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《切爾諾貝利》剪輯師Simon Smith

2020-04-14 10:00 發(fā)布

幕后 | 后期分享



艾美獎獲獎剪輯師Simon Smith與我們討論了他的《切爾諾貝利》工作流以及這如何能讓剪輯師在家工作。

《切爾諾貝利》的工作流是怎樣的呢？

我們是在立陶宛實地拍攝，有一個拍攝團隊在那，他們得到工作樣片之后就會轉碼成DNxHD36，通過網(wǎng)絡傳輸給我們的助理，然后我們用Avid來處理，所以其實整個流程非常簡單。

我們一般在拍攝團隊完成拍攝后的一天得到片子，得到片子當天下午就會剪輯。他們用三臺攝影機拍，還是挺多的。導演Johan Renck是走位排布大師，他用三臺攝影機拍出來的效果并不只是簡單的多機位拍攝，而是每臺攝影機都仿佛精心設計，而三機聯(lián)動拍攝速度又提了三倍，因為每次都可以拍三個部分。

然后后期方面，我剪好的片子是2K的，給制作方確認之后，他們也是在2K上加特效，但會把成片做成4K HDR母版，這樣才符合HBO的片庫標準。我們交付的寬高比是2:1，但我們要說服HBO同意，因為他們之前一直想要的是16:9。我知道這可能聽起來挺傻的，但我們嘗試了做2.1:1，但最終確定的還是2:1。工作流無比簡單，就是直接用Avid做片子。對于這個項目，我有三位助理，另一位剪輯師和一位視覺特效剪輯師共同合作。

那這部劇的拍攝率是多少？

因為用了三臺攝影機，確實拍得挺多的。但我作為剪輯師每次都是一次看三臺機子，所以我每天看的工作樣片量大概每天2小時，也不算太多。我們的拍攝時間是100天，也就是20周，分散到5集，每集的拍攝率都差不多，感覺上沒有很多。但當我查看硬盤的時候，對比我現(xiàn)在在做另一個項目，現(xiàn)在這個項目每集要看600G的DNxHD36，當時《切爾諾貝利》每集這個數(shù)字達到2000，當時拍的相當于現(xiàn)在我新項目的三倍，畢竟我們用了三臺攝影機。而且《切爾諾貝利》當中有海量豐富的蒙太奇場景。

而我現(xiàn)在做的這個項目大部分都是單機拍攝，這一點也算挺好玩的，就是你可以通過算算你存素材用了多少硬盤來衡量一個項目的大小，《切爾諾貝利》存代理文件就用了10T的硬盤。

但您查看素材的常規(guī)操作稍有不同對吧？

我們是有樣片的，他們前一天拍的內容就是我后一天要剪的內容，我必須保證進度因為每天都會有新拍的內容。我每天一早醒腦讓自己進入工作剪輯狀態(tài)的第一件事就是觀看樣片，這也是老慣例了，因為以前導演和剪輯師和大家都會在片場附近一起用放映機看樣片。所以我會先來杯咖啡，準備好筆記本和前一天晚上的報告單，然后用我的100寸屏幕的家庭影院放映前一天他們拍的樣片。要把前一天拍的每一個鏡次看完一般需要大概2小時，每個鏡次我都做好筆記，我盡量吸收看到的東西，很有趣的是那些畫面就會自己印到你腦海里，因為你看片的時候就在努力記住鏡頭。

就這樣三個月下來，當導演問我：“我們拍得還行嗎或鏡頭都可以用嗎？”的時候，我可以把他想要的剪輯呈現(xiàn)出來，因為我每一幀都看過。我觀看影片的環(huán)境更放松，但感官沖擊更強，我并不是在小小的監(jiān)視器上快放或跳播的。我的看片方式能讓我更快回顧起畫面，我的這種方式就是看片的時候看我想最終交付的樣子。

