我喜歡挑戰(zhàn)，因?yàn)槟菚r(shí)我會(huì)盡最大努力做到最好。我們?yōu)镃isco Spark拍攝的三個(gè)廣告中，其中一個(gè)很容易，一個(gè)一般難度，另一個(gè)難。但，結(jié)果都很完美。在進(jìn)一步分析之前，我們先來(lái)看看成片效果：

這三個(gè)廣告名稱按順序分別為：“燈泡”、“餐巾紙”和“打字員”。

“打字員”是三則中最簡(jiǎn)單的，只是直拉拍攝鏡頭。一面大大的墻，大量紋理細(xì)節(jié)，很容易打光。

布光因紋理而不同，而我們的大腦喜歡變化。我時(shí)常使用斑駁的燈光打破平滑的表面。布景里的紋理細(xì)節(jié)使我能夠更容易更迅速地進(jìn)行打光，使用移動(dòng)式攝影車進(jìn)行視頻拍攝即可。

這提醒我要讓我們的執(zhí)行制片人找來(lái)一臺(tái)Technocrane伸縮大搖臂。

“唔，”他說(shuō)。“能改成使用起重臂嗎？我們的預(yù)算可能支付不起Technocrane?！?br/>
“可能，”我說(shuō)，“起重機(jī)操作員不得不繞著基座轉(zhuǎn)動(dòng)一點(diǎn)，因?yàn)楫?dāng)?shù)跗饋?lái)的時(shí)候吊臂會(huì)在空中轉(zhuǎn)動(dòng)。如果他們說(shuō)能夠把起重機(jī)推過(guò)地板時(shí)同時(shí)把攝影機(jī)升高來(lái)保持構(gòu)圖，那么使用起重臂也可以?！?br/>
“好的，讓我叫起重機(jī)操作員來(lái)談?wù)?，”他說(shuō)。大約1個(gè)小時(shí)后他叫我過(guò)去?！拔覀儧Q定使用Technocrane?！?br/>
作為讓步，我提出使用經(jīng)典阿萊Alexa拍攝該項(xiàng)目。這攝影機(jī)有了大約六個(gè)年頭了，但是看起來(lái)和Amira或者M(jìn)ini一樣非凡。缺點(diǎn)是沒(méi)能達(dá)到高于HD的拍攝清晰度。好消息是比Amira或者M(jìn)ini便宜多了。

當(dāng)今社會(huì)，商業(yè)制作的關(guān)鍵是要搞定項(xiàng)目就要先搞定錢的問(wèn)題。雖然我很喜歡使用最新最好的設(shè)備，但是我也清楚地知道使用哪種攝影裝備能達(dá)到我想要的拍攝效果。用佳能C300拍攝綠幕絕對(duì)是災(zāi)難性的錯(cuò)誤。索尼FS7放上重變焦鏡頭會(huì)導(dǎo)致柔焦后期撕裂。紅龍攝影機(jī)僅需要一個(gè)OLPF濾鏡就能捕捉關(guān)鍵顏色。在膠片年代，事情會(huì)簡(jiǎn)單得多。而現(xiàn)在……成為一個(gè)通曉所有攝影設(shè)備的極客是最好不過(guò)了。

幸運(yùn)的是，我是個(gè)一流的極客。

通常，我能提供不同方案供選擇：“我知道你想要使用X攝影機(jī)，但是使用Y攝影機(jī)也能達(dá)到你想要的畫面效果，這樣你就可以把省下的錢用在其他更有需要的地方，有助于這個(gè)項(xiàng)目的成功……”比如一臺(tái)Technocrane。

至于我的部分，我告訴Knox每次攝影機(jī)布置我都會(huì)使用Technocrane，因?yàn)楸绕饌鹘y(tǒng)的移動(dòng)式攝影車，用它速度會(huì)更快。這三條廣告每一條都會(huì)涉及到漫長(zhǎng)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，所以用Technocrane挺受益的。我們只在拍攝其中一個(gè)鏡頭時(shí)需要它，但是它會(huì)減少每次拍攝的布置時(shí)間。

