“你的文案有點平了，沒有畫面感！”

對于很多文案工作者來說，這句話簡直是噩夢一般的存在。

盡管自己已經(jīng)絞盡腦汁，盡可能讓文案生動起來，但創(chuàng)意總監(jiān)或者甲方爸爸的一句話，等于把之前的努力全部推翻，一切從頭再來。

而且，「平」、「沒有畫面感」這樣沒有明確指向性的反饋意見，讓人根本找不到修改方向，只能硬著頭皮，繼續(xù)為「有畫面感的文案」熬夜禿頭。

你為什么寫不出讓甲方爸爸滿意的「有畫面感的文案」呢？要搞懂這個問題，請你先回答：什么樣的文案有畫面感？

一、什么樣的文案有畫面感？

文案的畫面感，總的來說，其實是一種感受，一種內(nèi)心的體會。

這個問題包含三個維度：文案、畫面、感。

文案是什么？從廣告營銷層面來講，文案是與品牌、與創(chuàng)意相掛鉤的，以文字來表現(xiàn)已經(jīng)制定的創(chuàng)意策略。

畫面，按照現(xiàn)代漢語的解釋，是指一個實際的平坦表面，在這個表面上，藝術(shù)家實現(xiàn)一個圖畫形象。

如何將文字轉(zhuǎn)換成畫面，這里有一個關(guān)鍵點，就是「感」。即充分調(diào)動人的視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺五種感覺器官，從而產(chǎn)生對文字的感知和共情能力。

舉個例子：

爬上山頂
跌進(jìn)海里
跳下云端
闖入森林
追浪
追鯨
追麋鹿
追銀河
原來
在冒險島無所不能的超人
是寫字樓里偽裝成的凡人

北歐的極光璀璨
尼亞加拉瀑布的雄偉壯觀
駐足詩情畫意的塞納河畔
最自由的阿姆斯特丹
壯麗雄偉的喜馬拉雅山
陽光燦爛的夏威夷海灘
遼闊的塞倫蓋蒂草原
但
關(guān)掉電腦
這些地方
我都沒去過

這是高德地圖在國慶黃金周前夕推出的《十一行詩》的其中兩首，目的是鼓勵更多人出去旅行，而不是宅在家里。

很多人看完表示：已經(jīng)等不及了，想來一場說走就走的旅行。

為什么？因為他們從文案里看到了外面世界是那么大，那么美，那些美景并不是宅在家里才能感受到的，必須親自去看看。

唐代詩人王維，他的詩被譽為“詩中有畫，畫中有詩”。

王維最為有名的詩句“大漠孤煙直，長河落日圓”，相信就連生長于江南水鄉(xiāng)的南方人，也可以通過這句詩想象得到邊塞地區(qū)一望無際的孤寂和荒涼。

這就是文案的畫面感，它們都有一個共性：

1. 用眼睛看得見

這里的「看」，更準(zhǔn)確地說是「想象」，也就是通過文字，能激發(fā)人的想象力，讓人的思維不止停留在抽象的文字層面，而是可以發(fā)散到具體的景、物、人等具象的畫面。

