剛?cè)胄谢蛘邩I(yè)外人士，經(jīng)常會(huì)問的一個(gè)問題是“制片人是干什么的？”

答案很復(fù)雜，但，啟動(dòng)一部電影，制作片人必不可少，也需要制片人在開拍前后處理許多事。這篇概述，將告訴你制片人在做些什么以及當(dāng)面對(duì)最重要決策時(shí)，制片人需要了解什么。

Paul Finkel, Jason Potash, Wayne L. Rogers, and Tim White四位制片人，在拍攝完低成本制作的驚悚片《扭曲的某人》之后，坐在一起聊了聊如何做好制片人。

《扭曲的某人》海報(bào)

團(tuán)隊(duì)

為了制作《扭曲的某人》，我們集結(jié)了一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的制片人團(tuán)隊(duì)，他們經(jīng)手過的影片包括《獵兇風(fēng)河谷》、《英格麗向西行》和《華盛頓郵報(bào)》。其中一些人曾經(jīng)合作過，這個(gè)也是我們能夠合作非常好的前提。鑒于制作這部電影的困難和時(shí)間短的壓力，默契對(duì)于前期制作階段的團(tuán)隊(duì)非常重要。

故事

創(chuàng)造它，找到它，并最終控制它。

作為制片人，你的工作首先是要找到合適的故事，這意味著你要積極主動(dòng)地發(fā)揮某個(gè)想法，或者改編小說或文章。要因故事而異選擇合適的編劇。搜尋“好故事”很重要，無論制作組中攝影師或演員有多出色，如果沒有一流的故事，電影也不會(huì)成功。

捫心自問：“這個(gè)故事真的吸引我嗎？”“是否有任何點(diǎn)會(huì)讓你想要一直看下去？”“這個(gè)故事已經(jīng)完成了嗎？”電影院、影評(píng)人、電影節(jié)和觀眾一直都在尋找新故事、新的題材。

以類型電影來說，首先要能滿足觀眾對(duì)這個(gè)類型的期待，才有機(jī)會(huì)贏得票房。首先要看你拍的是什么類型電影、必需具備那些元素，規(guī)劃預(yù)算時(shí)就得思考，如何把這些元素做到位。

預(yù)算

預(yù)算，難的不只是要巨細(xì)靡遺，而且每個(gè)預(yù)算都必需要有憑有據(jù)提出各種選擇。不同供應(yīng)商的差異在那里？所以必需把整部電影的執(zhí)行細(xì)節(jié)都縝密規(guī)劃好。

問問你自己，基于這個(gè)題材你的預(yù)算是多少？這是部大片嗎，是否需要多個(gè)外景地、特效，或者是完全可以在一間公寓里完成拍攝？

預(yù)算是有彈性的嗎？我的意思是，你的電影能在預(yù)算范圍內(nèi)制作嗎？你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)你的期望預(yù)算是1500萬美元，但投資人看了該項(xiàng)目后，可能不想冒險(xiǎn)，最多投資不會(huì)超過500萬美元。任何沒有彈性預(yù)算的影片是很難進(jìn)入制作的，對(duì)于這樣的項(xiàng)目，制片人只能被迫給予‘是’或‘否’的回答，而不是在潛在商業(yè)成功參數(shù)范圍內(nèi)工作。

投資人可能是你生存的痛苦之源，但也可以是你實(shí)現(xiàn)產(chǎn)出的決定性因素。任何值得合作得人都主要關(guān)注兩件事：1、你的預(yù)算是多少？ 2、參加該項(xiàng)目的制作組和演員陣容。

在《扭曲的某人》的初期，我們起草了一份期望預(yù)算，基于劇本的所有需求和導(dǎo)演的期望。

影片的背景設(shè)定在新墨西哥，所以我們立刻開始關(guān)注那些既符合該場(chǎng)景的外觀和感覺，而且同時(shí)在稅方面有優(yōu)惠的地區(qū)，政府的稅收激勵(lì)措施可以填補(bǔ)電影的資金缺口。雖然某些稅收優(yōu)惠所允諾的錢非常誘惑人，但是團(tuán)隊(duì)要必須仔細(xì)權(quán)衡以確認(rèn)這些優(yōu)惠，對(duì)于電影來說是否是最佳決策。需要和一些關(guān)鍵組員、演員等到外景地拍攝的話，也許也節(jié)省不了多少資金。那留在當(dāng)?shù)嘏臄z有哪些好處呢？能夠擁有更多演員，友好的設(shè)備價(jià)格，進(jìn)出外景地方便，這些都是決定拍攝地點(diǎn)時(shí)需要納入因素。最后我們的電影考察了很多地方，最后發(fā)現(xiàn)，留在沒有優(yōu)惠政策的洛杉磯拍攝反而是最有利的。

