轉(zhuǎn)場(chǎng)是現(xiàn)代電影必不可少的一種表現(xiàn)手段，是電影蒙太奇手法得以實(shí)現(xiàn)的基本保證。而在紀(jì)錄片中，轉(zhuǎn)場(chǎng)同樣扮演者重要的角色。

下面，就以一帶一路題材的城市紀(jì)錄片《一路穗行》為例，對(duì)該片進(jìn)行剪輯藝術(shù)分析，特別是片中使用到的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，并將對(duì)各個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧進(jìn)行介紹并分析。

《一路穗行》從廣州人生活現(xiàn)狀、廣州的娛樂(lè)文化、城市文化、傳承與信仰四個(gè)方面展開(kāi)描述，通過(guò)紀(jì)實(shí)拍攝，展現(xiàn)真實(shí)的、有嶺南歷史文化底蘊(yùn)的廣州。

該片榮獲第十三屆大乘杯（原“科訊杯”）全國(guó)大學(xué)生影視作品大賽總決賽一等獎(jiǎng)、最佳剪輯獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。其中，《一路穗行》的剪輯，對(duì)于情節(jié)的把控、脈絡(luò)的梳理是足夠清晰，對(duì)于紀(jì)錄片畫面的構(gòu)圖、色彩表達(dá)、剪輯手法有獨(dú)到的見(jiàn)解。而在片中最為出色的，則是高級(jí)轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧的運(yùn)用及多重蒙太奇的使用。

遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)，也稱前景遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)，是利用遮擋物完成轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法，這些遮擋物可以是自然存在的，也可以是人工制造的：樹(shù)木、人物、手部、汽車、墻壁、幾何體等均可以作為遮擋物。當(dāng)其他遮擋物不好利用或無(wú)法找到時(shí)，人物的手部就是一個(gè)很好的“遮擋物”。遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)的成功運(yùn)用需要攝影師的密切配合，前期拍攝時(shí)就需要有清晰的思路和想法。在拍攝時(shí)可以用手掌逐漸遮擋 住鏡頭，然后停止拍攝；下一個(gè)鏡頭開(kāi)始拍攝前用手掌遮住，開(kāi)始拍攝后再將手掌慢慢移開(kāi)，同時(shí)后拉鏡頭。

圖1

該影片中多次使用了遮擋物實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)效果。如圖1所示，在展示工人辛勤工作拉貨的鏡頭中，巧妙地使用柱體作為遮擋物，拉貨的人也由青年變成了一位白發(fā)蒼蒼的長(zhǎng)者；而上一秒是街拍的場(chǎng)景，利用一輛經(jīng)過(guò)的貨車作為轉(zhuǎn)場(chǎng)物，成功地將場(chǎng)景切換成了玩手機(jī)的路人，如圖2所示。雖說(shuō)選擇遮擋物很重要，但真正的挑戰(zhàn)是使用遮擋物的同時(shí)保持動(dòng)作流暢，這就需要在時(shí)間軸上下功夫，對(duì)元素進(jìn)行適當(dāng)?shù)奈⒄{(diào)。

圖2

所謂“匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)”，即利用相似性和關(guān)聯(lián)性，將相鄰的兩個(gè)鏡頭拼接在一起。這兩個(gè)鏡頭在運(yùn)動(dòng)方向、色彩、位置重合度、角度、取景等是一致或相近的，這種匹配符合人們逐漸認(rèn)知事物的規(guī)律。紀(jì)錄片《一路穗行》中，用到的匹配剪輯技巧如下 ：

（1）色彩匹配

運(yùn)動(dòng)色彩是最有感染力的元素，不同的色彩也往往能引起不同的情感共鳴。兩個(gè)銜接鏡頭之間色彩的色相、飽和度、亮度相似性越高，就認(rèn)為其色彩匹配度越高。顏色匹配不僅可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的匹配元素，由于顏色對(duì)人心理的影響，有時(shí)也帶有隱喻作用。

