影視紀(jì)錄片，是以生活的原生態(tài)為記錄對(duì)象，并加以藝術(shù)表現(xiàn)；是最接近生活真實(shí)的一種媒介樣式。它記錄的不僅是生活本身的客觀真實(shí)，同時(shí)也蘊(yùn)涵著更為豐富的人類理想和追求。

一位美國(guó)電影理論家曾說(shuō)過(guò)：“電影創(chuàng)作的主要任務(wù)在于物質(zhì)和思想的刺激，而這種刺激又來(lái)源于剪輯的因素?！钡拇_，剪輯創(chuàng)作在紀(jì)錄影片視聽(tīng)表現(xiàn)力中占據(jù)了重要地位。

一部影片的原始素材，經(jīng)過(guò)剪輯師認(rèn)真、細(xì)致的剪輯后，會(huì)使影片主題突出、內(nèi)容清晰、節(jié)奏張弛有度，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，以滿足觀眾的審美需求。

電影后期剪輯，即把一系列鏡頭組合起來(lái)的技巧，稱為“剪輯技巧”，又稱“電影蒙太奇”。通過(guò)鏡頭的剪輯，產(chǎn)生影片的節(jié)奏，調(diào)整觀眾抑制與興奮的觀影心理，達(dá)到最佳的視聽(tīng)效果。

什么是節(jié)奏？

節(jié)奏是一種有規(guī)律的、連續(xù)進(jìn)行的完整運(yùn)動(dòng)形式。節(jié)奏變化為藝術(shù)美之靈魂。影片的節(jié)奏，即為影片結(jié)構(gòu)、鏡頭長(zhǎng)度的處理等元素所構(gòu)成的一種節(jié)律。

關(guān)于這一點(diǎn)，從新影原來(lái)出品的紀(jì)錄影片中便可以很清楚的感覺(jué)到，每一個(gè)時(shí)期影片所使用鏡頭的長(zhǎng)度是不一樣的，上世紀(jì)六七十年代的時(shí)候電影鏡頭都是規(guī)定長(zhǎng)度，全景7尺、中景5尺、近景3尺、特寫(xiě)2尺，一組畫(huà)面的組接順序也基本是全、中、近、特這樣一個(gè)遞進(jìn)關(guān)系。這恰恰符合那個(gè)時(shí)期的社會(huì)狀況和人們的心理狀態(tài)。

做一切事情都很規(guī)矩，事事都有眾多的條條框框。隨著改革開(kāi)放人們思維概括能力的增強(qiáng)，對(duì)影片節(jié)奏的要求越來(lái)越高，剪輯的速度也不得不加快了。

不同的內(nèi)容、不同的表現(xiàn)形式，有不同影片的節(jié)奏剪輯。例如《周恩來(lái)外交風(fēng)云》，雖然是1998年做的，但其表現(xiàn)的是上世紀(jì)五六十年代的事情，時(shí)代背景處于一個(gè)國(guó)際動(dòng)蕩的年代。

選題的本身就決定了這部影片的龐大。它所具有的多線索、多層次、多視點(diǎn)以及它大跨度的時(shí)空交錯(cuò)都決定了影片的節(jié)奏。

節(jié)奏是自然界萬(wàn)物呼吸的脈率，人的呼吸也是隨情緒和動(dòng)作快慢有區(qū)別，該緊則緊，該弛則弛，需要長(zhǎng)出一口氣時(shí)，半口氣的時(shí)間是違反生理規(guī)律的。

影視就是通過(guò)鏡頭把生活片斷拆開(kāi)來(lái)，再組合在一起。所以說(shuō)影視片的節(jié)奏處理是和人的心率活動(dòng)頻率有直接關(guān)系。

那么構(gòu)成鏡頭組接節(jié)奏的因素，除了鏡頭的長(zhǎng)度及連接技巧以外，主要還是這些連接在一起的鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系。

這和人的呼吸是一樣的，一段急促的呼吸之后，需要常出一口氣；一組景別角度大跳躍的短鏡頭組接完成后就要接一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。

在剪輯影片節(jié)奏中分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。

內(nèi)部節(jié)奏，也叫心理節(jié)奏。

剪輯出一部好的影片，創(chuàng)作人員的心理基礎(chǔ)很重要。剪輯一部影片的節(jié)奏與人的心理規(guī)律息息相關(guān)。

例如知覺(jué)的感受、記憶的再現(xiàn)、豐富的聯(lián)想、邏輯的思維，都是屬于對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)活動(dòng)，是為了弄清客觀事物的性質(zhì)和規(guī)律而產(chǎn)生的心理活動(dòng)。

在認(rèn)識(shí)的過(guò)程中，心理上又會(huì)產(chǎn)生情感和情緒。那么編輯影視片的過(guò)程，實(shí)際上就是創(chuàng)作人員通過(guò)影視作品的表現(xiàn)手段在折射自己的心理活動(dòng)。

