【摘要】企業(yè)宣傳片剪輯就是把一個(gè)個(gè)鏡頭剪開，重新拼接。說起來容易，但是實(shí)際制作當(dāng)中，我們選用哪些鏡頭、從哪里剪、又從哪里接等等問題，做起來還真不容易。剪輯的目的就是讓企業(yè)宣傳片錯(cuò)落有致環(huán)環(huán)相扣，讓人物動作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然，畫面內(nèi)容更符合生活的邏輯和受眾的視覺習(xí)慣。山東巨蟹數(shù)字創(chuàng)意的小編在這為您總結(jié)常用的剪輯技巧。

1.宣傳片選用剪輯素材

在剪輯臺上，剪輯師面對的是大量獨(dú)立、零散、片段的影視鏡頭。剪輯的首要任務(wù)，就是對大量的原始素材畫面，進(jìn)行準(zhǔn)確地選擇和使用。正確把握動作、造型、時(shí)空三大因素，才能得心應(yīng)手。正常狀況下，剪輯師必須具有辨別好、選取優(yōu)良鏡頭能力，這是剪輯師的基本功。

2.宣傳片制定剪輯方案

在影視文學(xué)劇本、分鏡頭劇本和導(dǎo)演闡述的基礎(chǔ)上，剪輯師必須對整部影視片的結(jié)構(gòu)。節(jié)奏、聲畫處理、場面轉(zhuǎn)換等等。運(yùn)用蒙太奇的法則和方法，提出自己的設(shè)想，制定出剪輯方案。這個(gè)剪輯方案的主要依據(jù)是分鏡頭劇本，必須充分體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖，同時(shí)又要有所超越。剪輯方案是剪輯師進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作的藍(lán)圖，他要有一定的準(zhǔn)確性、可行性和穩(wěn)定性，但也可以根據(jù)影視片拍攝的實(shí)際情況予以必要的改動。剪輯方案著重設(shè)計(jì)、安排、調(diào)整影視藝術(shù)片的結(jié)構(gòu)處理。

3.確定剪輯手段

影視的剪輯手法復(fù)雜豐富、多種多樣。畫面剪輯、聲音剪輯，確定使用哪一種剪輯手段進(jìn)行鏡頭組接最恰當(dāng)、最便捷、最能達(dá)到預(yù)想的藝術(shù)成效，是對剪輯師總體水平和技藝熟練程度的檢驗(yàn)。這里所說的確定剪輯手段有三層含義。一是掌握多種剪輯手段，能夠根據(jù)藝術(shù)處理的需要，在眾多剪輯手段中確定一個(gè)最合適的。二是面對一組特定的鏡頭，能夠確定一種剪輯手段，剪輯后達(dá)到最佳藝術(shù)效果。三是對于不同種類的影視片，能夠根據(jù)不同的藝術(shù)特點(diǎn)確定剪輯手段，以發(fā)揮不同影視片種各自的優(yōu)長。

4.宣傳片選擇剪輯點(diǎn)

在進(jìn)行鏡頭組接時(shí)，剪輯工作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)是尋找、選擇準(zhǔn)確的剪輯點(diǎn)。剪輯點(diǎn)的選擇，包括畫面和聲音兩個(gè)方面。就畫面剪輯而言，最常見的剪輯點(diǎn)是動作剪輯點(diǎn)，此外還有情緒和節(jié)奏剪輯點(diǎn)等等。要認(rèn)真考慮畫面的動作、造型、時(shí)空三大因素，具體地說，要充分注意動作的連續(xù)。語言的節(jié)奏，情緒的貫穿、鏡頭運(yùn)動、畫面造型和時(shí)空關(guān)系等等方面，才能選擇準(zhǔn)確的剪輯點(diǎn)。

一般來說，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會影響鏡頭長度選擇。就景別而言，全景鏡頭畫面停留時(shí)間長一些，中近景鏡頭稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；就畫面信息量而言，信息量大時(shí)，畫面停留時(shí)間稍長一些，信息量少則短一些；就畫面構(gòu)成復(fù)雜程度而言，畫面復(fù)雜的停留時(shí)間稍長一些，反之則稍短一些。對于刻畫人物內(nèi)心心里及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按敘述的長度來處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長度的需要來選擇，要適當(dāng)延長鏡頭長度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。

5.鏡頭之間的組接

“動接動”，“靜接靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂動與靜是指在剪輯點(diǎn)上畫面主體或這相機(jī)是處于運(yùn)動的還是靜止的狀態(tài)，遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺的流暢和諧。

兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，畫面主體都是靜止的，其剪輯點(diǎn)的選擇要根據(jù)畫面的內(nèi)容來決定（靜接靜）。兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，其中一個(gè)鏡頭主體是運(yùn)動的，另一個(gè)鏡頭主體是不動的，一種組接方法是尋找主題動作的停頓來切換；另一種方法是在運(yùn)動主體被遮擋或處于不醒目的位置時(shí)切換（靜接靜）。如果兩個(gè)固定鏡頭主體都是運(yùn)動的，其剪輯點(diǎn)可選在主體運(yùn)動的過程中，一般來說，剪動作時(shí)，鏡頭組接是以主體動作的運(yùn)動因素作為依據(jù)的。小景別的動作要少留些，大景別的動作要多留一些（動接動）。當(dāng)兩個(gè)鏡頭都是運(yùn)動鏡頭，并且運(yùn)動方向一致時(shí)，應(yīng)去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接（動接動）。如果兩個(gè)運(yùn)動鏡頭的運(yùn)動方向不一致時(shí)，就需要在鏡頭運(yùn)動穩(wěn)定下來后切換，既保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接（靜接靜）。“動接動”的一種特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。既不同運(yùn)動主體或運(yùn)動鏡頭在運(yùn)動過程中進(jìn)行切換，這樣一系列的半截子鏡頭組接起來給人動感更強(qiáng)，節(jié)奏更鮮明。在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應(yīng)用較多。需要注意的是，組接鏡頭要考慮運(yùn)動主體或運(yùn)動鏡頭的方向性及動感的一致性。

除了“動接動”，“靜接靜”外，常見的還有“動接靜”和“靜接動”。在進(jìn)行后兩種畫面組接時(shí)，要充分利用主體之間的因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系及畫面內(nèi)主體運(yùn)動節(jié)奏的變化，做到由動到靜，由靜到動順理成章的自然轉(zhuǎn)換。

6.跳軸”現(xiàn)象的處理

在前期拍攝時(shí)，由于攝像師未充分意識到軸線的問題，或者即使前期拍攝建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時(shí)需打亂原來的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個(gè)問題不加以解決，會造成觀眾理解上的混亂。當(dāng)遇到“踏軸”問題時(shí)，剪輯師可采取一些補(bǔ)救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。

（1）利用動勢改變軸線方向。在兩個(gè)跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)人物轉(zhuǎn)身或運(yùn)動物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過來。

（2）插入中性鏡頭。在兩個(gè)運(yùn)動方向相反的鏡頭中間，插入一個(gè)無明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。

（3）借助人物視線。在跳軸鏡頭中插入一個(gè)人物視線，借助人物視線的變動，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。

（4）插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)局部特寫或反映特寫鏡頭，可減弱跳軸現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定關(guān)系，否則顯得生硬。