那在《切爾諾貝利》這部劇的剪輯中，你有沒有打破自己的慣例操作呢？

《切爾諾貝利》的制作和我之前參與過的作品的一大不同之處在于它相當國際化。導演是紐約的，編劇和執(zhí)行制片在洛杉磯，另外幾個執(zhí)行制片則是在倫敦。而正式開拍又在立陶宛。所以整個團隊跨了世界好幾個時區(qū)，我們的剪輯是在倫敦做的。于是乎大家不得不找到一種合理的管理辦法，于是我們就運用了一款新的軟件叫做Evercast，這是一個由剪輯師創(chuàng)建的軟件。主要的開發(fā)團隊和公司成員是Roger Barton，他的剪輯作品包括《終結者》系列、《加勒比海盜》系列還有他也做過《泰坦尼克號》的剪輯。

這個軟件的目的就是服務于國際或遠程協(xié)作。

真的非常棒。只需要打開Chrome瀏覽器，在Chrome上，你在Avid做的東西能讓大家共享屏幕，感覺就像實時分享。你按播放鍵大家就能觀看，也能聽到你的剪輯、看到時間線、我的觀看監(jiān)視器、我的媒體夾和我所有選項以及聲音的運作。同時屏幕中他們也能看到網(wǎng)絡攝像頭，這樣他們就能看到我，可以跟我說話。這種設置的目的就是要讓你的協(xié)作者感覺他們共處一室工作。真正推動這種工作模式的人就是編劇。編劇說真的很想就像是自己在剪輯室里一樣，但做不到。

那我們如何才能盡可能模擬剪輯室條件，運用這種chrome瀏覽器設置呢？你甚至可以打開多個監(jiān)視器，每個監(jiān)視器上都是不同的Chrome瀏覽器，還可以有不同的屏幕。我們這種協(xié)作工作模式還讓我們遠在柏林的編曲能和我們的音效團隊溝通音樂問題，他們也這樣討論了想要實現(xiàn)的聲音特效。

Roger經(jīng)常跟迪士尼和HBO合作。所以最初他的出發(fā)點是要考慮對方希望自己怎樣來滿足要求并確保安全性。這套方法之所以行得通是因為迪士尼和HBO是不會讓你用其他不能滿足要求、安全性又不夠的工具的。這也是《切爾諾貝利》項目的時候我們用的最大的新技術。因為這種技術沒有實體的數(shù)據(jù)箱，所以算是挺奇怪的一種技術。但很可能某處某個數(shù)據(jù)中心是存在實體數(shù)據(jù)箱來處理大量工作的。

不在辦公室遠程工作是什么體驗？

Evercast現(xiàn)在的一大功能就是讓使用者可以在家工作。我現(xiàn)在也想根據(jù)自己家里的設置嘗試在家工作。這樣既能讓我在家工作，但仍然可以通過我的剪輯系統(tǒng)和身在全球各地的導演、編劇協(xié)作，這樣下去這將成為一個行業(yè)顛覆者。我在英格蘭布萊頓用維珍光纖的網(wǎng)速是每秒90M，對于我的工作來說已經(jīng)很夠用了。我要在家下載工作樣片，比如他們一天拍了30-40G的代理文件，我用家里的維珍的網(wǎng)大概3小時就能下載好。我一般是7點起床，確認下載正常開始后我還可以送孩子上學，然后回來大概9:30我正好可以開工。這樣對我來說就是萬事俱備。用這種方式在家工作真的很棒。

但有時候在家工作還是很有挑戰(zhàn)性的，您的經(jīng)驗是怎樣的？

我自己在家工作能完成的工作量更大，很奇怪，當我去辦公室的時候工作效率反而更低。我覺得剪輯是一種很講究全心全意的投入，當你在辦公室里想專心致志做一件事的時候反而容易受到其他人的干擾，因為大家都想給你意見讓你按照他們的想法做。所以其實對我來說在家工作更好。而且我還可以接送孩子上下學。還能兼顧照顧他們洗澡睡覺。但同時，我知道如果我需要工作我隨時做好準備可以開工。

我很不愿意看到影視行業(yè)有很多人因為自己的工作習慣問題無法顧及自己的家庭和感情生活，現(xiàn)在這樣對我來說就解決了那些問題。

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文 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/qK2aMr7hWKl-mDE6zby2hw

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