之前點映的時候，公司小伙伴就組團(tuán)去看了，雖然屏幕不太好，但毫不影響其帶來的炸裂感受。這應(yīng)該是我這兩年看過的最好看的動畫電影之一了。

不論《無敵破壞王2》《超人總動員2》還是《玩具總動員4》，看完的感覺就是一般或還行，《白蛇緣起》雖然不錯但差點意思，唯一能與之匹敵的就是《蜘蛛俠平行宇宙》了。

《哪吒》這次真正做到了歡笑與眼淚齊飛，雖然很多笑點很無厘頭又帶屎尿屁，但搞到深處又的確能把我這張嚴(yán)肅臉逗笑。有些煽情的橋段雖然我有點不耐煩，但當(dāng)哪吒決定自己面對天雷不連累父母的時候，真的打動了我。這個不連累父母毅然赴死的哪吒，神似 40 年前《哪吒鬧海》里自刎救百姓的哪吒。

哪吒鬧海（1979）

更讓我感到驚喜的是，影片中有許多元素致敬了《哪吒鬧?！?，比如片頭陳塘關(guān)的遠(yuǎn)景，管家的造型，敖丙將哪吒冰凍的橋段，以及混天綾變成人形舞槍的動作，這些恰到好處不賣情懷的致敬，非常加分。

從片尾字幕可以看到，這次《哪吒》參與制作的公司有大幾十家，而且大部分都是國內(nèi)的公司，有網(wǎng)友戲稱，這簡直像片中敖丙獲得了萬鱗甲一樣，《哪吒》就是“全村的希望”。相比隔壁暴走漫畫請國外團(tuán)隊搞的買辦產(chǎn)品《未來機(jī)器城》，《哪吒》完全是民族動畫工業(yè)的驕傲。

截至上映的第二周，我還在磨這篇影評，而哪吒的票房已經(jīng)飆到了 37 億，這是中國動畫從未有過的豐收，也是一次票房與工業(yè)力量的雙重崛起。而這一次崛起，不知經(jīng)歷了多少坎坷。

中國動畫再次站立起來了

11 年前，一部《功夫熊貓》在中國上映，片中充滿中國韻味的畫面讓不少人羨慕嫉妒恨。中國的文化都讓美國人做了，為什么我們做不出這樣的片子呢？

同年上映的國產(chǎn)動畫電影《風(fēng)云決》雖說也是精品，但是面臨《功夫熊貓》這樣技術(shù)和藝術(shù)雙強(qiáng)的降維打擊下，票房慘淡。

10 年前我們最賣座的動畫電影是喜羊羊，2009 年上映的《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》主打賀歲檔，收獲了八千多萬票房，2010 年《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》首次讓國產(chǎn)動畫電影票房過億。

中國什么時候能做出和《功夫熊貓》一樣好的動畫電影，這似乎成為和“中國什么時候才能辦一次奧運(yùn)會”同樣的問題。

時光倒回 40 年前，上海美術(shù)電影制片廠的《哪吒鬧海》誕生，即使今天看來，也不得不贊嘆其美術(shù)是多么精致，多么有韻味。在冷戰(zhàn)時代，雖然經(jīng)濟(jì)條件不足以支撐美影廠把細(xì)節(jié)質(zhì)量做的和迪士尼一樣好，但民族風(fēng)格的探索讓中國動畫站了起來，與西方分庭抗禮。

不過，個人的奮斗固然重要，也要考慮到時代進(jìn)程。蘇聯(lián)解體，東歐劇變，中美建交，一系列時局變化使得美影廠招架不及。

由登月工程推動的計算機(jī)技術(shù)的進(jìn)步，不斷改變著傳統(tǒng)動畫的工藝，從一開始只是輔助制作一些場景和配角，到 1995 年終于誕生了《玩具總動員》—— 一部完全由計算機(jī)制作的動畫電影。

《怪獸電力公司》《超人總動員》《海底總動員》《汽車總動員》，一部部刷新視覺經(jīng)驗的動畫電影不斷出現(xiàn)。細(xì)膩的毛發(fā)，真實的反射，隨著摩爾定律不斷刷新升級的計算機(jī)圖像，將本就在加工動畫浪潮下人才四散流失的美影廠遠(yuǎn)遠(yuǎn)的甩在身后，也將生產(chǎn)力落后的二維動畫甩在身后。

在加工浪潮的沖擊下，國產(chǎn)動畫的美術(shù)形象也越來越偏向加工片。比如《西游記》《寶蓮燈》《海爾兄弟》等開始偏向美式卡通，而《封神榜傳奇》《我為歌狂》《隋唐英雄傳》等偏向日式動畫。

