一、兩個(gè)要點(diǎn)

微電影制作大綱屬于策劃階段的工作文案，所以提綱契領(lǐng)要把握兩點(diǎn)：

1，呈現(xiàn)要素：商業(yè)元素+戲劇結(jié)構(gòu)+人物關(guān)系+大致情節(jié)。

2，好讀：讓投資人想看到的東西一目了然。

二、三大要素

接下來說文案本身必須包含的三大元素：主題、人物關(guān)系、故事情節(jié)。

1，主題：最易被忽視，但最終決定故事質(zhì)量的重中之重。它可以簡(jiǎn)化為一個(gè)問題：你想告訴觀眾什么道理？

2，人物關(guān)系：注意哦，我說的是“關(guān)系“不是”人物設(shè)定“。

很多案子做設(shè)定是，把血型星座癖好口頭禪都做出來了，我覺得挺好，但是，他/她依然是個(gè)陌生人。人的狀態(tài)，要在群體里體現(xiàn)。一個(gè)人的價(jià)值觀，要在人群中才能分出高低。人離不開人，人的故事，必須在人群中講。

這話有點(diǎn)繞，簡(jiǎn)單說：陌生人在地鐵里吵架就是街頭偶發(fā)摩擦，但兒媳婦跟老公公在地鐵里吵架，你就會(huì)想知道“這到底發(fā)生了什么？ ”

這段關(guān)系可參考電影《水性楊花》，也可參考電影《菊豆》，還可以參考戲曲連續(xù)劇《倔公公犟媳婦》。

這種關(guān)系本身有張力，刁鉆且敏感，然而放在不同的背景中，會(huì)產(chǎn)生不同的火花與故事，會(huì)有看點(diǎn)；也因?yàn)橥瑯拥脑颍龉适聲r(shí)要格外仔細(xì)，不能把敏感話題變成低俗話題。

人性都是一樣的，但大眾藝術(shù)畢竟是審美，而非審丑。我因?yàn)榕e了一個(gè)敏感的例子，所以不得不多補(bǔ)充兩句。

有趣的人物關(guān)系，會(huì)在整個(gè)故事落實(shí)到具體場(chǎng)景時(shí)，變得活靈活現(xiàn)。反之，木有火花，你就得硬擦。

同時(shí)，人物關(guān)系直接決定著市場(chǎng)取向——明星。如何搭班子？誰(shuí)和誰(shuí)在一起有戲？這個(gè)有戲，就是人物關(guān)系。

做出有戲的人物來，也更易吸引明星加盟。

個(gè)人認(rèn)為，人物關(guān)系，是整個(gè)策劃環(huán)節(jié)中難度最大的部分。

3，情節(jié)架構(gòu)

故事情節(jié)分為：故事+情節(jié)。

故事是你向別人推薦電影時(shí)，人家會(huì)問的那句：微電影制作講的啥？一句話講不清的故事，不成為故事，而一句話故事必須包含：誰(shuí)在哪里和誰(shuí)遇到了什么事，他們經(jīng)歷了什么最后得到什么結(jié)果？

簡(jiǎn)單理解：就是必須包含記敘文六要素。

情節(jié)是在人物在故事中所經(jīng)歷詳細(xì)波折。關(guān)鍵詞是波折哦。

三幕式結(jié)構(gòu)：（引子），鋪墊，發(fā)展，高潮。

四幕式結(jié)構(gòu)：開端，發(fā)展，危機(jī)，高潮。

五幕式我不熟啊，麥基《故事》里是這種分法，但我沒寫過就就不說啦。

三幕式比較偏向戲劇，四幕式屬于典型好萊塢商業(yè)片。

建議從三幕式學(xué)起，原因是——簡(jiǎn)單，不容易被搞亂。參考書《電影劇本寫作基礎(chǔ)》悉德·菲爾德流傳甚廣的故事板，便是乍一看是三幕式的四幕式。參考書是《救貓咪1,2》

三、寫作特點(diǎn)

1，微電影制作大綱，我偏向認(rèn)為它的體裁是——具備故事性的公文寫作。

2，因此，有趣是必須的，你得讓非編劇出身的外行光看故事就有興趣，所以得表現(xiàn)地有畫面感。

3，也因?yàn)椋顿Y人雖然是專業(yè)外行，卻是商業(yè)專家。你必須得用故事給他們作為觀眾的信心，同時(shí)，要讓他看得到，錢花哪兒，哪兒能賺來，以及憑什么？

4，到底憑什么呢？憑傳媒心理學(xué)，憑大眾傳播學(xué)，憑大數(shù)據(jù)——這一切綜合指標(biāo)，最終落實(shí)在文案上，便是針對(duì)人群需求的特別設(shè)定。能做到這步，就不僅是編劇，還是策劃啦。

