干后期的最怕啥？軟件崩潰？工程出錯？甲方爸爸？

這些都不算事兒。

當你拿到一個四十分鐘的項目，里面混雜了來自艾麗莎、索尼、佳能、大疆、BMD、甚至網絡下載的各種素材時，才是后期生涯的至暗時刻。

各種大小機器和奇形怪狀曲線的素材，輪番登場。你可以想象未來的幾天里，要花多少時間在這些素材的顏色匹配上。

聰明的你可能會用RCM、ACES等流程進行色彩管理，但在完成了基本的色彩空間轉換后，不同機型反差、曝光、白平衡等參數的匹配，仍然會是一件耗費精力的事情。

長久以來，色彩匹配被認為是“調色師的基本功”。

但是伴隨著數字技術，特別是AI技術的發(fā)展，許多傳統(tǒng)的工作方式和理念也許會被顛覆。

在2017年的NAB，曾經制作了膠片模擬器FilmConvert的團隊，發(fā)布過一款概念版的顏色匹配插件Cinematch。這款插件，號稱可以給來自不同攝影機型的素材做“一鍵式”顏色匹配。

不過，當時Cinematch只拿出了一個簡單的用戶界面，來展示其功能。

2017年的軟件界面截圖

時間已經過去了兩年多，當我們都以為這個項目已經涼了的時候。就在今年的NAB現(xiàn)場，Cinematch又回到了公眾的視野。

這次可謂是來勢洶洶，他們先是號稱可以“讓轉換色彩空間的技術LUT變得過時”。

隨后又夸下海口說：“我們希望，在Cinematch的幫助下，制片在選擇攝影機時，只用考慮價格、鏡頭、以及是否有貨就行了。不同品牌攝影機帶來的顏色匹配問題，不再是一個阻礙，Cinematch就是你通用的B機本機！”

聽起來神乎其神的，我們來一探究竟。

今年NAB發(fā)布的版本，是以插件形式給Premiere使用的。據說很快會支持FCPX，Avid 以及DaVinci Resolve。

Cinematch插件在Premiere里面的截圖

他們在現(xiàn)場做了一批不同機型匹配效果演示：

來自于不同機型未匹配的素材

（富士、索尼、松下、BMD）

對，就是這種令人抓狂的感覺。

操作看起來十分簡單：只要先設定好機型和配置文件，然后點擊應用效果（附加有一些簡單參數調整）就完成了。

一鍵匹配

據影視技術網站Cinema5D的作者介紹：“CineMatch不只是一組LUT，它還包含基于攝像機傳感器的專用配置文件，所以它不依賴于場景和光線的情況?！?/p>

Cinematch目前支持的機型包括：尼康、索尼、松下、BMD、富士等等，甚至包括國造、蘋果和三星，并且未來還會繼續(xù)更新。Cinematch不僅會支持不同機型間的轉換，還能支持同一個機型中不同色彩配置文件之間的轉換。

在調色師論壇上，有位老哥針對這個插件提出了他的疑問:

“聽起來他們只是做了一個顏色空間的轉換，以及色溫、色調、曝光的調整，和我們在ACES和RCM所做的沒有差別，對嗎？”

CineMatch官方隨后給出了回答：“是的，成熟的調色師可以得到相似的結果，但是我們認為CineMatch會更快更精準，因為我們深入研究了每個攝影機獨特的照片風格，我們的曝光、白平衡、色調控制調整按鈕也是根據每款攝影機的照片風格定制的，所以在Cinematch中的調整都是基于每款攝影機的特性曲線來的?！?/p>

老師傅都知道，想要把ALEXA的素材降為Gopro素材是一件很容易的事情，可如果想要把Gopro的素材提升得像阿麗莎一樣，幾乎是不可能做到的?；诖耍夹g杠精Marc Wielage再次上線。

“盡管你們說我是杠精，但我還是不相信這可以做到，因為變量實在太多了，有太多復雜的原理，如果這事情都能做到，那你就可以買一個7000美元的BMD URSA MINI Pro，使它變得像98000美元的Alexa LF一樣，這在現(xiàn)實生活中是不可能的事情.....對于我來說，還是需要一個調色師來匹配兩個不同攝影機.....”

由于插件目前還沒有正式開放下載，所以大家的討論基本就是“公說公有理，婆說婆有理”的狀態(tài)。

不過可以預見，調色作為一個技術和藝術結合的工作，隨著近年來AI技術和軟件算法上的提高，其中缺乏核心創(chuàng)造力的重復性工作，將會被逐漸替代，

像是今年達芬奇16基于神經網絡引擎的AI自動匹配功能，也是一個很好的例子。相對之下，創(chuàng)意能力和藝術水平的提升，就變得更加難能可貴。

據負責人說，Cinematch的正式版本應該是今年年底推出，并且會給使用過FilmConvert正版的用戶一個優(yōu)惠的價格。