最后一條我本可以使用移動(dòng)式攝影車拍攝，但是Technocrane末端非常窄（攝影機(jī)比搖臂還寬），因而我們也就不需要道萊車了。我們要靠很近拍攝反光玻璃，使用狹窄的黑色搖臂總比使用大型而有光澤的道萊車有道理多了。如果我們不需要使用搖臂拍攝“餐巾紙”的話，其實(shí)我們可以使用道萊車拍攝的，只不過(guò)道萊車、我和攝影機(jī)車臺(tái)場(chǎng)務(wù)都要套在黑色毛織品里。我并不喜歡這樣的工作方式，但是確是相當(dāng)劃算的選擇。

從安裝角度看，“燈泡”顯然是最難的部分，因?yàn)槲覀円褦?shù)十只燈泡懸掛成有趣的樣子。規(guī)格大致如下：
能夠輕易迅速調(diào)整每個(gè)燈泡的高度和位置。
每個(gè)燈泡需要有自己的調(diào)光器。
中心燈泡必須安裝在可調(diào)式的通路系統(tǒng)上。我希望把攝影機(jī)拉回來(lái)時(shí)能勉強(qiáng)看清它們，所以鏡頭迅速掃過(guò)最近的燈泡。

這聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)單。實(shí)際上需要用到100磅左右電纜布線的桁架，沒(méi)有落地支架，以及一個(gè)便攜式30channel 調(diào)光系統(tǒng)。

高效搭建布景

起初，當(dāng)我和藝術(shù)總監(jiān)Bret Lama溝通如何在這個(gè)小舞臺(tái)上搭建布景時(shí)（次級(jí)市場(chǎng)的生存現(xiàn)狀），我們覺(jué)得可以并列排放。經(jīng)過(guò)測(cè)量后，我建議疊加在一條直線上。

搖臂規(guī)格表明其塌縮長(zhǎng)度約為14英寸，其余28英寸可用來(lái)搭建布景和移動(dòng)攝影機(jī)，這可能是足夠的，但是我不喜歡在手頭資源這么有限的情況下工作。我想使用大的光源來(lái)顯示燈泡的反光玻璃表面，然后我想到可以將布景旋轉(zhuǎn)90度遠(yuǎn)離舞臺(tái)的白色穹頂，使之成為反射源。

再說(shuō)，“燈泡”和“打字員”布景都是單面墻，我們可以將這兩面墻平行放置，同時(shí)裝飾。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)布景結(jié)束拍攝后，直接將墻面移開，就看到第二面墻，然后安置上桌子和道具，進(jìn)行燈光調(diào)整，就可以無(wú)需移動(dòng)搖臂底座直接拍攝了。

這個(gè)辦法行之有效的原因如下。我們可以在第一天就設(shè)置Technocrane的操作臺(tái)，之后只要拍攝“餐巾紙”廣告時(shí)移動(dòng)即可。拍攝“燈泡”和“打字員”時(shí)使用相同的拍攝空間和高架索具，這樣我們就有空間能夠提前對(duì)另一個(gè)布景布光。

“燈泡”

Knox和我早早就探討過(guò)“燈泡”布景。我們計(jì)劃拍攝前一天安排所有置景工和電工裝備大部分燈具，而藝術(shù)部門有額外一天做布景搭建。我的燈光師和我在第一天就將燈泡裝置搞定了。（事實(shí)上，當(dāng)天我們就搭建好了三個(gè)布景，“餐巾”場(chǎng)景布燈完成率75%?。?br/>
我們?cè)诘匕迳洗罱烁咚佘壍黎旒芟到y(tǒng)，最初由落地支架支撐。當(dāng)搭建完成后，置景工就能運(yùn)行高速軌道抓住桁架，把落地支架推開。