2. 用心感受得到

「感受」，則是升華到了情感層面，或者說，是「觸景生情」，這其實是廣告的根本目的。

就比如高德地圖的《十一行詩》，不僅讓人看到了大千世界的美景，更激起了親自去看看的欲望。讓你走出家門去旅行，才是高德地圖的真正意圖。

二、為什么文案要有畫面感？

知道了什么是有畫面感的文案，接下來我們聊一聊，文案為什么要有畫面感。

但這里我們要明確一個觀點：并不是所有的文案都需要有畫面感。

對于有些文案的投放，太有畫面感，反而會適得其反。

比如，前一段流傳于網(wǎng)絡(luò)的魔性叫賣口號“窩窩頭，一塊錢四個，嘿嘿”，就非常簡單粗暴，可以說毫無畫面感。

因為在人流量大的鬧市，如果不慌不忙地將窩窩頭如何制作、成品如何精美一一進(jìn)行畫面描述，顯然會流失許多顧客，也不利于刺激來往人群的消費轉(zhuǎn)化。

再比如，打開淘寶首頁，你會發(fā)現(xiàn)，banner上的文案幾乎不超過20個字，內(nèi)容是用戶最感興趣的促銷信息。

這可以保證用戶最快地接收廣告信息，從而點進(jìn)活動頁面。

那么，什么時候文案需要畫面感呢？在我看來，是在進(jìn)行品牌塑造的時候。

以上所列舉的沒有畫面感的文案，通常是品牌賣貨的需要，傳達(dá)的是優(yōu)惠信息和力度。

而品牌塑造，則需要與消費者完成情感上的對話和溝通，打造品牌的口碑和形象。

這個時候，簡單粗暴的廣告，只會讓消費者反感，產(chǎn)生抵觸情緒。充滿畫面感的文案，則會削弱廣告屬性，讓消費者在潛移默化中增添對品牌的喜愛。

此處我就拿有口皆碑的江小白來舉例。

一臺游戲機、一次通關(guān)
就讓自己成為最受歡迎的小孩
即使敲出幾萬字稿件、上百種方案
也未必獲得一份肯定

年少時游戲最甜的回憶
不是贏了幾次
而是愛耍脾氣的TA

關(guān)于愛情的這場游戲
復(fù)雜到規(guī)矩因人而異
沒有輸贏

今年畢業(yè)季，江小白以「做大人久了」為主題，推出了一系列海報文案。

其實單純看文字，我們可以感同身受到畢業(yè)生對于校園生活的懷念，一如曾經(jīng)畢業(yè)時的自己，那些關(guān)于游戲、關(guān)于同窗、關(guān)于愛情的故事，都?xì)v歷在目。

這就是文案的魔力。

它可以讓品牌從多個維度與消費者達(dá)成精神層面的交流，無限放大一個品牌的情感附加值，讓品牌不僅能賣貨，還可以和消費者互動，和消費者交朋友。

三、怎樣寫出有畫面感的文案？

既然文案的畫面感如此重要，那么怎樣寫出有畫面感的文案呢？

如果在網(wǎng)上搜索類似的文章，可以說一搜一籮筐。但在我看來，有時候方法論的東西，離不開專業(yè)思維的指導(dǎo)。

所以，我們可以從以下幾個方面入手，既掌握方法技巧，又培養(yǎng)自己的思維。

1.設(shè)置參照物

這里的參照物，就是打開消費者想象力的鑰匙。

你要告訴別人一個線下活動很火爆，單純說「人多」肯定沒有說服力。

到底怎樣多？你可以說：像國慶假期的長城那樣擁擠。聽的人立馬有了畫面感，因為國慶假期，網(wǎng)絡(luò)上到處都能看到長城擁擠的圖片。

所以，設(shè)置的參照物，必須是大眾耳熟能詳?shù)摹⒂泄餐J(rèn)知的，這樣才能讓絕大多數(shù)人往同一個方向聯(lián)想，達(dá)到預(yù)設(shè)的傳播目的。

長城葡萄酒的經(jīng)典文案《十年間，世界發(fā)生了什么》，就把十年里世界上發(fā)生的「大事」作為參照物，從而突出了長城葡萄酒的珍貴品質(zhì)。

而具有大小對比的數(shù)字文案，往往是設(shè)置參照物的秘密武器。

經(jīng)典的莫過于羅永浩辦英語培訓(xùn)學(xué)校時的招生文案，用「一塊錢」和「八次課」進(jìn)行對比，突顯了老羅英語課程的便宜。

2.多用名詞、動詞等具象詞匯

文字到畫面的轉(zhuǎn)化，實際上是抽象事物的具象化，讓抽象的文字呈現(xiàn)出圖像。

這個時候，名詞、動詞的輔助就顯得尤為重要。

有具體指代的名詞，可以讓文字在人腦海中自動替換成畫面，而動詞在于，它能使文字由靜態(tài)立刻轉(zhuǎn)為動態(tài)。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這首元曲《天凈沙》，作者馬致遠(yuǎn)用近乎「白描」的手法，運用了10個意象——枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽，為我們呈現(xiàn)了一幅秋天蕭條的景象。

下面這一系列紅星二鍋頭的海報文案，則用「灌進(jìn)」「放倒」「一飲而盡」這些頗具感染力的動詞，既展現(xiàn)了酒的烈性特質(zhì)，也展現(xiàn)了紅星二鍋頭倡導(dǎo)的男人、兄弟之間的濃烈感情。