5.所以綜上，微電影制作大綱需要提綱契領(lǐng)地展示看點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：提綱挈領(lǐng)，看點(diǎn)。

細(xì)節(jié)要展現(xiàn)，但不能喧賓奪主，而如何系統(tǒng)地發(fā)掘看點(diǎn)，則是這個(gè)行業(yè)真正的秘密啦。

第一篇完

寫好電影大綱的七個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)

當(dāng)了20個(gè)月的學(xué)徒，結(jié)果就寫了整整20個(gè)月的大綱。佛家說，開悟之前，砍柴挑水，開悟之后，挑水砍柴。在編劇的生活里，寫故事大綱就好比砍柴挑水，是繞不過去的基本功。

大師傅曾不止一次地強(qiáng)調(diào)過故事大綱的重要性。

首先，大綱是一個(gè)故事給人的第一印象，它透露了題材、情節(jié)、主題等關(guān)鍵信息，故事是好是壞，是舊是新，此時(shí)已見分曉。跟談戀愛一樣，第一印象在極大程度上決定了項(xiàng)目生死。

其次，大綱也是輾轉(zhuǎn)于編劇、導(dǎo)演、投資人、演員等人之手的最常見媒介。每個(gè)人的時(shí)間都是珍貴的，五千字的大綱二十分鐘可以看完，五萬(wàn)字的劇本少說也得兩小時(shí)，相較之下，前者甚至更容易讓讀者有一個(gè)全貌的認(rèn)識(shí)。

再者，修改大綱是成本最低、效果卻最明顯的一個(gè)階段。想要改結(jié)局，在大綱里區(qū)區(qū)幾百字了事，若在拍攝階段，可能需要重新布景、重新拍攝、重新剪輯，耗資巨大。

下面就小結(jié)一下大綱寫作的技巧和心得。大部分來自各位師傅的親傳，小部分來自個(gè)人體會(huì)。

一、計(jì)算節(jié)奏

何謂節(jié)奏？概括來說，就是精心布置“起、承、轉(zhuǎn)、合”的時(shí)間點(diǎn)（情節(jié)點(diǎn)）。我原以為這是件很屌的事，后來發(fā)現(xiàn)，這是新人最容易上手并做好的事。

方法很簡(jiǎn)單——找一部你想要模仿的經(jīng)典電影進(jìn)行拉片，把每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)用一句話記下來。譬如，《殺手不太冷》的開場(chǎng)情節(jié)點(diǎn)是“里昂出場(chǎng)殺人（身份介紹）；里昂初遇小女孩；小女孩全家遭滅口，里昂救下小女孩……”

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，一部電影大致就是十幾二十句話可以概括。而你，則可以先用十句話列出你故事的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，也許總計(jì)不到三百字，但你會(huì)對(duì)故事有一個(gè)全局的想象。

在此基礎(chǔ)上，可嘗試明確每一段情節(jié)點(diǎn)所需要達(dá)到的戲劇需求，譬如“男女主角要在這里產(chǎn)生誤會(huì)、在那里重歸于好……”

二、揚(yáng)長(zhǎng)避短

大綱不是劇本，字?jǐn)?shù)有限，總要有所取舍。標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單——在不影響故事流暢性的前提下，揚(yáng)長(zhǎng)避短。

何謂長(zhǎng)？就是那些其他電影里沒見過的、你已經(jīng)想好的、十分有看點(diǎn)的內(nèi)容。

何謂短？其他電影里常見的、你自己都沒想清楚的內(nèi)容。

譬如，你寫的是催眠題材，那么對(duì)于催眠細(xì)節(jié)的新奇展示，就是大綱要突出的亮點(diǎn)。而在夢(mèng)境里的打斗場(chǎng)面，若非視覺革命（《盜夢(mèng)空間》），只是慣常拳腳，你就可以略寫成“經(jīng)過一番激烈搏斗”。

如此一來，大綱的詳略程度和電影詳略可能不完全匹配。譬如某一場(chǎng)戲，可能拍出來只有5分鐘，卻占了大綱十分之一字?jǐn)?shù)，實(shí)屬正常。

三、突出主線

劇本的使命是指導(dǎo)拍攝，而大綱的使命則是吸引導(dǎo)演、投資方等一票讀者。所以，大綱不求“全”，而求“精彩”。

完整的電影劇本，很可能有主線副線之分，且同時(shí)發(fā)生。但倘若雙線互動(dòng)性不高，拿掉副線對(duì)于主線故事的影響不大，則可考慮刪去，避免在有限的字?jǐn)?shù)里，干擾主線敘事。