我希望燈泡盡可能近地靠近攝影機(jī)，所以我要求用兩個(gè)可移動(dòng)的管子來(lái)裝置中間的燈泡。這讓我能夠快速設(shè)置幾排燈泡的通道寬度。


高

速軌道用完了，所以我們只能臨時(shí)用木板代替。木板左邊放兩根平行的管子。（你能從圖上看到末端粘著裝置，并用夾子固定住。）那些是槽形管。當(dāng)攝影機(jī)就位，我們就會(huì)在運(yùn)鏡過(guò)程中調(diào)整管子間的距離讓鏡頭能盡量靠近燈泡。
我告訴燈光師Andy Olson隔天把所有蟄針都帶來(lái)，他大笑。第二天，布光的時(shí)候他跟我說(shuō)：“我覺(jué)得你是在開玩笑，但是我還是帶來(lái)了。然后我們幾乎全用上了?！?br/>

上圖的槽形管很明顯，形成了個(gè)“V”字，為了能夠做迅速調(diào)整，我們用A字夾夾住所有燈具。

Andy帶來(lái)個(gè)30-channel調(diào)光系統(tǒng)，我們總共裝了32個(gè)燈具。（其中四燈共享兩條電路，我們把它們放在鏡頭最后，假定觀眾不會(huì)注意他們同時(shí)亮起來(lái)。）

至于現(xiàn)場(chǎng)布光，我起初是想使用柔和的側(cè)光燈營(yíng)造燈泡表面的線性高光效果。這是我為什么要求將布景設(shè)置成和舞臺(tái)上白色無(wú)影墻成直角，這樣我就可以將它作為反射源。我的場(chǎng)務(wù)主管Gordon Mclver進(jìn)一步地把它變成巨大的“書燈”（ book light）。

大燈源是比較簡(jiǎn)單的部分，我們花了大半天時(shí)間處理給燈泡供電的問(wèn)題。當(dāng)一切大致完成，我拍了些照片發(fā)給導(dǎo)演格雷·羅恩（GregRowan），然后導(dǎo)演就和我溝通了下燈泡云整體形狀的問(wèn)題。第二天休息的時(shí)候就已經(jīng)完成了95%的工作，只要攝影機(jī)就位我們就能隨時(shí)對(duì)余下燈泡進(jìn)行調(diào)整。每個(gè)燈泡都用彈簧夾住，所以改變燈泡高度很容易。至于調(diào)整位置則有點(diǎn)難，因?yàn)槲覀冎荒茉谒麄兯抵臈U上前后左后滑動(dòng)，但是我們還是設(shè)法添加橫桿來(lái)解決此問(wèn)題。

不幸的是拍攝當(dāng)天，由于使用大柔光燈光源會(huì)顯示布景墻上的接縫，這是客戶不想看到的，因此該計(jì)劃只能報(bào)廢。這種接縫如果是在非紋理背景板上可以通過(guò)將他們粘貼在一起并通過(guò)繪畫來(lái)隱藏，但是對(duì)紋理背景板不適用。我希望可以用可能是磚砌面層上的灌漿線這個(gè)解釋來(lái)消除他們的顧慮，但是當(dāng)天早上他們?nèi)詫?duì)此表示擔(dān)憂，所以我立馬啟動(dòng)B計(jì)劃。我們換掉大燈源，啟用小燈源。

在桁架末端掛一盞Source 4 Leko，點(diǎn)亮?xí)?，營(yíng)造柔和的反射光源。4’x4KinoFlo作為背光源。而后將tweenie燈光束打在背景墻上突顯墻面的紋理，避免墻面顯得黑漆漆的。

這些燈泡為裝飾用，我還需要考慮如何在演員快速簡(jiǎn)練地在演員身上打光。我發(fā)現(xiàn)低反射光源特別有趣因?yàn)樗麄兡軤I(yíng)造氛圍，無(wú)論是哪種環(huán)境。陽(yáng)光打在地板上能營(yíng)造出相同的畫面感，許多情況下都是光線從平面向上發(fā)散。我讓電工將Source 4掛在桁架上，對(duì)著書桌，這樣光就能柔和的打在演員臉上。