3.文案本身也是畫面

我們常說，圖文并茂，畫面和文字相輔相成，甚至文案是畫面的輔助。

但其實，有的時候，文案自身就可以是一幅畫面。中國的書法藝術(shù)，便是如此。

就比如黃海大師為張藝謀的電影《影》設(shè)計的海報中，其中一個系列就運用了書法的藝術(shù)。

整個海報中，主視覺位置是文案「影」，主演鄧超被放在了邊緣的位置。這種表現(xiàn)方式，也從一個側(cè)面烘托了主角身不由已的宿命感。

由此可見，文案不僅僅扮演「輔助」角色，運用得當(dāng)，同樣可以在畫面中擔(dān)任「主角」。

4.讓用戶充當(dāng)背書，增強代入感

對于品牌來說，一個好的文案，除了讓消費者認(rèn)識和了解產(chǎn)品，更重要的是信任品牌的價值理念，對品牌產(chǎn)生歸屬感，也就是身份認(rèn)同。

而很多時候，這種身份認(rèn)同，來自于其他消費者的口碑。

所以，可以看到，很多品牌的宣傳文案，都會讓用戶充當(dāng)品牌背書，從用戶的角度講述品牌故事。

支付寶為了傳播全新slogan「生活好 支付寶」，并沒有自說自話支付寶有多方便、多好用，而是請來了涉及各行各業(yè)的支付寶用戶，讓他們講述自己使用支付寶的故事。

退休警察、小鎮(zhèn)青年、新手媽媽……這可以讓不同身份的人都擁有代入感，產(chǎn)生了「支付寶 好」的情感共鳴。

5.走出一個誤區(qū)

說到文案的畫面感，很多人經(jīng)常會陷入一個誤區(qū)：文案的畫面感，就是要盡可能地對其華麗辭藻，讓文案看起來優(yōu)美。所以，他們常常把文案寫作當(dāng)成了文學(xué)創(chuàng)作。

特別是很多新手文案，總是控制不住體內(nèi)的洪荒之力，寫的文案簡直像文曲星轉(zhuǎn)世。但這樣的文案，很多時候并不合格。

因為寫文案，并不是文學(xué)創(chuàng)作，不是為了展示才華，而是為了展現(xiàn)品牌的傳播訴求點。

這是要綜合考慮到品牌的傳播策略、產(chǎn)品的具體屬性、消費者的接受程度、投放媒介等多重因素的。

就比如，如果廣告的目標(biāo)受眾是下沉市場的用戶，而你卻用了一堆陽春白雪的辭藻，傳播效果只會適得其反。

要知道，廣告是戴著鐐銬跳舞。寫文案，要具備的不是文學(xué)家思維，而是文案人思維。

就連給周杰倫寫出各種拗口奇怪歌詞的方文山，在給寶潔寫文案時，依然不敢造次。

四、互聯(lián)網(wǎng)時代下，文案的突圍

前面的內(nèi)容，一直在從寫作層面來探討文案畫面感的問題。但最后，我想拓寬問題范疇，從創(chuàng)意表現(xiàn)的角度，來談一談在當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)時代，對文案創(chuàng)作有哪些機遇？

在當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)時代，人們的生活節(jié)奏越來越快，也越來越偏向碎片化閱讀。

這就要求，文案必須更加具有畫面感和感染力，才能在第一時間吸引用戶眼球，在龐大的信息世界里，占領(lǐng)用戶心智。

隨著各種互動技術(shù)的出現(xiàn)，廣告形式越來越多樣，文案也有了更多的展示空間，探索出了更多交互形式。

比如，隨著網(wǎng)易云音樂把樂評文案帶入了杭州地鐵站，地鐵文案成為品牌與消費者溝通的又一新型營銷手段，釘釘更是將地鐵文案做成了品牌營銷的系列。

再比如，江小白的表達(dá)瓶，可口可樂的昵稱瓶、歌詞瓶等，都是通過文案來增添產(chǎn)品的附加值，找到了打動消費者情感的切口。

在這些營銷案例中，文案被賦予了社交屬性，開始有了場景化的表達(dá)方式。

此外，在技術(shù)支持下，文案還可以和音效、視頻等創(chuàng)意形式相結(jié)合，探索出更多的表達(dá)形態(tài)，從而讓文案更有畫面感和生命力。

在短視頻盛行的今天，很多人唱衰文案，喊著「文案已死」。

但殊不知，就是因為文案是單純的文字表達(dá)，可以融合多種創(chuàng)意形式。它就像一張白紙，可以吸納不同的色彩為自己所用，在不同的媒體場景下，煥發(fā)出新的生命力。

文案不會死，只會更精彩地存在于這個繁榮的營銷時代。