首先，為什么要調色呢？因為調色可以從形式上更好地配合影片內容的表達，在影視后期里，調色更為重要，一部影片的表達內容，由畫面、音效、同期音與配音等基本構成。其中，畫面自然是最重要的基本要素，畫面的表達方式不一樣，對影片內容會起到非常大的改變。畫面的影調、構圖、曝光、視角等細節(jié)都要精細安排，才能統(tǒng)一形成完美的、適合主題的表現(xiàn)力。

如果一部影片，不進行調色，或者調色不正確，會在視覺上大打折，平淡無奇的色彩達不到可以調動觀眾的情感和情緒的目的?；蛘哒{色過于夸張和隨意，使得畫面顯得突兀和做作。

合格的調色，應該是完全與影片主題相吻合，不溫不火，不夸張，不炫技。沒有調色的影片是粗制的半成品，調色不正確的影片是半廢品，調色也是雙刃劍，過猶不及不可取、恰到好處才行。

影視后期調色的第一步，就是對色彩屬性的深入理解：

雖然我們通過白平衡偏移，也能改變色彩，但這不是一個好辦法，白平衡改變是機器對色彩的不正確還原得到的，其副作用就是，對真實環(huán)境的某些色彩還原偏差過大，甚至產(chǎn)生嚴重的噪點。

我們應該盡量在前期布光中，先把色彩的分布進行妥當安排，不靠機器去人為改變，靠燈光的不同照射角度和強弱、增減不同的色溫濾片等方法，改變光線的物理屬性，讓攝像機處于標準的主體色溫范圍。

光線是由色相、飽和度、明度來整體決定本身的屬性：

① 色相，是一種色彩區(qū)別于其他的色彩的屬性。盡管自然界的色彩極其豐富，但我們觀看影片的媒介卻遠遠不能還原那么多色彩，前期攝像機可以記錄很高的色彩色域范圍，而電視機這類的媒介，僅僅能夠接受8bit色彩。

也就是說，前期色相很豐富，后期制作中，只是提供了更多的可控范圍，真正能夠讓觀眾欣賞的色域要壓縮不少。

② 飽和度，簡單理解就是色彩濃度的大小。飽和度太小，色彩黯淡，缺乏足夠的色彩沖擊力。飽和度過大，會出現(xiàn)明顯的色彩視覺刺激，但是過高的話，會給暗部色彩產(chǎn)生明顯的噪點，這種噪點干擾，是視頻調色的底線，應該在處理飽和度過程中，既要保持一定的飽和度，又要接近但不能出現(xiàn)噪點的那個閾值。

③ 明度，是一種色彩的純潔度、通透度。明度高，則色彩干凈準確，明度低，則色彩有些混沌。調色中，未必要追求所有色彩的明度都是很高的。

當需要表現(xiàn)的主體需要高明度的時候，必然要用其他輔助物體的低明度做對比。光線在色彩明度中起到關鍵作用，光線較強，明度則高，光線較弱，明度則低，必須充分利用布光，改變明度的大小。

影視后期調色色彩的主觀作用：

所謂主觀作用，就是一種色彩在畫面中能對觀眾的視覺產(chǎn)生一定的影響，從而影響到觀眾的心理。比如，我們會感受到大多酒店、飯店采用暖色調照明，就是營造一種安全、溫馨、放松的感覺，在飯店，則可以激發(fā)食客的食欲。而冷飲店之類的環(huán)境，大多使用冷色調，強調清爽、冷靜的主觀感受。

一般來說，暖色調會把畫面宣示出厚重、可靠、飽滿、沉穩(wěn)的感受。而冷色調則會顯示出安靜、空蕩、遙遠、清靈的視覺感受。這樣，我們在調色中，就要根據(jù)影片的風格，采用恰當?shù)睦渑{，甚至通過冷暖調的反差和對比，進一步強化主觀的視覺感受，讓觀眾潛移默化受到影片色調的影響，從而達到影片思想的有效傳達。

比如，寒冷清寂的冷色調夜晚，突然畫面中出現(xiàn)一盞溫馨的暖色調燈光，在大面積的冷色調中，會非常顯眼，觀眾會立刻被吸引。這樣，接下來讓暖色調不斷擴大，最后，進入完全暖色系的房間，一種家庭的溫暖、吸引力和渴望力就大大加強，冷暖色調的作用和鮮明的反差，在強烈的對比中自然形成，而這種色彩上的主觀感受，并不需要過多的畫面解釋，就能水到渠成，這就是調色的作用。