《1917》這部電影，講述的是兩個(gè)年輕的英國(guó)士兵，斯科菲爾德和布萊克，他們需要盡快將放棄對(duì)德進(jìn)攻的命令文件傳遞給前方的英軍作戰(zhàn)部隊(duì)，因?yàn)檫@是一個(gè)圈套，關(guān)系到數(shù)千人的存亡——而布萊克的兄弟正是這支部隊(duì)的其中一員。但他們卻只有一天的時(shí)間完成任務(wù)，與時(shí)間的緊迫相比，更大的問(wèn)題還在于，他們將穿越大片的敵占區(qū)，才能到達(dá)這個(gè)主力團(tuán)所處的方位。

顯而易見，這個(gè)故事的情節(jié)發(fā)展是一直處于行動(dòng)之中的，而薩姆·門德斯也想用一鏡到底的拍攝手法制作這部電影。門德斯說(shuō)，有一次他看到自己的孩子在玩戰(zhàn)爭(zhēng)類的電子游戲，這使他產(chǎn)生了一鏡到底的想法?！?917》這部片子跟隨了兩名士兵的腳步，而薩姆·門德斯正是想讓觀眾體驗(yàn)到那種與主角們同呼吸，共進(jìn)退的身臨其境。

歷史題材的電影，對(duì)電影制作的每一個(gè)部門來(lái)說(shuō)都是挑戰(zhàn)，尤其是藝術(shù)概念設(shè)計(jì)、布景、服化道等細(xì)微處。為了實(shí)現(xiàn)這一幾乎無(wú)法完成的巨制，薩姆·門德斯第四次邀請(qǐng)世界頂級(jí)DP羅杰·迪金斯先生出山掌機(jī)。

制作一部在觀眾看來(lái)連續(xù)兩個(gè)小時(shí)一直拍攝、未曾剪輯的故事片，這無(wú)異于說(shuō)笑。電影制作方細(xì)致入微地大量前期設(shè)計(jì)，精益求精地完善了技術(shù)上的每一個(gè)細(xì)節(jié)，才完成了這項(xiàng)不可能的任務(wù)。

如你所見，拍攝一部像《1917》這樣的史詩(shī)電影，需要大量的前期準(zhǔn)備工作。美術(shù)指導(dǎo)丹尼斯·加斯納(Dennis Gassner)在拍攝前首先制作了整個(gè)置景地的模型，這樣能使團(tuán)隊(duì)中的每個(gè)人都與薩姆·門德斯和羅杰·迪金斯保持一致的設(shè)想。這無(wú)疑是很有用的，工作人員可以清楚地了解到演員的位置，也可以知道攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡和燈光角度。這樣，整個(gè)攝制組才可以在拍攝前行之有效地調(diào)整畫面中每條街道和戰(zhàn)壕的長(zhǎng)度。在價(jià)值數(shù)百萬(wàn)美元的電影置景地，你不可能總想著即興發(fā)揮——除非你不折不扣地按計(jì)劃去做了，然后才能有足夠的時(shí)間與預(yù)算去“隨心所欲”。

如果你曾經(jīng)制作過(guò)一鏡到底的項(xiàng)目，那么你一定意識(shí)到排練是多么的重要。你需要片場(chǎng)里的每一個(gè)因素都能在攝影機(jī)鏡頭前完美地同步演繹，這包括了演員、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、現(xiàn)場(chǎng)爆破特技等等。為了實(shí)現(xiàn)這樣的拍攝，羅杰·迪金斯和他的團(tuán)隊(duì)使用了兩種穩(wěn)定器：一種是傳統(tǒng)的三軸穩(wěn)定器，另一種則是五軸穩(wěn)定器——ARRI Trinity。對(duì)于那些無(wú)法人為操作的大范圍調(diào)度鏡頭，他們會(huì)接力般地將穩(wěn)定器安裝在各種索道、伸縮搖臂以及車輛等移動(dòng)設(shè)備上。

也是為了能靈活地進(jìn)行運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)，他們選用ARRI Alexa Mini LF拍攝《1917》。這是ARRI Alexa Mini的全畫幅版，羅杰·迪金斯描述說(shuō)，這是“他使用過(guò)的最小巧的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)之一?！痹阽R頭使用方面，整部電影都是使用ARRI Signature Primes系列鏡頭拍攝的，具體包括了35mm、40mm和47mm這三枚鏡頭在內(nèi)。

羅杰·迪金斯在攝制早期面臨的最大難題，就是怎樣在如此大的置景場(chǎng)地上進(jìn)行布光，同時(shí)還要兼顧到幾乎是360°移動(dòng)的攝影機(jī)。是的，在有太陽(yáng)的情況下，這根本做不到。所以他們只能依靠照度相對(duì)穩(wěn)定的陰天來(lái)拍攝白天的外景——如果你想要場(chǎng)景之間的視覺(jué)連續(xù)性，天氣肯定是要保持一致的。這也意味著，在足夠方便拍攝的大片云朵到來(lái)前，劇組將會(huì)有數(shù)天無(wú)法開工。

但對(duì)于夜間的外景布光來(lái)說(shuō)，那就是另一個(gè)故事了。小鎮(zhèn)部分的夜景戲，整個(gè)場(chǎng)景基調(diào)是昏暗的，整場(chǎng)戲要給人在噩夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間不斷穿梭的感覺(jué)。為了對(duì)該場(chǎng)景進(jìn)行布光，迪金斯使用了一些看起來(lái)像是附著在線上的煙花類型的燃燒物。這樣，光會(huì)在天空中持續(xù)的散射，照亮演員與場(chǎng)景。

另一個(gè)令人震驚的布光場(chǎng)景是燃燒的教堂。羅杰·迪金斯和他的團(tuán)隊(duì)在建筑物周圍安裝了近2000個(gè)1K照明燈具來(lái)照亮場(chǎng)景。然后在后期制作中，再加入教堂燃燒的火焰視覺(jué)效果。

說(shuō)到后期制作，剪輯師李·史密斯(Lee Smith)會(huì)出現(xiàn)在每一個(gè)需要剪輯的鏡頭的拍攝場(chǎng)地。相關(guān)鏡頭的拍攝期間，他一直在片場(chǎng)，然后在晚上剪輯場(chǎng)景之間的連接鏡頭，以便團(tuán)隊(duì)第二天決定是否可以繼續(xù)下一場(chǎng)次的拍攝。

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)定剪是非常具有挑戰(zhàn)性的，因?yàn)槟惚仨氃诂F(xiàn)場(chǎng)，堅(jiān)決果斷地判斷出最完美的鏡頭，直接做出選用的決定。事實(shí)上，你所選擇的鏡頭會(huì)直接影響到接下來(lái)的拍攝。剪輯點(diǎn)看起來(lái)會(huì)很不尋常，因?yàn)槲覀兺ㄟ^(guò)道具等手法隱藏了剪切痕跡。說(shuō)真的，我很好奇，想去電影院看一下成片來(lái)了解最終呈現(xiàn)的效果。

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