Alexa的高動(dòng)態(tài)范圍和高光處理讓我在拍攝的時(shí)候無(wú)需擔(dān)心書桌會(huì)呈現(xiàn)出糟糕的剪裁視頻白，它真的能拍出我想要的燈光感。

原斯坦福大學(xué)購(gòu)物中心蘋果商店設(shè)計(jì)采用巨大的乳白色有機(jī)玻璃天花板，熒光燈從后面照亮使天花板成為一塊巨大而完美的漫反射光源。地板是由非常明亮的白色材料構(gòu)成，捕捉并反射光線，導(dǎo)致天花板和地板處光線量幾乎一致。商店內(nèi)部感覺(jué)好像內(nèi)部發(fā)光一樣，里面的顧客在光線下宛若時(shí)尚模特?？上У氖牵匕迥p得很快，最終被拆了，雖然天花板無(wú)太大區(qū)別，但是整體感覺(jué)確實(shí)截然不同。

當(dāng)我有所疑慮的時(shí)候，我經(jīng)常會(huì)從下方進(jìn)行打光。這是做低預(yù)算企業(yè)宣傳片那幾年的做事方法，當(dāng)時(shí)通常都是在會(huì)議桌上給人物打光。最有趣且迅速的解決方案是在頭頂上掛一盞燈對(duì)著桌子，桌子上零散放幾張筆記紙將光線反射到人臉上。我能從任何方向拍攝，那些柔和向上的陰影讓人感覺(jué)有趣且真實(shí)。

之所以先拍攝“燈泡”是因?yàn)镵nox和我決定先解決最棘手的。雖然Andy和我試圖提前計(jì)劃燈泡照明順序，當(dāng)它們進(jìn)入畫面后淡化特定燈泡，事實(shí)證明太耗時(shí)。最后，我們?cè)谡{(diào)光控制器旁邊給Andy安排一臺(tái)參考監(jiān)視器，讓他在拍攝過(guò)程中根據(jù)感覺(jué)操作。我們用主衰減器在調(diào)光控制器上設(shè)置了整體燈泡亮度水平，這樣他就能集中注意力控制個(gè)別亮度水平，而無(wú)需在同一亮度按好幾下。

前景色調(diào)非常暖，所以我把背景色調(diào)調(diào)得冷一些。電影攝影藝術(shù)是關(guān)于打造景深和對(duì)比，而設(shè)計(jì)圈眾所周知的是“提升暖色調(diào)，減弱冷色調(diào)?！鼻熬芭尘袄淠苄纬煽雌饋?lái)舒服的色彩對(duì)比，同時(shí)增強(qiáng)不那么深的景深。

我喜歡Technocrane的原因之一是我能再次操控?fù)u臂，我想念齒輪頭，它們是那么的光滑、精確，有意思。

顯然開始運(yùn)鏡的時(shí)候就要操縱搖臂，但是當(dāng)我完成向上傾斜，我得馬上開始向下傾斜，使畫面頂端在余下運(yùn)鏡過(guò)程中保持在在一條水平線上。

同樣的問(wèn)題也發(fā)生在“打字員”場(chǎng)景上。拍攝時(shí)，搖臂并不那么精確，然而我能輕而易舉地把演員放在畫面中心位置，看起來(lái)好像攝影機(jī)一點(diǎn)兒也沒(méi)有出現(xiàn)搖鏡頭或傾斜的情況。

“打字員”

當(dāng)我們搞定“燈泡”場(chǎng)景后，我們撤掉桌子，敲掉背景墻，迅速為“打字員”布景布光。我們已經(jīng)安裝了兩個(gè)4’x2 Kino Flos在背景墻上。留下“燈泡”場(chǎng)景的大型柔光源作為環(huán)境補(bǔ)充光。我們將一張打字紙裝在打字機(jī)上，Source 4燈光打在上面打造出向上散發(fā)的光線感。