如在展示城市文化的段落中，有一個(gè)畫面展示的是以紅色為主色調(diào)的雙層觀光巴士，通過(guò)推鏡頭使車身遮擋鏡頭后，再往后拉鏡頭，此時(shí)展現(xiàn)的則是中國(guó)國(guó)旗。因?yàn)檐嚿砼c國(guó)旗主色調(diào)均為紅色，運(yùn)用場(chǎng)景匹配的同時(shí)結(jié)合了顏色匹配，畫面得到流暢的過(guò)渡。

同時(shí)，紅色是喜慶、斗志的代名詞，也是中國(guó)國(guó)旗的主色調(diào)，更被譽(yù)為“中國(guó)紅”，紅色元素的運(yùn)用，反映了中國(guó)人斗志昂揚(yáng)、永不言敗的精神風(fēng)貌，如圖3所示。

圖3

（2）動(dòng)作匹配

動(dòng)作匹配是指兩個(gè)鏡頭中，下一個(gè)鏡頭延續(xù)的動(dòng)作或完成動(dòng)作與上一個(gè)鏡頭的移動(dòng)或運(yùn)動(dòng)狀態(tài)相匹配。這種匹配不僅限于電影電視中的人物，也可以由其他物體的匹配構(gòu)成。

影片中有一組釣魚和放風(fēng)箏的鏡頭。剪輯師先運(yùn)用快剪手法，將飛機(jī)、鳥、風(fēng)箏在高空中的鏡頭相連，再將“空中的風(fēng)箏”自然過(guò)渡到“小孩在放風(fēng)箏”這一動(dòng)作，順接拉起魚竿的畫面。

由于飛機(jī)、鳥、風(fēng)箏的飛翔動(dòng)作，放風(fēng)箏與拉魚竿這兩組動(dòng)作之間分別具有極高的相似性，且空中的風(fēng)箏與放風(fēng)箏的動(dòng)作在邏輯上是順暢的，易讓觀眾心理默認(rèn)和接受，故事發(fā)展順利地從天上過(guò)渡到地面，鏡頭之間得到流暢過(guò)渡。

（3）形狀匹配

形狀匹配，即找尋類似形狀或外形的對(duì)象的兩個(gè)鏡頭，使之相匹配。形狀匹配也可以表達(dá)預(yù)示或?qū)η楣?jié)進(jìn)行評(píng)論，并且常常用來(lái)表現(xiàn)時(shí)空跨越，形狀匹配包括一些基本的幾何體匹配，如圓形、正方形、矩形等，圓形是最常見(jiàn)的形狀匹配元素之一。也有其他的不規(guī)則形狀的匹配。

由道格·里曼執(zhí)導(dǎo)的《諜影重重》，火車經(jīng)過(guò)鄉(xiāng)村小道前行與車隊(duì)在城市中穿梭的畫面，則利用了形狀匹配。

在《一路穗行》中，飛機(jī)、鳥、風(fēng)箏的形狀是相類似的，這一組鏡頭通過(guò)形狀匹配拼接在一起，將廣州城市的交通便捷、生態(tài)宜居和市民的舒適生活表現(xiàn)得淋漓盡致，充分展示了“一帶一路”合作倡議為廣州帶來(lái)的新機(jī)遇、新發(fā)展。

圖4

（4）意念匹配

意念匹配通過(guò)剪輯來(lái)表達(dá)思想、情感和人物特征。畫面是暴風(fēng)雨天氣，預(yù)示著危險(xiǎn)的到來(lái) ；上一個(gè)鏡頭是國(guó)旗，接著士兵深沉的臉部特寫，表明其視國(guó)家的形象高于一切，且認(rèn)為國(guó)旗是神圣不可侵犯的。

意念匹配更多涉及精神層面，其思想性不易被觀眾所察覺(jué)，需要細(xì)心去理解。但這類鏡頭的涵義一旦被觀眾所察覺(jué)，其感染力是極為巨大的，能夠預(yù)示事件或植入思想。