加之海外動畫大量引進(jìn)，占領(lǐng)市場，從前的民族風(fēng)格便漸漸被拋棄。從此，國產(chǎn)動畫大致分為兩派，親美派和親日派。其中《封神榜傳奇》又叫《金剛哪吒》，也是改編自封神演義，但整體的美術(shù)風(fēng)格明顯受《圣斗士星矢》影響，哪吒發(fā)招之前喊“靈珠風(fēng)暴”的姿勢也與星矢的天馬流星拳有些神似。

亂世之中我們也在摸著石頭過河。2005 年上映的《魔比斯環(huán)》，是國產(chǎn)三維動畫電影的第一次試水，制作此片的最初目的，是引進(jìn)好萊塢最先進(jìn)的三維動畫生產(chǎn)線，所以環(huán)球數(shù)碼在某種意義上說，是中國三維動畫的黃埔軍校。

雖然是國產(chǎn)片，但這部片子從導(dǎo)演編劇到后期作曲等主要環(huán)節(jié)全是外國人，故事和美術(shù)也是美式風(fēng)格，只有部分中期制作環(huán)節(jié)由該片的出品方之一環(huán)球數(shù)碼制作。

《魔比斯環(huán)》乍一眼看去和好萊塢的動畫幾乎沒有區(qū)別，主角都是白人，第一版配音和口型也都是英文的，如果不看出品方，你根本想不到這是國產(chǎn)片。而此片在國內(nèi)票房口碑都不佳，從此國產(chǎn)動畫電影陷入了沉寂。

2011 年，由時任北京電影學(xué)院動畫學(xué)院院長的孫立軍主導(dǎo)的三維動畫《兔俠傳奇》上映，該片是對標(biāo)《功夫熊貓》的一部作品，也是在《功夫熊貓》刺激下誕生的作品，影片中的反派熊天霸的設(shè)定明顯帶有賭氣的意味。雖然反響平平，不過對于毛發(fā)技術(shù)和工業(yè)流程的勇敢嘗試也算給國產(chǎn)動畫的崛起打開了一個黎明。

2015 年，《大圣歸來》上映，在此之前，沒人知道會有這樣一部重磅炸彈，毫無預(yù)兆的，在這個時間，點燃了大家對于國產(chǎn)動畫信心。

傳統(tǒng)故事背景，民族風(fēng)格，現(xiàn)代化的工業(yè)流程三者有機(jī)結(jié)合。《大圣歸來》不像《魔比斯環(huán)》那樣不自信，不像《兔俠傳奇》那樣賭氣而蹩腳，也不像那些號稱是中國風(fēng)但完全是拿來主義的片子，《大圣歸來》是民族動畫工業(yè)厚積薄發(fā)的一次力量展現(xiàn)。

40 年，新老“哪吒”遙相呼應(yīng)，一如哪吒浴火重生，《大圣歸來》還是有許多肉眼可見的瑕疵和硬傷，而《哪吒》的制作則登上了新的高峰，在質(zhì)量過硬的同時又保持了中國特色。

比如預(yù)告片中出現(xiàn)的煙霧，有中國畫特有的形狀，還有蓮花狀的火焰等。人物的造型設(shè)計也沒有落入美式或者日式風(fēng)格的窠臼，造型線條都能體現(xiàn)新時代的民族風(fēng)格，可以看出主創(chuàng)團(tuán)隊在藝術(shù)和技術(shù)上都下了很大的功夫。

同時《哪吒》還是首部 IMAX 巨幕國產(chǎn)動畫電影，國產(chǎn)動畫終于可以和好萊塢硬剛了，中國動畫再次站立起來了！

關(guān)于故事的一些問題

很顯然這版《哪吒》與《哪吒鬧?！肥莾煞N完全不同的風(fēng)格，《哪吒鬧?！肥菄?yán)肅，悲壯且浪漫的，而這版《哪吒》則更多的是無厘頭與后現(xiàn)代式的敘事。

當(dāng)然不管嚴(yán)肅也好無厘頭也罷，只是不同的風(fēng)格而已，無論好壞，不過不論什么風(fēng)格什么形式，都須有明確的故事內(nèi)核與清晰的故事主線，下面我想分析一下我認(rèn)為《哪吒》的故事中存在的一些問題。

《哪吒》的故事所要表達(dá)的主題，在預(yù)告片里就講的很明白——“我命由我不由天”，“是魔是仙，我自己說了才算”。這可以理解為是反抗命運(yùn)，反對宿命論，自我實現(xiàn)，自我解放的一個主題，但是我認(rèn)為，影片還缺乏一點東西才能很好的表達(dá)這一主題。