雖然乍看之下我們不占優(yōu)勢(shì)，但全部條件羅列之后，其實(shí)當(dāng)?shù)嘏臄z我們是最受益的。然后你也要?jiǎng)?chuàng)建清晰的案例展示給投資者看，告訴你的投資人，在免稅地拍攝和在當(dāng)?shù)嘏臄z的好處。制作《扭曲的某人》時(shí)，我們節(jié)省了很多資金，因?yàn)閷?dǎo)演和劇組開車就能到拍攝現(xiàn)場(chǎng)或看外景地，從而節(jié)省了很多亂七八糟的錢。

PS：總體來說，電影預(yù)算可以分為兩大類：線上費(fèi)用（above-the-line）和線下費(fèi)用（below-the-line）。之所以要將線上費(fèi)用和線下費(fèi)用劃分出來，是因?yàn)椋€上費(fèi)用的高低主要取決于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的薪資，這也致使線上費(fèi)用可產(chǎn)生的金額區(qū)間跨度很大；而相反，同一制作水準(zhǔn)下的線下費(fèi)用，則相對(duì)穩(wěn)定，可預(yù)測(cè)性也較高。

人和前期制作

項(xiàng)目有各種規(guī)模，你必須考慮國(guó)內(nèi)和國(guó)際投資前景。

題材決定了核心預(yù)算。現(xiàn)在，該是尋找導(dǎo)演和主要演員陣容的時(shí)候了。這些元素不僅有助于進(jìn)一步塑造你的創(chuàng)意想法，還可以幫助你鎖定投資。一方面，如果你選擇A級(jí)導(dǎo)演和/或明星的路線，那么你就能按制片廠預(yù)算制作電影。另一方面，如果你覺得不需要特別的人來作為票房吸引力助攻你的電影，那么你可以輕松地減少預(yù)算，而又不會(huì)影響成片質(zhì)量。獨(dú)立項(xiàng)目有各種規(guī)模，你必須考慮國(guó)內(nèi)和國(guó)際投資前景。

通常，你會(huì)面對(duì)“先有雞還是先有蛋”的問題：你想要一開始就搞定人，但人卻希望確保項(xiàng)目已經(jīng)融資后才加入。當(dāng)你嘗試將人、成本、外景和拍攝日程納入計(jì)劃時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這種矛盾經(jīng)常會(huì)存在。雖然我們僅花了六周時(shí)間來選《扭曲的某人》的演員，但這個(gè)過程要求整個(gè)團(tuán)隊(duì)的密切協(xié)調(diào)才能達(dá)成最有利的解決方案，其中包括投資人。

一旦核心創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)到位且已獲得融資，那么制作人才就到位了。你要雇執(zhí)行制片來制作預(yù)算細(xì)節(jié)和計(jì)劃表，并挑選審美和實(shí)際能力匹配影片規(guī)模和創(chuàng)意的攝影師、美術(shù)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和剪輯師…等等。

這個(gè)步驟實(shí)在太復(fù)雜了，很難說清出，但是最要的是：要靈活。雖然計(jì)劃跟不上變化，但總有辦法能讓事情順利進(jìn)行的。

制作

它（制片）就是一個(gè)意念，就是沒有退路，就是一定要搞定，不要再想別的。

關(guān)于實(shí)際制作要了解的最重要的事是：無論計(jì)劃如何，實(shí)際發(fā)生的事情總是會(huì)偏離想象。制作過程中總是會(huì)發(fā)生一些意外，所以想要保持順暢的拍攝，關(guān)鍵是要具備在忙碌工作中靈活解決事情的能力。拍攝《扭曲的某人》時(shí)，我們?cè)ㄓ谥芤辉谑タ死锼哪程幧衬臄z外景。然而，在隨后的周六下午，一場(chǎng)大火席卷了我們的外景地。雖然真想周日能休息下，但為了準(zhǔn)備接下來的拍攝，制片組一個(gè)下午都奔波在洛杉磯的周邊區(qū)域試圖找到合適的沙漠，能讓我們繼續(xù)順利拍攝。

這可能聽起來簡(jiǎn)單，但在洛杉磯區(qū)域內(nèi)找到合適的外景地——讓團(tuán)隊(duì)無需加班，還能將費(fèi)用控制在預(yù)算成本內(nèi)——真的是一個(gè)重大的挑戰(zhàn)。最終，解決方案是將拍攝場(chǎng)景從沙漠換到草地。我們?cè)谖髅坠仁械囊粋€(gè)經(jīng)常用于拍大片的牧場(chǎng)拍攝，雖然對(duì)我們很有幫助，但這意味著我們當(dāng)天的外景預(yù)算成本翻番。

大多數(shù)電影都會(huì)預(yù)料到這些困難，并將它們加入到預(yù)算保護(hù)應(yīng)急措施中，但這些困難對(duì)于小成本電影而言卻是災(zāi)難性的。每一分錢都很重要，你必須想辦法彌補(bǔ)意外打擊造成的損失。拍攝“比弗利山莊”夜戲時(shí)，道奇體育場(chǎng)正在舉辦搖滾音樂會(huì)，幾英里外都能聽到動(dòng)靜。在勘景時(shí)，像這樣的小細(xì)節(jié)都是要確認(rèn)的，不然到了現(xiàn)場(chǎng)只能傻眼。