影片中，多次出現(xiàn)愛(ài)國(guó)元素，如中國(guó)國(guó)旗、“堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)、人民當(dāng)家作主、依法治國(guó)的有機(jī)統(tǒng)一”、花城廣場(chǎng)上的“40 周年”大牌匾 ...... 多個(gè)包含愛(ài)國(guó)元素的鏡頭剪輯在一起，其意義遠(yuǎn)大于單個(gè)鏡頭本身的意義，給觀者也帶來(lái)更深刻的情感體驗(yàn)，如圖5所示。

圖5

（5）攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)匹配

攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)匹配，顧名思義，即利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方向一致性達(dá)到無(wú)縫剪輯的效果，能造成長(zhǎng)鏡頭的錯(cuò)覺(jué)。《一路穗行》中，有連續(xù)性的七組鏡頭，分別是高樓、吊飾、兩組天花板鏡頭以及三組攝像機(jī)繞著小孩運(yùn)動(dòng)的鏡頭。

這一系列鏡頭有共同的特點(diǎn)：攝像機(jī)的移動(dòng)方向都是逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)，且運(yùn)動(dòng)速度相似。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的一致性讓觀眾認(rèn)為鏡頭呈現(xiàn)的都是連續(xù)的、實(shí)際的時(shí)空，盡量還原紀(jì)錄片的真實(shí)性。

主觀鏡頭是用攝像機(jī)來(lái)模擬片中人物的主觀視覺(jué)，表達(dá)所處的環(huán)境。我們選取其中的兩組主觀鏡頭進(jìn)行分析：第一組鏡頭是一位大學(xué)生在聚精會(huì)神地畫畫，接下來(lái)則呈現(xiàn)畫板上的廣州塔。第二組鏡頭出現(xiàn)在影片尾端，老先生端詳自己的字畫作品。

Step.01

這兩組主觀鏡頭形式上一樣，但表達(dá)的情感是不一的。第一組鏡頭如圖6所示，其實(shí)完全可以將鏡頭1、鏡頭2和鏡頭3去掉，直接顯示鏡頭4。

圖6

但導(dǎo)演拒做簡(jiǎn)約化的處理，而是利用鏡頭間的相似性將情節(jié)推進(jìn)，巧用主觀鏡頭，從人物、畫中廣州塔、廣州塔實(shí)景的層次逐漸顯現(xiàn)，將“小蠻腰”的形象更深刻地呈現(xiàn)給觀眾。簡(jiǎn)而言之，第 一組主觀鏡頭的目的，在于“強(qiáng)化表達(dá)”。

Step.02

第二組主觀鏡頭是在紀(jì)錄片的結(jié)尾。老先生寫完字畫后，承接的是字畫的主要內(nèi)容。看似是老先生的視覺(jué)，實(shí)質(zhì)也是觀眾的視覺(jué)，意圖讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，有效地將觀眾的欲望縫合到電影中，使觀眾由衷地對(duì)“一帶一路讓城市更美好”的主題發(fā)出由衷贊嘆，如圖7所示。

圖7

但必須注意，沒(méi)有純粹的客觀鏡頭，也不會(huì)有純粹的主觀鏡頭。在主觀鏡頭中，為何用中景而不用全景，為何在此處模擬人的主觀視覺(jué)而非別處？這本身就體現(xiàn)著剪輯師的主觀情緒與想法。

視頻的無(wú)技巧剪輯方法，除上文提及的，還有空鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、動(dòng)作動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)、快速變化等。單以匹配剪輯來(lái)說(shuō)，還包括聲音匹配、繩索匹配、視線匹配等。在視頻剪輯中，一般是多種技巧的復(fù)合運(yùn)用。

剪輯的技巧固然重要，但更重要的是通過(guò)技巧所意欲表達(dá)的情感。

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文/影視制作雜志 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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