首先，哪吒從小因為受村民歧視，自暴自棄，既然大家都覺得我是個壞小孩，那我就壞到底。于是哪吒仗著自己天生神力欺負(fù)村民，而村民則更加討厭哪吒，惡性循環(huán)。

這時候的哪吒，打心底不愿意別人叫他妖怪，但也不知道什么才是善良，他對付來自村民的歧視就是使用暴力，妥妥的一個熊孩子。哪吒是希望能和普通孩子一起踢毽子的，但雙方都有很大成見。

然后父母騙他是靈珠轉(zhuǎn)世，太乙真人教他降妖除魔維護(hù)社會治安，又有了救小女孩這個事件。但是這個事件，并沒有推動哪吒和村民對雙方的態(tài)度發(fā)生改變。

其實小女孩的哥哥已經(jīng)看到是妖怪抓了小女孩，而小女孩也完全可以告訴村民是哪吒救了她。而且哪吒發(fā)現(xiàn)海夜叉的時候，村子里一個人也沒有，而一旦海夜叉藏起來，村民又都出來了，我覺得編劇是故意要讓百姓蒙在鼓里吧，直到影片結(jié)束村民們都不知道是哪吒救了小妹。

當(dāng)然，導(dǎo)演的意圖應(yīng)該是想讓哪吒與村民互相的轉(zhuǎn)變發(fā)生在最后一場戲，而影片中也的確是這么發(fā)展的，但是哪吒與村民互相轉(zhuǎn)變的動機(jī)顯得有些模糊。

哪吒從自暴自棄轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃訉姑\(yùn)是因為看到了父親替他犧牲，但這只能表現(xiàn)他與父親李靖的和解，而他對群眾的看法并沒有改變，他從樹林里回去只是為了救父母。

其次，“成為什么樣的人你自己說了才算”這句話只是李靖在哪吒生辰宴上淡淡的說過一句，而此時哪吒剛剛從申公豹那里聽到了自己真實的身世，應(yīng)該更聽不進(jìn)父親的話，所以我認(rèn)為，哪吒從聽到這個道理，到理解這個道理，再到實踐這個道理并說出“這是我爹教我的道理！”，缺乏一個過程和轉(zhuǎn)換的動機(jī)。

這個轉(zhuǎn)換的過程中，群眾本是一個不可缺少的環(huán)節(jié)，但是本片中，群眾被編劇刻畫的有些過于愚昧，偏見。

哪吒救小妹因為沒看見可以理解，敖丙明明救了李靖夫婦并降伏入魔的哪吒，可得知其龍族身份后，群眾還是對其說三道四。

龍族好歹也是鎮(zhèn)壓妖魔有功，只不過天庭給的待遇不好當(dāng)了牢頭而已，群眾對于獄警也有偏見這有點說不過去吧。

“是魔是仙我自己說了才算”，那么什么是魔什么是仙呢？有害于人民的是魔，有益于人民的是仙。如群眾是令人討厭的，那么魔與仙的判斷就模糊不清了。

《哪吒》中對英雄，對人民的表現(xiàn)，并不是個孤例，在《白蛇緣起》中也有類似的，群眾總是愚昧偏見且自私的，而男主明明也是從群眾中來的，卻像開了掛一樣和大家不同。正如微博博主@趙皓陽-Moonfans在《從《哪吒鬧海》到《魔童降世》,談一談國產(chǎn)動畫中的時代烙印》所寫到的：

魔童降世中的群眾都是“不值得拯救”但又被“英雄主角”拯救的形象。這是標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢套路：老百姓是“群氓”式的形象，沒有弧光的，他們永遠(yuǎn)是愚昧、盲從、性本惡的，不會變好也不會擁有智慧的烏合之眾，而英雄人物永遠(yuǎn)是被這群老百姓冤枉和拖后腿的......

所有普通人形象的設(shè)置只有一種作用：通過毀掉“所有的群眾”來襯托出英雄人物的形象。說白了是這樣，那些電影作品里諸多愚昧的群眾惹人討厭不？特別討厭，但是是編劇們把他們寫的討厭的，他們可以變得不討厭而且有血有肉，但是創(chuàng)作者們并不會在意這一點，這是根植在潛意識中的態(tài)度。

這種現(xiàn)象和 40 年前《哪吒鬧?！坊颉短鞎孀T》完全不同?！赌倪隔[?！泛汀短鞎孀T》中的哪吒和蛋生，不管有多么離奇的身世，總是和人民在一起玩耍的，他們對抗反派的初衷都是救民疾苦，而《哪吒》中魔童哪吒對抗反派的初衷是改變自己的命運(yùn)，拯救人民只是順帶的，或者說只是為了顯示他們的主角光環(huán)。