對(duì)配角的處理，同樣遵循上述原則。

四、畫面化

微電影制作是通過聲畫來講述故事的，所以優(yōu)秀的劇本幾乎全部是臺(tái)詞和畫面，這和夾敘夾議甚至還有心理描寫的小說有巨大區(qū)別。

新手在寫大綱時(shí)，最常犯的錯(cuò)誤就是，不能用畫面展示內(nèi)容。當(dāng)故事講到一半時(shí)，硬生生地開始解釋——

詳細(xì)介紹某種概念、技術(shù)原理；

某個(gè)機(jī)構(gòu)的職能；

某個(gè)角色的前史/性格/信仰（他談過三次戀愛/一向是沉默寡言/信仰佛祖的人）

某個(gè)幕后真相（以“原來”“其實(shí)”等字眼為標(biāo)志）

……

這種寫法，除了畫面難以表現(xiàn)之外，它還打斷了閱讀節(jié)奏，很容易讓觀眾出戲。究其原因，是你所插敘的內(nèi)容，都不是在“當(dāng)下發(fā)生”，逼迫觀眾去切換對(duì)于時(shí)空的想象，甚至切換左右腦的感性/理性思維。

經(jīng)驗(yàn)表明，如果你需要大段闡釋，很有可能你沒有把這個(gè)問題想清楚。一般來說，復(fù)雜的問題也可以用一句簡(jiǎn)單的話表達(dá)個(gè)大概意思。如果你想不到這句言簡(jiǎn)意賅的話，那就……再好好想想。

五、發(fā)生兩次

已有之事，勢(shì)必再有，這是客觀規(guī)律。因此，想要讓觀眾相信人物的舉動(dòng)，減少刻意的“編造感”，不妨提前鋪墊細(xì)——這是我個(gè)人非常喜歡的手法。

舉個(gè)最老舊的例子，某一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的鐵質(zhì)酒壺（打火機(jī)或者ipod），在前半段以信物的身份擔(dān)當(dāng)了推進(jìn)角色情感的功能，到最后則有可能拯救了主角的性命——在胸口的衣兜里默默擋下一顆子彈。

適當(dāng)?shù)匿亯|，會(huì)讓觀眾有一種前后呼應(yīng)的快感。也讓故事有一種完整感。

六、 惜字如金

大綱字?jǐn)?shù)有限，所以容不得半點(diǎn)浪費(fèi)。但我們?cè)趧?chuàng)作過程中，卻很容易展開來寫，讓場(chǎng)景的百般細(xì)節(jié)清晰地呈現(xiàn)在眼前，有時(shí)候甚至?xí)?xì)化到譬如A和B誰(shuí)先上的計(jì)程車，主角當(dāng)時(shí)在餐廳吃的是龍蝦還是扇貝……在發(fā)散思考的過程中，這些細(xì)節(jié)會(huì)有助于我們?nèi)ゾ呦蠡恳粋€(gè)畫面，激發(fā)更多的靈感，但當(dāng)我們回頭檢視時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多細(xì)節(jié)對(duì)于主線故事是沒有幫助的，甚至因?yàn)檫^于詳細(xì)冗雜，干擾閱讀。

大師傅說，細(xì)節(jié)是我們“過河”的工具，當(dāng)我們跨過了河，就應(yīng)該狠心“拆橋”。

另外，角色的名字盡可能簡(jiǎn)單好記，若是三個(gè)字的名字——譬如陸焉識(shí)——?jiǎng)t不妨用“陸”字代替，以減輕讀者閱讀負(fù)擔(dān)。若角色姓名出現(xiàn)一百次，你就省下了200字，而大綱有時(shí)候甚至只有2000字。

七、邏輯關(guān)系

在劇本和電影中，一些不相關(guān)的場(chǎng)景可以通過剪輯生生地拼在一起，平行敘事，強(qiáng)制觀眾去接受，但在大綱階段，讀者很少有這種耐心，對(duì)于“一氣呵成”的要求遠(yuǎn)甚于劇本。

這使得，要加強(qiáng)每一場(chǎng)戲、每一個(gè)段落之間的關(guān)聯(lián)性。

最好的關(guān)聯(lián)性，就是緊扣時(shí)間先后順序，以及因果關(guān)系。次之，就是空間和聲、光效應(yīng)上的呼應(yīng)。譬如從喧鬧的演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)切至夜店現(xiàn)場(chǎng)。在段落與段落之間，要加強(qiáng)文字上的呼應(yīng)，譬如“自那之后”。

以上寫的都是純粹的寫作技巧，并不完全是故事創(chuàng)作技巧。關(guān)于“主題”“人物”等微電影制作永恒問題的討論，以后再撰文細(xì)談。

第二篇完