這是導(dǎo)演泰倫斯·馬力克在《隱秘的生活》中探索的修辭格言。在電影中，倒下的“樹”是弗蘭茨·杰格斯塔特（奧古斯特·迪赫飾）。當(dāng)祖國(guó)在第二次世界大戰(zhàn)中被吞，這位奧地利農(nóng)民的虔誠(chéng)和道德受到了終極的考驗(yàn)。

杰格斯塔特是歷史上真實(shí)存在的人物，生于1907年，在1943年去世。他在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被征召入伍，但是拒絕對(duì)希特勒宣誓效忠。他認(rèn)為希特勒是具有危險(xiǎn)思想的反基督者，而這種出于良心的抗議行為讓他付出了生命的代價(jià)。

杰格斯塔特在馬力克的電影中由奧古斯特·迪赫飾演，他是個(gè)沉默寡言的人。這位安靜的英雄開口說(shuō)話的時(shí)候，大多數(shù)是德語(yǔ)（沒(méi)有字幕），有的時(shí)候是英語(yǔ)。其中有些對(duì)話和敘述則是摘自真正的杰格斯塔特在被捕入獄后寫給妻子弗蘭茨斯卡（簡(jiǎn)稱范妮）的信。

范妮留在了他們田園般的阿爾卑斯小鎮(zhèn)，農(nóng)耕生活的自由與監(jiān)禁的孤獨(dú)折磨形成了對(duì)比，鮮明地體現(xiàn)了杰格斯塔特的犧牲。

這是一個(gè)普通殉難者的故事，在電影中馬力克提出了一個(gè)問(wèn)題：如果抵抗是徒勞的，如果它救不了任何人，如果它在沒(méi)有產(chǎn)生任何影響的情況下被遺忘了，那它還重要嗎？

電影中的沉默是有意為之的。馬力克的電影風(fēng)格始終是通過(guò)意象來(lái)提升電影（的意境）。而攝影指導(dǎo)約格·威德默所拍攝的影像在傳達(dá)電影思想上起到了很大的作用。

從2005年的《新世界》開始，威德默就在馬力克的電影中擔(dān)任掌機(jī)，他是馬利克抒情及意識(shí)流影像風(fēng)格的有效通道。在《隱秘的生活》中，威德默用馬力克標(biāo)志性的掃視鏡頭捕捉到了壯麗的風(fēng)景和短暫的欣喜。

這部電影是馬力克第一次完全使用數(shù)字攝影機(jī)拍攝的作品，大部分場(chǎng)景都是自然光照明、即興拍攝完成的。針對(duì)這些，我們和約克·威德默進(jìn)行了更加深入的談?wù)摗?/p>

約格·威德默在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

問(wèn)：你在馬力克早期的幾部電影中擔(dān)任掌機(jī)。觀察他的拍攝方法，是否讓你為拍攝這部電影做好準(zhǔn)備？這是你第一次擔(dān)任攝影指導(dǎo)？

威德默：我們認(rèn)識(shí)有很長(zhǎng)時(shí)間了，所以我們發(fā)展了Chivo（艾曼努爾·盧貝茲基，是導(dǎo)演泰倫斯·馬力克長(zhǎng)期合作的電影攝影師）在這幾部電影中使用的拍攝方法。總的來(lái)說(shuō)，我們一直在冒險(xiǎn)。

不同的是，作為攝影指導(dǎo)，我更多地參與了電影的準(zhǔn)備工作，包括選擇拍攝地點(diǎn)和畫面風(fēng)格。以前所未有的方式參與到后期制作當(dāng)中也是非常重要的。在調(diào)色上我?guī)土撕芏嗝Α?/p>

問(wèn)：馬力克是如何讓你參與到這部電影中的？

威德默：泰瑞（泰倫斯的簡(jiǎn)稱）讓我讀了一本關(guān)于弗蘭茨·杰格斯塔特和他妻子的書，他告訴我他想拍一部關(guān)于這個(gè)真實(shí)故事的電影。

他想展現(xiàn)一個(gè)你沒(méi)有聽說(shuō)過(guò)的英雄，一個(gè)不會(huì)被載入史冊(cè)的人，因?yàn)樗墓适聦?duì)世界來(lái)說(shuō)似乎毫無(wú)意義。這個(gè)方法已經(jīng)很神奇了，我就知道這里面有東西。