天書奇譚（1983）

我覺得先不論好壞，至少這是一個時代的特性，但《哪吒》和《超人總動員》不同，《哪吒》中的群眾并非是游離于主線故事外的一個背景或龍?zhí)?，而是和主線故事密切有關(guān)的一個要素了，所以我認(rèn)為哪吒與群眾的互相的關(guān)系不能被忽視。

哪吒與敖丙，一個天生是魔一個天生是仙，身為靈珠的敖丙最終要毀滅陳塘關(guān)，而身為魔丸的哪吒最終拯救了陳塘關(guān)，這本來是很好的立意和架構(gòu)，但是由于哪吒和群眾的關(guān)系始終處于敵對狀態(tài)，就顯得最后的救世有點套路化。

《哪吒鬧?！防?，哪吒為什么要自刎？因為他想救全城的百姓，這個從自刎的那段蒙太奇可以看出來。為什么他要救全城百姓？

因為他對百姓是有感情的，哪吒從小就和群眾的小孩玩在一起，親密無間，所以小妹被敖丙吃了之后，哪吒才怒不可遏將敖丙抽筋扒皮，龍王水淹陳塘關(guān)的時候他要自刎救百姓，到最后為民除害。

所以我認(rèn)為，新版哪吒從自暴自棄轉(zhuǎn)向救世，必須有兩個動機(jī)，一個是從全息影像中看到了父親，明白原來父母都是為我好，另一個就是他與群眾的感情，他必須在那一刻明白百姓疾苦，須真心想要拯救人民，而不是僅僅為了改變別人對他的看法。

而敖丙為什么身為靈珠卻做出毀滅陳塘關(guān)的事？因為他脫離群眾，整日呆在海底修煉只為了完成父親和師傅的期望。

按照申公豹的計劃，敖丙打敗哪吒拯救人民只是做做樣子，是演一場戲，讓人民覺得他是救世主，其實他根本不關(guān)系群眾死活，他只是為了自己的利益。

所以我覺得，人民群眾在故事中應(yīng)該是一個關(guān)鍵的要素，對人民的感情才真正決定了誰是仙誰是魔，誰是善誰是惡，而不是身世或命運(yùn)，由于影片在這方面表達(dá)不夠充分，所以當(dāng)哪吒喊出“去你個鳥命，我命由我不由天”的時候，顯得有些空洞。

太乙真人和申公豹這倆師兄弟的塑造略顯扁平。太乙真人從頭到尾都是一副不務(wù)正業(yè)的模樣，而申公豹則是刻苦努力。

太乙真人和申公豹這兩個角色，其實與魔丸和靈珠是對應(yīng)的，一正一邪。影片對太乙真人逗比的一面表現(xiàn)的已經(jīng)很過了，但是對其善良正派的一面卻幾乎沒有表現(xiàn)。

申公豹之所以是反派，是因為他為了個人名利不擇手段，但這一切的原因卻是因為元始天尊偏心眼，申公豹明明精明強(qiáng)干，也沒做錯什么，元始天尊卻不把任務(wù)給他，而且就像中紀(jì)委評《哪吒》里說的那樣，元始天尊身為領(lǐng)導(dǎo)卻玩忽職守。

有一個人最該被問責(zé)——主要領(lǐng)導(dǎo)元始天尊。想他當(dāng)初降服了魔丸，一掌劈碎不就全劇終了么，偏要等三年后才引天雷把它毀掉。三年間惹出那么多事端，老爺子倒不知躲到哪逍遙去了......作為一把手，必須養(yǎng)成好習(xí)慣：發(fā)現(xiàn)問題，迅速解決，抓早抓小，把小妖小魔都扼殺于丸子狀態(tài)。

這樣一來，元始天尊反倒是一切的禍亂之源。

我認(rèn)為，影片一開始就應(yīng)該表現(xiàn)申公豹的野心，而元始天尊之所以不把任務(wù)交給他就是看出他坐等不正。

太乙真人的正派可以在影片中陸續(xù)表現(xiàn)，比如幫百姓修好被哪吒毀壞的房子等，元始天尊之所以看中太乙真人，正是因為他心地善良，不計個人名利。影片最后，太乙真人為了救哪吒和敖丙，被天雷削了幾百年道行，這點設(shè)計的就不錯。

挑了這么多毛病，但《哪吒》整體上說是瑕不掩瑜的，而且給中國動畫帶來的信心，對民族動畫工業(yè)的推動，比票房來得更可貴，可以說通過《哪吒》，中國動畫完成了一次逆天改命。

中國動畫已經(jīng)再次站立起來了，希望中國動畫能繼續(xù)高歌猛進(jìn)，越走越好。

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文/動畫手冊 來源/動畫手冊

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