這一心理活動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)奏是有共性的。例如；音樂(lè)的旋律是按節(jié)拍分2拍、3拍、4拍幾小節(jié)。我們剪輯影片敘事中使用的鏡頭及鏡頭的長(zhǎng)度和剪輯點(diǎn)跟音樂(lè)的節(jié)拍是一樣的。

現(xiàn)在非線剪輯選擇剪輯點(diǎn)是看得見(jiàn)，摸得著，非常方便。而傳統(tǒng)電影畫(huà)面剪輯是通過(guò)手搖四連套片機(jī)搖出來(lái)的，完全靠心理節(jié)奏感覺(jué)的。

音樂(lè)通過(guò)音樂(lè)編輯剪輯，音畫(huà)合成之后節(jié)奏點(diǎn)要能夠吻合，這便是心理活動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)奏的共性。

外部節(jié)奏。鏡頭組接的節(jié)奏，是受制于影片的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的。

因?yàn)閮?nèi)容和結(jié)構(gòu)是影片的整體節(jié)奏，而鏡頭組接只是局部節(jié)奏。也就是說(shuō)在依據(jù)整個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容和結(jié)構(gòu)處理節(jié)奏的前提下，還要結(jié)合具體內(nèi)容考慮外部節(jié)奏。

前邊說(shuō)到的節(jié)奏處理是和人的心率活動(dòng)頻率有直接關(guān)系。

一部影片從你接受這個(gè)題材開(kāi)始通過(guò)采訪、了解、認(rèn)識(shí)，便應(yīng)該有了符合這一題材的表現(xiàn)形式和切入角度。對(duì)組成全片整體結(jié)構(gòu)的控制都源于你對(duì)片中事件和人物本身的理解，這便是你思維的心理過(guò)程。

在剪輯影片時(shí)，將多條線索的時(shí)空關(guān)系，不同景別、不同角度的鏡頭組合，鏡頭數(shù)量和次序的安排，聲畫(huà)結(jié)合，每個(gè)鏡頭動(dòng)作長(zhǎng)度的取舍，整場(chǎng)戲（紀(jì)錄片稱段）快、慢節(jié)奏把握，段落的有機(jī)轉(zhuǎn)換都是通過(guò)剪輯技巧得到真實(shí)、合理地反映。

所以說(shuō)外部節(jié)奏是受內(nèi)部節(jié)奏制約的，但內(nèi)部節(jié)奏是通過(guò)外部節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)的。應(yīng)該說(shuō)利用鏡頭組接產(chǎn)生的節(jié)奏是從情緒上感染觀眾的一種手段，也是你的心理過(guò)程在技巧中的再現(xiàn)。

鏡頭組接的7個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)

1.動(dòng)作和時(shí)空

鏡頭組接的節(jié)奏主要取決于戲劇動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作和速度。

人的形體、語(yǔ)言、心理、情緒都是戲劇動(dòng)作。

人物動(dòng)作鏡頭組接的節(jié)奏既要符合生活的真實(shí)，又要有藝術(shù)的真實(shí)才能有感染力。

舉例：

（1）輪船在海上航行，海浪沖打著甲板。一個(gè)全景，一個(gè)近景兩個(gè)鏡頭。影片段落需要風(fēng)浪拍打船甲板的效果。

（2）夜間海水漲潮的時(shí)候，小船還在浪尖上，一會(huì)兒被頂?shù)嚼思馍?，一?huì)下來(lái)。船上人抱著桅桿很害怕。這樣一個(gè)內(nèi)容有三個(gè)畫(huà)面鏡頭，一個(gè)浪頭、一個(gè)小船、一個(gè)船上人抱著桅桿。三個(gè)鏡頭組接成一個(gè)完整的海浪起伏以及人驚恐的表情，緊張，危險(xiǎn)，扣人心弦的節(jié)奏感就產(chǎn)生了。

這兩個(gè)例子都屬于氣氛剪輯，鏡頭組接的節(jié)奏反應(yīng)在規(guī)定情景中人物情緒的起伏。

第一個(gè)例子是在剪輯中客觀地站在第三者角度觀察海浪撞擊甲板時(shí)的韻律，采取鏡頭分切的方法，剪輯出這一段的節(jié)奏，造成海浪拍打著甲板，一浪高過(guò)一浪的感覺(jué)。強(qiáng)弱既符合生活真實(shí)，又有強(qiáng)烈的鏡頭感染力。

第二個(gè)例子剪輯師要把自身放在抱桅桿的人的心理狀態(tài)，進(jìn)行三個(gè)鏡頭的分切剪輯。這是經(jīng)過(guò)外部鏡頭的組接產(chǎn)生的一種節(jié)奏，緊張，刺激，渲染了氣氛。