然而這不足以作為反射到演員面部的唯一光源。我們一臺(tái)小Chimera，裝配上定向型網(wǎng)格，然后安裝到頭頂上方的桁架系統(tǒng)上。



為了加快速度，我們沒(méi)有移除燈泡裝置直到我們完成了這個(gè)設(shè)置。我安排電工把所有燈泡拉到桁架上，直到進(jìn)展到“餐巾紙”場(chǎng)景才撤掉。

我更想只靠桌燈來(lái)打光，但是這樣做會(huì)減少陰影，并且還需要使用更大的燈泡。此類美術(shù)指導(dǎo)決策經(jīng)常發(fā)生在拍攝當(dāng)天，但是我選擇不花時(shí)間在這上面。我的工作一半是確保畫面美觀，一半是要按時(shí)完成。

這個(gè)場(chǎng)景比較簡(jiǎn)單，無(wú)需贅述。大搖臂工作完美，燈光設(shè)置也非常簡(jiǎn)單。拍攝這條時(shí)，我讓電工提前為“餐巾紙”場(chǎng)景做準(zhǔn)備，打開燈光。

“餐巾紙”

起初設(shè)置陷入窘境。我知道這條是要把燈光打在躺在地上的人物上，然后直接向后拉一段距離，不能看到燈具或攝影機(jī)陰影。我在拍攝現(xiàn)場(chǎng)有一整套庫(kù)克S4 primes，但是如果可能的話我想只適用32MM。32MM的焦段夠大足以在小空間里捕捉相當(dāng)大的景致，但是卻又不夠大會(huì)導(dǎo)致面部失真。這三個(gè)場(chǎng)景全以特寫開始，以廣角鏡頭結(jié)束，32mm是最佳選擇。（32mm和35mm primes都是全能鏡頭，如果我采用手持式攝影機(jī)迅速拍攝，我通常會(huì)選擇其中一個(gè)。）理論上，我本只要租32mm鏡頭，但是如果拍攝當(dāng)天出現(xiàn)變化就會(huì)麻煩了。

前期制作的訣竅是搞清楚我是否能在最大攝影機(jī)高度用32mm鏡頭拍攝全身鏡頭。同時(shí)，我也要搞清楚那高度下我的視角時(shí)怎么樣的，這樣我就能告訴美術(shù)部要用餐巾紙裝飾多大地板空間。多虧了PCam，我知道了在18英尺高度用32mm可以拍全身鏡頭，同時(shí)我還需要12’x12′的“餐巾紙空間”來(lái)填充最后畫面。

“前期布光”之前，安迪和我溝通了關(guān)于如何對(duì)演員特寫打光并使這餐巾紙海洋看起來(lái)有趣的方法。我覺(jué)得用無(wú)影墻反射燈光可以一試，但是對(duì)于人物躺在地上這樣一個(gè)場(chǎng)景可能過(guò)于寬泛了。即便將反射源局限到墻面的中下部，光線掠過(guò)餐巾紙感覺(jué)過(guò)于像平靜的水流，何況這樣的話要如何從非常高的角度在演員面部打光呢。我提出在網(wǎng)格上掛Chimera，但是Andy認(rèn)為如果出現(xiàn)要迅速將燈撤下的情況就不可行了。鋪滿餐巾紙的地板又不能用上梯子或剪刀式升降機(jī)除非燈具掛在中間。

最后，我決定采用“內(nèi)部硬光（innerhard light）”。我們把2K聚光燈放在架子上我們可以觸及的地方，角度完美。硬光訣竅之一是正確運(yùn)用補(bǔ)充光，因?yàn)橛补馔渡渫怀銎つw缺陷的陰影。在鏡頭附近或者最好下方處放一盞柔光燈就能降低對(duì)比度。我們有一臺(tái)小型LED燈具可以放在鏡頭下方，如果我們需要的話，但是演員皮膚很完美，所以無(wú)需用到。
我想要營(yíng)造一小片光亮圍繞著演員，看起來(lái)類似聚光燈似的效果?！扒捌诓脊狻鼻?，Andy和我對(duì)主光做了各種實(shí)驗(yàn)。我們用燈光打造中心亮堂邊緣較暗的效果。然后我們用cucaloris（cookie）做出碎片效果。通常來(lái)說(shuō)，餅干會(huì)投下硬陰影，但是我想看陰影柔化效果。