我們使用了一些技巧讓洛杉磯看起來像新墨西哥，這反過來又提升了影片制作水準(zhǔn)。我們避開了城市周圍熟悉的地標(biāo)，外景直接就在城外拍攝。然后我們需要一個(gè)漂亮的過渡鏡頭，日落時(shí)分，展示一輛汽車沿著道路行駛，我們不想花錢在無人機(jī)上，而派團(tuán)隊(duì)去沙漠也是不可能的。最后，我們發(fā)現(xiàn)了個(gè)不錯(cuò)且相對(duì)便宜的素材，雖然汽車并不完全匹配，但是我們后期能夠?qū)㈩伾幚淼梅浅＝咏@讓我們省了很大一筆錢。

特效預(yù)算一直是讓人相當(dāng)頭疼，《扭曲的某人》是一部驚悚片，所以我們不太擔(dān)心需要花錢在特效鏡頭上。盡管如此，你在制作類似的影片時(shí)，這些影片所需的特效遠(yuǎn)比你想象的多。并且這些元素可能不像“綠幕”那么明顯，也不會(huì)被寫入劇本，但在我們的案例中，依然出現(xiàn)了20多個(gè)鏡頭需要特效制作。包括電視老化，辦公室圖形等，這些都需要計(jì)入預(yù)算中。即使無法預(yù)料，也要在剪輯的時(shí)候做好準(zhǔn)備，因?yàn)樗夭闹锌赡軙?huì)出現(xiàn)場(chǎng)記板、挑桿、燈腿等物品的情況，你要做好后期擦除的打算。

后期

在制作中，許多電影的制作問題都可以歸為一個(gè)問題：“我們還剩多少錢？”在后期你能做許多事來提高影片質(zhì)量，但要確保有資金支撐。

作為制片人，一旦片子正式開拍，在主要拍攝結(jié)束之前，你可能會(huì)感受到輕微的喘息的空間。因?yàn)槟阋呀?jīng)為后期制作打好了基礎(chǔ)，比如搞定了剪輯師，作曲，混音師，特效公司等，你可以通過監(jiān)制電影享受短暫的喘息。

但在這個(gè)階段，你的工作就是小心翼翼地保護(hù)好你的后期制作預(yù)算。在制作中，許多電影的制作問題都可以歸為一個(gè)問題：“我們還剩多少錢？”在后期你能做許多事來提高影片質(zhì)量，但要確保有資金支撐。

然后是初剪?，F(xiàn)在是時(shí)候再次卷起袖子重新回到創(chuàng)作過程中。初剪永遠(yuǎn)也不會(huì)有完美的起點(diǎn)，因?yàn)槟憧梢宰龊芏嗖煌陌姹荆械目赡軙?huì)感覺不錯(cuò)，有的也會(huì)不滿意，有些自己也會(huì)拿不準(zhǔn)。

接下來，是做試片，這個(gè)環(huán)節(jié)非常重要。最好是找些不知道導(dǎo)演或電影的人，這樣不容易有偏見。這個(gè)放映對(duì)于你來說非常重要，這會(huì)決定你是否要修改影片，以及后續(xù)影片宣傳、發(fā)行的策略。在《英格麗向西行》試片時(shí)，我們覺得影片前五分鐘有點(diǎn)不太對(duì)，所以我們最后花了2周時(shí)間進(jìn)行補(bǔ)拍，然后全面改變了人物關(guān)系線。在較大預(yù)算的電影中，經(jīng)常會(huì)發(fā)生重拍的情況，但重拍的成本太高了，獨(dú)立制作的電影很少會(huì)發(fā)生這種情況。但是對(duì)于小制作來說，雖然我們沒有錢自己來做，但制片人要能夠說服投資者花這筆錢，因?yàn)槭侵档玫摹?/p>

宣傳和發(fā)行

作為制片人，最大的期望就是能夠進(jìn)入電影節(jié)，無論大小，這會(huì)鼓勵(lì)發(fā)行方，給對(duì)方底氣。

雖然成片在哪里發(fā)行和如何發(fā)行，很多方面超出了獨(dú)立制片人的能力范圍。但是作為制片人，最大的期望就是能夠進(jìn)入電影節(jié)，無論大小，這會(huì)鼓勵(lì)發(fā)行方，給對(duì)方底氣。這并不是說在恰當(dāng)?shù)碾娪肮?jié)放映會(huì)對(duì)電影發(fā)行起到?jīng)Q定作用，這樣的案例不多，參加電影節(jié)其實(shí)在電影口碑上是一個(gè)很重要的手段，這有助于贏得吸引力和票房。

只有從這一刻起，這才是真正的成功。然后，你就可以接手下一個(gè)項(xiàng)目了。