紀(jì)錄片氣氛鏡頭的組接是經(jīng)常性的，不同的鏡頭、不同的剪接方法產(chǎn)生的效果是不一樣的。

2.動(dòng)作關(guān)鍵點(diǎn)組接

所謂動(dòng)作關(guān)健點(diǎn)組接，就是要選擇好鏡頭畫(huà)面主體的動(dòng)作，選準(zhǔn)剪輯點(diǎn)進(jìn)行連接。

這種剪輯一定要選擇上一個(gè)鏡頭動(dòng)作的最高點(diǎn)和下一個(gè)鏡頭動(dòng)作的最高點(diǎn)進(jìn)行組接，這種鏡頭組接產(chǎn)生的效果是緊張的，也可以用在兩個(gè)段落的轉(zhuǎn)場(chǎng)，節(jié)奏是連貫的。

3.運(yùn)動(dòng)鏡頭組接的節(jié)奏

運(yùn)動(dòng)鏡頭本身就有節(jié)奏。動(dòng)接動(dòng)，鏡頭的節(jié)奏表現(xiàn)在速度的一致上；動(dòng)接靜，一定要注意攝影機(jī)的外部動(dòng)和被拍攝主體的動(dòng)相結(jié)合；靜接動(dòng)，動(dòng)鏡頭要有起幅；靜接靜，則取決鏡頭的長(zhǎng)度。

4.跳躍式鏡頭的組接

這里說(shuō)的是兩級(jí)鏡頭及遠(yuǎn)景和近景的組接。如果是由遠(yuǎn)景到近景，組接的節(jié)奏在近景上；如果是由特寫(xiě)到遠(yuǎn)景，組接的節(jié)奏主要是在遠(yuǎn)景上。這種鏡頭組接，也叫跳躍式組接。大全景和大特寫(xiě)直接跳接，鏡頭角度跳躍越大產(chǎn)生的效果越好，主要是強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力，

5.排列式鏡頭的組接

這種組接類似文學(xué)語(yǔ)言中的排比句，既一拍一拍式的組接。這種組接要求鏡頭長(zhǎng)度、鏡頭景別、鏡頭內(nèi)容都是一樣的。一般紀(jì)錄片中這種段落的組接都是為后面要渲染的內(nèi)容做鋪墊的。

6.段落的交叉組接

交叉組接，即平行的兩條線，同一時(shí)間、不同空間內(nèi)容的鏡頭交叉的組接。這種方法組接增強(qiáng)了時(shí)空的轉(zhuǎn)換，使全片的結(jié)構(gòu)緊湊，增強(qiáng)節(jié)奏感。

7.主體動(dòng)作的連貫性

無(wú)論紀(jì)錄片、科教片、歌舞片、戲曲片、故事片，在鏡頭組接的時(shí)候，總是按照戲劇動(dòng)作與鏡頭內(nèi)的主體動(dòng)作來(lái)連接和轉(zhuǎn)換段落，鏡頭中人物形體動(dòng)作的完整性，因用不同的景別、角度拍攝。在組接這些不同景別、不同角度的鏡頭時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

（1）剪輯點(diǎn)應(yīng)選擇在動(dòng)作瞬間的停頓處，這樣可以使一個(gè)完整的動(dòng)作流暢不間斷；

（2）動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)的組接，借用上一鏡頭畫(huà)面主體的某一動(dòng)式轉(zhuǎn)接下一鏡頭動(dòng)作，也可以使鏡頭的剪輯點(diǎn)自然流暢；

（3）主體動(dòng)作上一鏡頭和下一鏡頭組接，上一鏡頭動(dòng)作的動(dòng)勢(shì)與下一鏡頭的動(dòng)勢(shì)中間有空缺。這是由于人們的視覺(jué)暫留殘象所致；

（4）一個(gè)鏡頭的主體是動(dòng)的，另一個(gè)鏡頭的主體是不動(dòng)的，這樣的鏡頭之間組接應(yīng)該是：如果上一個(gè)鏡頭主體是動(dòng)的，則應(yīng)該在主體動(dòng)作完成后切，與下一主體不動(dòng)的鏡頭相接。如果上一鏡頭主體不動(dòng)，下一鏡頭主體是動(dòng)的，下一鏡頭應(yīng)從主體動(dòng)作開(kāi)始切用；

（5）上、下鏡頭主體都是動(dòng)的，這樣的鏡頭組接應(yīng)根據(jù)鏡頭主體的動(dòng)勢(shì)進(jìn)行組接接。

鏡頭的組接方法還有很多，不同的題材，不同的表現(xiàn)形式，不同的節(jié)奏，不同的鏡頭組接。

時(shí)代的發(fā)展帶來(lái)了影視觀念的發(fā)展，也帶來(lái)了剪輯技巧的發(fā)展?，F(xiàn)代剪輯技巧的創(chuàng)新，希望剪輯藝術(shù)在我們的手中創(chuàng)新，延伸……