結(jié)果……太柔和了。圖形糊糊的。

按照經(jīng)驗(yàn)，如果使用兩種圖形，它們會(huì)產(chǎn)生交互影響，所以我問(wèn)Andy要第二個(gè)cookie。他沒(méi)有（基本上沒(méi)人再帶著它們了，人們認(rèn)為它們有點(diǎn)過(guò)時(shí)了），但是他拿來(lái)了塊中心有個(gè)圓洞的泡沫芯層。我們把它放在離spotted菲涅爾聚光燈幾英寸遠(yuǎn)的地方看會(huì)發(fā)生什么。

太神奇了，這幾個(gè)元素混合在一起營(yíng)造出的燈光效果非常棒。透過(guò)現(xiàn)場(chǎng)索尼A170 OLED監(jiān)視器看起來(lái)效果驚人，雖然在高壓縮8位文件中像丟失了點(diǎn)什么，但是看起來(lái)還是很漂亮：不會(huì)太夸張，不會(huì)太完美。

這是我經(jīng)常使用的竅門。疊加圖形使圖形前方的洞成為孔徑，后方的圖形從孔徑投射出去。結(jié)果是硬陰影和柔陰影以不可預(yù)測(cè)的方式隨機(jī)組合。

我們?cè)诓徒砑垍^(qū)域的各個(gè)角放置一塊4’x8′泡沫芯層，再配合使用KinoFlo 燈具。理想地說(shuō)，我會(huì)從攝影機(jī)后做補(bǔ)充，但是無(wú)論光源多大，我都會(huì)在拍攝開始時(shí)用攝影機(jī)給演員打上陰影。不用在攝影機(jī)后放置燈具，而是在鏡頭周圍放上大型反射道具也能營(yíng)造相同的效果。

我們?cè)诘匕迳戏帕怂呐_(tái)Source 4 Leko，兩臺(tái)位于餐巾紙區(qū)域的兩側(cè)，從餐巾紙邊緣掠過(guò)，防止看起來(lái)太過(guò)平面化。
我們應(yīng)該還在2K菲涅爾聚光燈上加了淺色CTO濾色片，使燈光感覺(jué)上像溫暖的陽(yáng)光。

最后只需考慮如何更好地運(yùn)鏡。攝影機(jī)升降機(jī)操作員羅伯特放好攝影機(jī)后就加入我一起操作。我負(fù)責(zé)搖，而他負(fù)責(zé)伸縮確保鏡頭由一開始集中在演員面部到最后集中全身。

雖然這一小片燈光看起來(lái)不像是下了很多功夫，但是有時(shí)很難再現(xiàn)自然光，因?yàn)楹茈y做到完美。

升降機(jī)操作也是需要排練的，不過(guò)我們排練了幾次就搞定了。羅伯特負(fù)責(zé)的比較難，既要精確操控機(jī)械臂伸縮還要盯著圖像。

Alexa預(yù)設(shè)畫面看起來(lái)偏綠。添加CC-4到色溫能有效解決該問(wèn)題。用Alexa時(shí)我會(huì)使用中心“點(diǎn)”而不是十字準(zhǔn)線，因?yàn)槲蚁Ｍ匆?jiàn)畫面中心而不是向客戶和導(dǎo)演展現(xiàn)十字準(zhǔn)線。（我的助理之一喜歡使框線和十字準(zhǔn)線呈紅色，效仿有利于晚上取景的老“Panaglow”照明標(biāo)志。那種情況下紅線有用是因?yàn)椴粫?huì)影響到夜晚視野，但是我更喜歡用白色因?yàn)槠渌闆r下紅色標(biāo)志錯(cuò)誤。）