問(wèn)：與其他電影制作者相比，馬力克以及你自己的拍攝方法有什么特別的不同之處？

威德默：和泰瑞一起工作很愉快。和他一起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界，所以無(wú)論劇本上寫了什么，每一天都是一次冒險(xiǎn)。

你永遠(yuǎn)不知道這一天會(huì)如何結(jié)束。我們有一天的計(jì)劃，但是考慮到天氣的狀況、孩子的情緒或是其他挑戰(zhàn)，它不一定會(huì)以劇本上的方式結(jié)束。

這其實(shí)很有挑戰(zhàn)性，因?yàn)槟銜?huì)遇到你沒(méi)有準(zhǔn)備好的事情。但是你也會(huì)從演員的自發(fā)表演中獲得難以置信的回報(bào)。

我們拍攝的時(shí)候會(huì)使用最小的設(shè)備，因?yàn)槿绻肋h(yuǎn)不會(huì)妨礙你，你就可以真正地對(duì)發(fā)生的任何事情做出反應(yīng)。

問(wèn)：你使用了哪些設(shè)備，為什么它們會(huì)讓你更加靈活？

威德默：這是泰瑞的第一部數(shù)字電影，我們用了兩臺(tái)RED EPIC數(shù)字?jǐn)z影機(jī)。我們使用的鏡頭是ARRI Master Prime系列鏡頭，主要使用的是12mm鏡頭，長(zhǎng)鏡頭使用的是16mm鏡頭，有的時(shí)候還會(huì)用到Ultra Prime 8R（8mm T2.8）鏡頭。

為了拍攝電影中黑暗的空間，我們?cè)O(shè)置了一臺(tái)低照度攝影機(jī)。相應(yīng)地，我們?yōu)槿展夂兔髁恋目臻g配備了高照度攝影機(jī)，以獲得最高分辨率和清晰度的天空。

有些是斯坦尼康，有些是手持拍攝的，有些使用了滑塊和滑軌。最重要的是你能夠在一秒鐘內(nèi)從一個(gè)設(shè)備切換到另一個(gè)設(shè)備。

永遠(yuǎn)要遵循現(xiàn)有的信息。如果你用現(xiàn)有光線拍攝，就要符合你所得到的條件。比如，歐洲的云層通常會(huì)比德州的要多，所以你必須要做些你在大晴天不會(huì)做的事情。

另一方面，我們有的時(shí)候要在黑暗的地方進(jìn)行拍攝，比如說(shuō)山里的農(nóng)舍，那里的窗戶很小。但是我們已經(jīng)為此做好準(zhǔn)備，可以巧妙地利用現(xiàn)有的光線。

問(wèn)：具體來(lái)說(shuō)，在黑暗的空間里，你如何利用自然光來(lái)增加曝光范圍？

威德默：有的時(shí)候我們會(huì)用小LED燈來(lái)增加畫面的對(duì)比度。我們會(huì)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間來(lái)使用這個(gè)空間。比如，你不會(huì)在晚上5點(diǎn)拍攝朝南的窗戶，因?yàn)檫@樣你會(huì)失去一些“魔力”。你必須非常巧妙地利用陽(yáng)光。

我們使用了雙攝影機(jī)系統(tǒng)。在室內(nèi)拍攝的時(shí)候，我們會(huì)使用OLPF光學(xué)低通濾鏡，它能讓你在黑暗中獲得更多（畫面細(xì)節(jié)），但是在天空分辨率和清晰度的呈現(xiàn)上要弱一些。所以出去以后，我們只是交換了攝影機(jī)。

如果你從非常暗的空間進(jìn)入到明亮的地方，你必須改變光圈。DIT部門的克里斯做得太好了，他非常清楚自己想要做什么，因?yàn)樵跇悠A段，所有數(shù)據(jù)都正確設(shè)置是非常好的事情。這是系統(tǒng)的一部分，DIT在不停地改變光圈，因此我們能夠拍攝非常長(zhǎng)的鏡頭。

《隱秘的生活》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

問(wèn)：有一個(gè)鏡頭持續(xù)了將近45分鐘，你是如何拍攝這些長(zhǎng)鏡頭的？

威德默：一般來(lái)說(shuō)……一個(gè)足球運(yùn)動(dòng)員也要踢滿90分鐘，這你知道嗎？你只需要做好準(zhǔn)備。

我們拍的是數(shù)字，因?yàn)槟憧梢耘臄z這些長(zhǎng)鏡頭。拍攝長(zhǎng)鏡頭讓你有機(jī)會(huì)獲得其他情況下都可能得不到的表演。

