神追求。我不抱怨是覺得沒什么好抱怨的，有抱怨的時間不如好好工作。因為很熱愛這一行吧，就很知足。什么事兒，先拿失望墊底，再等待希望之光。你幫過的人，你提攜的人，他在成功的時候有句感謝你的話，那你就當(dāng)禮物收；如果沒有，你應(yīng)該覺得很正常。凡事多靠自己，多要求自己，做好本份，你就會很開心。”在接受采訪時，王麗萍還談到了給年輕編劇的8個建議：1. 要有好的身體，寫作是腦力和體力的結(jié)合，長篇電視劇像馬拉松，需要意志力和耐力。2. 新手一定寫自己熟悉和擅長的，有感而發(fā)的東西，先打動自己再打動別人。3. 耐得住寂寞，經(jīng)得了批評，剛剛開始，跌跌撞撞總是找不到北，如果有人批評你，要相信那多半是善意。4. 多學(xué)習(xí)，看碟觀影讀書旅行。要多看國產(chǎn)劇，我接觸過一些年輕編劇，對國產(chǎn)劇非常不屑一顧，說自己只看美劇，韓劇和日劇都不放在眼里。我覺得很不好，你寫的是國產(chǎn)劇，怎么就這樣嗤之以鼻呢？你不了解國產(chǎn)劇的方向和政策，目前國產(chǎn)劇的水準(zhǔn)和氣質(zhì)，你又如何把握寫作的題材和定位呢？5. 要守信用，我認(rèn)識的一個制作公司的老板，跟我抱怨個別年輕編劇的毛病，其中有一條就是找各種借口拖延交稿。老板說，編劇以家人“死”了為由延遲交劇本，結(jié)果死了好幾人，劇本還是沒有交。這個例子的背后，是告訴我們?nèi)绾斡谜\信去贏得你對職業(yè)的尊重。6. 多交朋友，多積累，素材不是你今天采訪你明天就可以拿來寫成劇本的。素材的儲備是編劇必不可少的功課。7. 保持對任何事物的好奇心和新鮮感，對人情世故的敏感和敏銳。
這其實就是一個資深編劇給年輕同行的金石之言了。她是這么走過來的，她的作品印證了這么走的可行性。如果有人愿意這樣走，將省去很多黑暗中的摸索和彎路。
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文/李星文 來源/影藝獨舌
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