漫威十年收官之作《復仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》正在火熱公映，十年間，漫威通過三個階段繪制出宏大的漫威電影宇宙，拍攝制作了22部電影，本文逐個回顧22部影片的拍攝設備及幕后英雄的片場故事。

繼此前回顧了第一階段后（點擊回顧），我們再聚焦漫威宇宙第二階段——即2013年至2015年漫威拍攝制作的《鋼鐵俠3》、《雷神2：黑暗世界》、《美國隊長2：冬兵》、《銀河護衛(wèi)隊》、《復仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀元》、《蟻人》6部影片。

《鋼鐵俠3》（2013年）

導演：沙恩·布萊克

攝影指導：約翰·托爾(John Toll)

拍攝設備:

• ARRI Alexa Studio

• Phantom Flex

• Canon EOS C300 (for VFX)

• Lenses

• Leica Summilux-C

• Fujinon Premier

• Angenieux Optimo Lenses

• Zeiss Master Primes

• Canon EF

• Codex, ARRIRAW

約翰·托爾和唐尼在片場

《鋼鐵俠3》的攝影指導是1952年出生的著名攝影師約翰·托爾(John Toll)，他還是梅爾·吉布森《勇敢的心》、泰倫斯·馬力克《細細的紅線》等多部經(jīng)典影片的攝影指導，也是一位膠片攝影大師，《鋼鐵俠3》是約翰·托爾生平第一次使用數(shù)字攝影機。

托爾表示“我對用數(shù)字攝影機拍電影很感興趣、躍躍欲試。我愛膠片，不過很顯然，這里有一大堆理由用數(shù)字攝影機拍這個項目，《鋼鐵俠3》是好機會，因為我有了資源去對數(shù)字機做大量測試和探索，我覺得數(shù)字攝影機便捷，特別是用來拍特效大片來說非常合適?！?/p>

影片中，鋼鐵俠高空連續(xù)救人的鏡頭成為漫威宇宙經(jīng)典瞬間

值得一提的是，《鋼鐵俠3》還使用了6臺佳能C300作為記錄攝影機使用，這是專門幫助前期團隊拍攝對后期更有利的鏡頭素材，也為后期團隊記錄和拍攝相關(guān)的數(shù)據(jù)和參考，比如近距離跟拍捕捉替身演員的動作后，再交給后期團隊制作出鋼鐵俠的戰(zhàn)甲等。

《雷神2：黑暗世界》（2013年）

導演：阿蘭·泰勒

攝影指導：克拉默·摩根塔(Kramer Morgenthau)

拍攝設備:

• ARRI Alexa Plus

• Phantom Flex

• Red Epic (some shots)

• Canon EOS 5D Mark II (second unit: crash camera)

• Lenses

• Panavision C-, G-Series, ATZ and AWZ2 Lenses

• Canon EF Lenses

• Codex, ARRIRAW, Redcode RAW

攝影指導克拉默·摩根塔

《雷神2》攝影指導克拉默·摩根塔曾擔任《權(quán)力的游戲》第一季第二集和2015年《終結(jié)者：創(chuàng)世紀》的攝影指導。

拍攝團隊專程跑到冰島取景，那里有片尾大戰(zhàn)所需要的天然地貌——黑沙灘，摩根塔回憶“在冰島拍攝是我電影生涯中的寶貴經(jīng)歷，我們就感覺像在拍《阿拉伯的勞倫斯》這樣的史詩，當見到寬銀幕一樣的廣闊無垠的黑沙灘時團隊都震驚了，瞬間有了靈感，演員置身黑沙灘，在鏡頭里看是那么渺小，和大自然合而為一了?！?/p>

《美國隊長2：冬兵》（2014年）

導演：羅素兄弟

攝影指導：特倫特·歐派洛克(Trent Opaloch)

拍攝設備：

• ARRI Alexa Plus

• Red Epic

• Lenses

• Panavision C-, E-, G-Series, ATZ and AWZ2 Lenses

• Codex, ARRIRAW

攝影指導特倫特·歐派洛克

歐派洛克是科幻片《第九區(qū)》的攝影指導，他與羅素兄弟合作了四部口碑爆棚的漫威電影，包括《美國隊長2：冬兵》、《美國隊長3：內(nèi)戰(zhàn)》、《復仇者聯(lián)盟3》及正在熱映的《復仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》。

在拍《美隊2》之前，歐派洛克就具備了和雙人檔導演合作的經(jīng)歷，不過主要是拍廣告，但這樣的經(jīng)驗讓他很快融入到羅素兄弟團隊，并適應了這對兒兄弟導演的工作方式。

“我不介意一個劇組有兩個導演的情況，即使他們的觀點不同我也不介意，每個劇組都有自己的做事方式，攝影師需要具備應對自如的能力，說實在的，羅素這對兒兄弟導演配合默契，溝通順暢，他們在一起拍電影、拍電視劇已經(jīng)十年了，早就跑出了一套極好的工作流程。”

在《美隊2》開拍前，攝影指導與特效部門必須密切配合，一起去構(gòu)建視覺預覽，用預覽模型簡單走位，分析攝影機運動角度等，而且可以隨時修改，便于將創(chuàng)意和想法在開機就能溝通好，為羅素導演提供有價值的參考。

《銀河護衛(wèi)隊》（2014年）

導演：詹姆斯·古恩

攝影指導：本·戴維斯(Ben Davis)

