自上世紀(jì)五十年代起，劇組的基本結(jié)構(gòu)，特別是攝影部門的人員架構(gòu)就已經(jīng)十分合理，并一直到今天都穩(wěn)定不變了。但到了2019年，為什么幾乎每部電影的制作，都會(huì)遭遇各種流程上的問題呢？

我們常說，技術(shù)是為了讓生活變得更好，但現(xiàn)在的影視制作流程為什么越來越混亂不堪呢？

各種影視新技術(shù)的產(chǎn)生，到底是提高了我們的生產(chǎn)效率，還是讓制作變得更復(fù)雜的技術(shù)過剩？

本文梳理了數(shù)字化時(shí)代影視制作面臨的流程困境，以及建立標(biāo)準(zhǔn)流程的方向與障礙。

以下為正文。

數(shù)字化讓影視制作變得更復(fù)雜了？

如果讓時(shí)間回到1965年，你會(huì)發(fā)現(xiàn)關(guān)于影視制作的一切都已經(jīng)趨于穩(wěn)定。攝影師拍攝負(fù)片，經(jīng)過沖洗，不斷觀看修改，制作成一份剪輯拷貝，之后，再將負(fù)片按照剪輯拷貝來剪輯，經(jīng)過色彩校正，負(fù)片轉(zhuǎn)正，最后統(tǒng)一發(fā)行。

曾經(jīng)每一部在大熒幕上映的電影，都是按照這樣的流程完成的。相當(dāng)多的中小制作影片也做到了這一點(diǎn)。

后來，在電視剛剛興起的年代，人們確實(shí)會(huì)在鏡頭的選擇、底片的尺寸、濾鏡的使用，甚至偶爾靈光乍現(xiàn)的沖洗技術(shù)上做出一些改變，但實(shí)質(zhì)是保持不變的。

到了現(xiàn)在，數(shù)字帶給了我們更多的選擇，但也讓事情變得更加復(fù)雜。

膠片攝影機(jī)時(shí)代，唯一知道這個(gè)鏡頭構(gòu)圖是否合適、焦點(diǎn)控制是否合理的人，只有站在尋像器后的攝影師。

眼花繚亂的控制界面

數(shù)字化后，突然之間你就需要一個(gè)監(jiān)視器，又接著需要鏈接監(jiān)視器的主線纜、信號輸入線纜、支架，讓所有在片場的人都能有自己的看法。你還需要添加一路高質(zhì)量的視頻信號輸出，再用上一些Luts，校正一下畫面的顏色，隨后還要界定不同Lut的適用范圍、解決現(xiàn)場色彩校準(zhǔn)問題、提供片場調(diào)色的流程等等。這樣，各種錯(cuò)綜復(fù)雜的問題就出現(xiàn)了，這還僅僅是關(guān)于片場監(jiān)看系統(tǒng)的。

除此之外，還有物料傳輸、備份、編碼格式處理、代理生成，以及后期流程的色彩管理、時(shí)間碼核對、與音頻部門的對接問題，還有全新的無線遠(yuǎn)程控制燈光，無線跟焦監(jiān)看系統(tǒng)，專業(yè)的手持設(shè)備——我們甚至還沒討論最熱門的HDR技術(shù)。

自由選擇or統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)？

那么在如此多技術(shù)、設(shè)備、標(biāo)準(zhǔn)的情況下，我們有一個(gè)相對典型的工作流程嗎？

或許有的：比如我們會(huì)在各種型號的Alexa上使用ArriRaw拍攝，在達(dá)芬奇軟件中制作特定的Lut，放在諸如索尼的PVM-A170監(jiān)視器上進(jìn)行現(xiàn)場監(jiān)看，再用Silverstack數(shù)據(jù)管理軟件在MacBook上進(jìn)行數(shù)據(jù)導(dǎo)出、備份。

然后使用ProRes代理文件在Avid中剪輯，做長期項(xiàng)目時(shí)會(huì)把素材保存在LTO數(shù)據(jù)磁帶上，并用巴可DP2K電影投影儀搭配達(dá)芬奇軟件進(jìn)行成片的調(diào)色。最終，用同一項(xiàng)工程，生成一版用于網(wǎng)絡(luò)視頻傳輸?shù)陌姹?，以及一版展示在各大電影院的正式版本?/p>