技術(shù)規(guī)格

我們用Arri Alexa Classic視頻拍攝，租賃價(jià)格比Amira或Mini來(lái)得低，使我們能夠負(fù)擔(dān)得起再租賃一臺(tái)Technocrane，從而也減少了制作成本。

長(zhǎng)久以來(lái)，我都不希望出現(xiàn)過(guò)多噪點(diǎn)，通常我會(huì)因?yàn)镮SO而選擇攝影機(jī)因?yàn)榇蟛糠謹(jǐn)z影機(jī)都存在噪點(diǎn)過(guò)多的情況。我已經(jīng)慢慢不再那么做了，但是拍這廣告的時(shí)候我還處于討厭噪點(diǎn)的階段，所以我選擇使用ISO 400。減少噪點(diǎn)有助于文件壓縮上傳網(wǎng)絡(luò)后還能保持清晰度。

我想用TLS-rehoused CookeSpeed Panchros拍攝該項(xiàng)目，這是個(gè)非常美的老鏡頭。難過(guò)的是，我的助理發(fā)現(xiàn)32mm鏡頭沒(méi)有校準(zhǔn)，也沒(méi)人能夠修復(fù)該狀況。于是只能使用一套庫(kù)克S4s，不過(guò)這些鏡頭很適合拍特寫所以我也不能抱怨什么，但是如果使用TLS-rehoused CookeSpeed Panchros會(huì)使該項(xiàng)目增加不一樣的美感。“燈泡”里的散景本來(lái)就隨意錯(cuò)落非常美麗，而這些鏡頭中的自然暈影也為“打字員”和“餐巾紙”兩個(gè)平攤場(chǎng)景增加些許特色。

“燈泡”和“餐巾紙”是用T2拍攝，因?yàn)槲蚁氡尘帮@得更柔和，至少是在開始運(yùn)鏡的時(shí)候。“餐巾紙”是用T41/2拍攝，因?yàn)榫吧顪p少對(duì)平面布景沒(méi)有任何影響，而我決定讓我的優(yōu)秀攝影助理JohnGazdik在那天結(jié)束后讓他休息。他表示不需要，但是我記得身為攝影助理的日子，我想盡可能地善待他們。

我?guī)缀蹩偸且?44度的快門拍攝（在23.98fps速率中1/60th二次曝光），因?yàn)槲覍?duì)閃爍非常偏執(zhí)。熒光燈閃爍，LED燈閃爍，最近我還看過(guò)鎢鹵素?zé)襞蓍W爍。

我的理論是能量效率較低的鹵素?zé)艚z較薄，因此當(dāng)交流電流改變方向時(shí)，它們會(huì)變冷和變暗。當(dāng)我以48fps / 180°拍攝鎢燈時(shí)我遇到了問(wèn)題，當(dāng)調(diào)暗時(shí)，我以24fps / 180°拍攝看到相同的閃爍情況。144度快門拍攝讓我置身于60hz無(wú)閃光窗口，使我能夠多考慮更重要的事而不是背景里的燈泡有異樣……或者，前景里30個(gè)調(diào)暗的燈泡。
所有場(chǎng)景都是23.98fps拍攝轉(zhuǎn)成LogC,ProRes4444。

圖片：我（左）和執(zhí)行制片Christopher Knox。
制作公司：Teak SF
導(dǎo)演：Greg Rowan
執(zhí)行制片：Christopher Knox
行政制片：Greg Martinez
攝影指導(dǎo): Art Adams
美術(shù)指導(dǎo): Bret Lama
燈光師: Andy Olson
場(chǎng)務(wù)主管: Gordon McIver
第一攝影助理: John Gazdik
搖臂所有者/操作員: Robert Barcelona

視頻拍攝不僅僅是設(shè)備的問(wèn)題，燈光也是考慮的重點(diǎn)，希望本文可以給更多的影視從業(yè)者提供啟發(fā)。