拍攝設備：

• ARRI Alexa XT Plus

• Lenses

• Panavision Primo

• Cooke Xtal Express

• Angenieux Optimo

• Codex, ARRIRAW

攝影指導本·戴維斯（中）

本·戴維斯參與過多部漫威宇宙電影，除《銀河護衛(wèi)隊》外，他還拍攝了《復仇者聯(lián)盟2》、《奇異博士》、《驚奇隊長》，2017年，其擔任攝影指導的《三塊廣告牌》提名奧斯卡最佳影片獎。

他認為，拍《銀河護衛(wèi)隊》和《驚奇隊長》是完全不一樣的，一個是有參考的，一個是純虛構(gòu)的：“《驚奇隊長》的故事發(fā)生在90年代的地球，在拍攝時我得益于這個故事背景來構(gòu)建視覺語言，也是我們決定電影色調(diào)、機位拍攝的出發(fā)點，可《銀河護衛(wèi)隊》就不一樣，這個世界是我們創(chuàng)造的，一切得從零開始?！?/p>

《復仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀元》（2015年）

導演：喬斯·韋登

攝影指導：本·戴維斯

拍攝設備：

• ARRI Alexa XT Plus

• Blackmagic Pocket Cinema Camera

• Canon EOS C500

• GoPro HD Hero 3

• Phantom Flex4K

• Red Epic Dragon

• Red Epic

• Lenses

• Panavision Primo Lenses

• Canon Cinema EF Lenses

• Zeiss Super Speed

• Panasonic Lumix G and Lumix GX Vario Lenses

• Codex, ARRIRAW, Redcode RAW, Canon Cinema RAW, Phantom RAW, CinemaDNG RAW

本·戴維斯拍完《銀河護衛(wèi)隊》就閃電加入了導演喬斯·韋登《復聯(lián)2》項目，他覺得后者挑戰(zhàn)更大，前期準備工作非常重要?！白鳛橐幻麛z影師，我需要把個人想法和創(chuàng)意傳達給團隊成員并實施，這就是一個大項目必須要做好前期準備工作、溝通到位的原因，我們的目標就是真實——把電影第三幕的大戰(zhàn)場景拍出戰(zhàn)爭片的感覺。此外，為了展現(xiàn)每一位超級英雄的戰(zhàn)斗力，我讓攝影師和掌機的站位不要進入戰(zhàn)斗場面內(nèi)，而是客觀地去拍，而我必須站在高處觀測光線、盯著監(jiān)看，盡管如此，我還是手持了一臺佳能C500拍一些畫面?！?/p>

《復聯(lián)2》經(jīng)典的群英戰(zhàn)斗一幕

戴維斯還使用了BMD的輕巧攝影機Pocket Cinema Camera?！坝捌杏袃蓤龃笠?guī)模的戰(zhàn)斗場面，一場在開頭，還有一場出現(xiàn)在第三幕，我們非常想把這些戰(zhàn)斗拍攝成那種好像戰(zhàn)地記者深入沖突地帶進行新聞報道的感覺。我們要的是一款能在拍攝戰(zhàn)斗畫面時能部署到拍攝場景各處的輕型攝影機，讓我們獲得較長的能與主攝影機素材匹配的優(yōu)質(zhì)HD素材，為實現(xiàn)這個想法，我們用了8臺Pocket Cinema Camera攝影機，安裝了14mm餅干鏡頭，有的裝著12-35mm變焦鏡頭，然后把它們并固定在場景里最合適的地方?！?/p>

《蟻人》（2015）

導演：佩頓·里德

攝影指導：拉塞爾·卡朋特(Russell Carpenter)

拍攝設備：

• ARRI Alexa XT Plus

• ARRI Alexa M (fight sequences, helicopter)

• Canon EOS 5D Mark III (some shots)

• Phantom Flex4K

• Lenses

• Panavision Primo V, 14.5 to 150 mm

• Nova Lenses

• Canon EF Lenses

• Frazier lens

• Codex, ARRIRAW

攝影師拉塞爾·卡朋特曾擔任詹姆斯·卡梅隆《真實的謊言》、《泰坦尼克號》攝影指導，目前是《阿凡達2》的攝影指導。

攝影指導拉塞爾·卡朋特

談到《蟻人》，他和導演里德認為這是一部前所未有的漫威電影，之前漫威電影的經(jīng)驗一點也借鑒不上?！跋伻俗兇笞冃〉某芰μ毺亓耍瑢а堇锏抡J為一切都得重新構(gòu)建，這部電影的光線和微距攝影很重要，我的燈光師和美術(shù)指導舍菲德·法蘭科密切配合，已達到最好的場景效果。”

因為蟻人僅有半英寸大，即使用最小的鏡頭拍攝，也比蟻人高很多倍，且移動相機時所產(chǎn)生的振動也是個大問題，為此，攝影指導卡朋特邀請了外援加入——微距攝影專家Rebecca Baehler。

為了拍攝這個只有半英寸高的角色，攝影師Rebecca Baehler帶著微距拍攝團隊全程追蹤卡朋特的第一組，使用Alexa XT和Vision Research Phantom Flex 4K高速攝影機為蟻人的微縮動作場景拍攝微距環(huán)境板，Rebecca Baehler回憶：“這次我大量使用了Frazier鏡頭，獲得極具景深感的影像，這個鏡頭比一般深焦鏡頭小、鏡頭筒也較窄，便于近距離、或在極其狹窄的空間內(nèi)進行拍攝，還能360度旋轉(zhuǎn)，為了讓蟻人跑進螞蟻管道的畫面更加有動感，就顛倒扭曲Frazier鏡頭，再用20Ks或燈帶照明。”