但是，這其中幾乎所有步驟都依賴著信息技術(shù)，導(dǎo)致每個(gè)環(huán)節(jié)都存在大量的可變性。同時(shí)，你還會(huì)在后期部門的工作間里，看到大得可怕的中央存儲(chǔ)系統(tǒng)——但它又是必須存在的，想要將如此多制作方法產(chǎn)生的物料，最終輸出成一個(gè)結(jié)果，它就需要龐大的計(jì)算量。

嗯，目前來說，大家都覺得這種自由選擇的感覺很好。

最初，調(diào)色僅僅是由三個(gè)數(shù)字組成的一組參數(shù)完成的

然而每當(dāng)有新的設(shè)備上市，又會(huì)提供幾個(gè)新的選擇，隨后工作流程發(fā)生改變，最終我們前文描述的典型流程，也會(huì)變得不穩(wěn)定。特別是現(xiàn)場調(diào)色、物料與代理傳遞以及交付環(huán)節(jié)。

拿攝影部門來說，數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生本身可以節(jié)約資金，但現(xiàn)在卻往往導(dǎo)致攝影部門成為耗費(fèi)資金最多的部門之一，這也與各種新鮮設(shè)備的產(chǎn)生與使用有關(guān)系。

這就是為什么現(xiàn)代數(shù)字電影攝影機(jī)越做越復(fù)雜，看起來就像《星際迷航》里的Borg——一個(gè)插著很多線纜的小方盒，更別提隱藏在DIT帳篷里嗡嗡作響的大型服務(wù)器了。

標(biāo)準(zhǔn)流程與制作規(guī)范如何建立？

新鮮的功能固然好，但是越來越復(fù)雜的流程，特別是不同設(shè)備帶來的流程變動(dòng)就沒那么有趣了。畢竟，高效的工業(yè)化生產(chǎn)，依賴標(biāo)準(zhǔn)和流程的建立。而這種可變性帶來了更多額外的開銷與更多出錯(cuò)的概率，而且?guī)缀趺恳粓鰬蛑?，都需要對前后期的制作人員進(jìn)行流程的重新溝通與培訓(xùn)。

我們的工作可以被規(guī)范化，甚至標(biāo)準(zhǔn)化嗎？Panavision公司似乎認(rèn)為這是可以實(shí)現(xiàn)的。該公司在今年的Cine Gear展會(huì)上談到了“從拍攝到后期的完全生態(tài)系統(tǒng)”。試圖創(chuàng)造出一個(gè)讓全部環(huán)節(jié)工作流都統(tǒng)一的設(shè)想。

雖然這一切本來就該標(biāo)準(zhǔn)化的，但大家都知道這并不現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在技術(shù)層面上還有太多的不統(tǒng)一。好的情況是，目前很多開發(fā)新技術(shù)的人員已經(jīng)意識到這樣的問題，在逐步遵循規(guī)則，希望建立統(tǒng)一的流程標(biāo)準(zhǔn)。

努力建立自己標(biāo)準(zhǔn)的廠商們

另一方面，我們要意識到。建立標(biāo)準(zhǔn)流程最大的問題，其實(shí)不是來自技術(shù)層面，而是各種不純的商業(yè)動(dòng)機(jī)造成的。

現(xiàn)代攝影技術(shù)中最令人討厭的復(fù)雜部分，包括編解碼、色彩空間和亮度編碼，這些都是造成不兼容、浪費(fèi)時(shí)間和造成巨大開銷的問題所在。

回過頭來想，僅僅從技術(shù)層面來說，我們真的需要那么多的選擇嗎？即使是最基礎(chǔ)的編解碼器，也有那么多的選擇，從ProRes再到各種H.264的衍生編碼，再到數(shù)量多得嚇人的各種專有Raw格式，所有這些都能夠滿足高端故事片的需求。

而對于如此多互相不兼容格式的需求，更多的是建立在商業(yè)目的上，而非技術(shù)需要。

希望這種混亂的局勢可以盡快平息下來。在二十世紀(jì)早期，膠片的寬度標(biāo)準(zhǔn)也比我們現(xiàn)在使用的要多得多，但現(xiàn)在，它們已經(jīng)消失在歷史的長河里。也許現(xiàn)在的某些電影制作技術(shù)，以及使用它們的某些方法，也會(huì)隨著事物的成熟而消失。我們至少已經(jīng)向數(shù)字電影和電視制作邁進(jìn)了20年，現(xiàn)在來看，我們的制作是在朝著高效簡潔和標(biāo)準(zhǔn)化的方向發(fā)展的，未來可期。