它變成了一個(gè)令人興奮的過(guò)程，你會(huì)看到劇本里沒(méi)有的事情發(fā)生在鏡頭前面。這就是泰瑞拍電影的方式：他不太拘泥于劇本，而是讓演員做他們要做的事情。

問(wèn)：這是泰瑞第一次拍攝數(shù)字電影，和他一起經(jīng)歷這種轉(zhuǎn)變是什么樣的感覺？

威德默：事實(shí)上，這已經(jīng)不是他第一次用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝了。在電影《歌聲不絕》和《圣杯騎士》里，黃昏和夜晚的部分有些是用數(shù)字拍攝的。這是馬力克第一次用數(shù)字拍攝了整部電影。我們對(duì)它進(jìn)行測(cè)試并展示給他看，讓他自信地邁出這一步。

膠片有它特定的感覺。但是現(xiàn)在你可以在后期制作中處理數(shù)字素材以獲得類似的結(jié)果。這是幾年前都還沒(méi)有的一項(xiàng)新技術(shù)。

《圣杯騎士》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

問(wèn)：你是如何參與后期工作的？

威德默：DIT部門參與了我們的拍攝工作。每天晚上，我們都會(huì)對(duì)樣片進(jìn)行調(diào)色。這給了我們大量可以在后期制作中使用到的元數(shù)據(jù)。多虧了DIT，這些元數(shù)據(jù)已經(jīng)有了我們想要的畫面風(fēng)格，剩下的就交給后期調(diào)色部門了。

問(wèn)：電影中有很多偉大的觀點(diǎn)，大部分都是形而上的。你是如何將這些觀點(diǎn)搬上大銀幕的？

威德默：泰瑞非常擅長(zhǎng)隱藏自己想表達(dá)的東西。比如，電影中我最喜歡的場(chǎng)景是行刑。這聽起來(lái)有點(diǎn)奇怪，因?yàn)槟悴](méi)有真正地看到行刑。泰瑞非常厲害，他只是給了你一個(gè)行刑的觀點(diǎn)，但是沒(méi)有強(qiáng)迫你去看。

我覺得這種拍攝方式在情感上更加強(qiáng)烈。你只會(huì)看到幕布，然后看到斷頭臺(tái)，但是你沒(méi)有看到死刑。這個(gè)場(chǎng)景會(huì)讓你流淚，它是如此悲傷。

在泰瑞的電影中，那些沒(méi)有被看到的（事件）更多的是用意象來(lái)暗示。比如手的觸摸，也許是風(fēng)吹過(guò)的樹，或是流動(dòng)的河流。

和演員的一個(gè)特寫、一句對(duì)話一樣，所有的標(biāo)識(shí)和意象也是在敘述故事。如果天空中出現(xiàn)美麗的云彩，相比于聽他說(shuō)話，有的時(shí)候這個(gè)意象更能夠告訴你人物的情緒。

在不拍攝演員的時(shí)候，我們總是在找尋這些意象。我們的設(shè)備不多，這意味著我們可以自由地去任何我們認(rèn)為合適的地方進(jìn)行勘察和拍攝。

問(wèn)：回到泰瑞的即興風(fēng)格和長(zhǎng)鏡頭，演員們是如何適應(yīng)這種方法的？這會(huì)影響到你拍攝他們的方式嗎？

威德默：因?yàn)檫@部電影使用的是自然光，我們要小心地捕捉畫面對(duì)比。我們必須確保在人物的背后，世界是黑暗的；而在他的面前，世界是光明的。我們一直堅(jiān)持背光原則。

一個(gè)靈活的燈光師讓一切都很輕松。攝影機(jī)跟隨在演員的身后，斯坦尼康或是手持拍攝。有的時(shí)候要拍攝更廣角的鏡頭，我們還會(huì)用到滑塊。

奧古斯特·迪赫從一開始就欣然接受了這種拍攝方式。作為一個(gè)演員，你已經(jīng)習(xí)慣了說(shuō)臺(tái)詞，走到特定的位置再走回來(lái)，然后做個(gè)20來(lái)次。但是在這部電影里不是這樣。

拍攝結(jié)束以后，迪赫說(shuō)：“這是第一次，我沒(méi)有演戲。這是第一次，我就是這個(gè)角色。”這真的是太神奇了。

本文由電影攝影師編譯自：nofilmschool.com

原文作者：Emily Buder

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來(lái)源|電影攝影師 文|影哥

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