1、利用相似性因素

上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運(yùn)動方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此來達(dá)到視覺連續(xù)、轉(zhuǎn)場順暢的目的。

這樣的例子在影視片中有很多：　

電視片《丹麥交響曲》剪輯效果非常流暢，這在很大程度上得益于大量采用相似性的直接切換技巧，比如：

利用固定鏡頭中的玩具士兵與現(xiàn)實中皇家衛(wèi)隊儀式活動連接；

森林中一棵大樹正倒下，與順勢倒在切割機(jī)上的木樁相接，從森林伐木場轉(zhuǎn)至木材加工點；

從切割機(jī)將木頭切割成塊，再拼接成木地板，轉(zhuǎn)換到排練廳內(nèi)的木地板特寫，木地板上有舞者的身影，自然接了一組芭蕾舞演員的鏡頭；

跳舞者正抬起的足尖特寫，又與下一鏡頭中順勢抬腿跳民間舞的形象對接，場景轉(zhuǎn)換由排練廳轉(zhuǎn)到舞臺上民間舞演出，由演員抬頭，雷聲大作，跳接到戶外鏡頭，雨中行色匆匆的人們。

這一組時空的轉(zhuǎn)換非常精妙，丹麥森林茂盛、木材豐富與丹麥人熱愛舞蹈藝術(shù)、介紹丹麥民間舞似乎是跨度很大的兩方面內(nèi)容，但是通過相似關(guān)聯(lián)，很緊湊地結(jié)合在一起，毫不牽強(qiáng)。

事實上，在平時的電視片創(chuàng)作中，只要做個有心人，是不難發(fā)現(xiàn)事物之間眾多的相似性關(guān)聯(lián)，比如說：

前一個鏡頭在教室里將磁帶塞進(jìn)錄象機(jī)，畫面內(nèi)有一臺電視機(jī)；下一個鏡頭從電視機(jī)的影像拉開，已在家里；

上一個鏡頭是在果園里果農(nóng)采摘蘋果，下一個鏡頭挑選蘋果特寫，但是，內(nèi)容已變成了農(nóng)貿(mào)市場見聞。

巧妙運(yùn)用上下鏡頭的相似關(guān)聯(lián)，減少視覺變動元素，符合人們逐步感知事物的規(guī)律，場面轉(zhuǎn)換自如。

2、利用承接因素

利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過渡順理成章，有時，利用承接的假象還可以制造錯覺，使場面轉(zhuǎn)換既流暢又有戲劇效果?！?/p>

尋找承接因素是逐步遞進(jìn)式剪輯的常用方式，也是電視編輯應(yīng)該熟練掌握的基本技巧。

比如，上一段落主人公準(zhǔn)備去車站接人，他說我去車站了，鏡頭立即承接這一意思切換到車站外景，開始了下一段落，這是利用情節(jié)關(guān)聯(lián)直接轉(zhuǎn)換場景。

再如，前一段落介紹北京天安門廣場是中國人向往的中心，一組天安門廣場上各種景象的鏡頭，其中結(jié)尾鏡頭是一個家庭在廣場上拍全家福，攝影師按下了快門，下一段是介紹片中一個家庭的情況，利用一張全家福的照片，內(nèi)容轉(zhuǎn)述到對這個典型的普通中國市民家庭的描述上（紀(jì)錄片《故宮》），在這里，廣場的攝影師按下快門與后面的全家福照片之間的呼應(yīng)承接，從全景式概貌介紹轉(zhuǎn)到對典型家庭的描繪。

又如：

前一段落是城市清晨的生活景象，忙碌的人們擠上電車，又匆匆走下地鐵列車，下一段落是介紹某街道的社區(qū)生活，之間可以通過一個代表地點的站牌，從地鐵轉(zhuǎn)至街道；

前一段落是廟內(nèi)燒香的人們，轉(zhuǎn)場鏡頭可以從熱鬧的院內(nèi)搖至院外的高層樓房，然后接一組城市建筑的鏡頭。

一般來說，此建筑接彼建筑，建筑外景接建筑內(nèi)景，接建筑內(nèi)的人群，再接主人公；類似的承接方式連接是剪輯中結(jié)構(gòu)鏡頭連接順序的一般規(guī)律。

利用人們自動承接的心理定勢，采用偷梁換柱的手段，往往可以造成聯(lián)系上的錯覺，使轉(zhuǎn)場流暢而有趣。

比如，第一組是畫家作畫，最后近景是畫家瞇眼在看，下一鏡頭是另一副畫，拉開已是在展覽廳了。畫家看與后面的畫似乎是一個動作的連續(xù)，但是實際上已是另一內(nèi)容；

再比如，前一鏡頭是一個人在公園練習(xí)京劇舞棍動作，他望畫外一拋；下一畫面一只手接棍，此時，他已身著戲服在舞臺演出，一拋一接，將臺上臺下有趣地聯(lián)系在一起，（電視短片《戲舞》），這后一鏡頭是編輯在資料中找到的，他很好地利用了兩個鏡頭在動作連續(xù)上的錯覺，使轉(zhuǎn)場連貫而緊湊。

3、利用反差因素

利用前后鏡頭在景別、動靜變化等方面的巨大反差和對比，來形成明顯的段落間隔，這種方法適合于大段落的轉(zhuǎn)換。

其常見方式是兩極景別的運(yùn)用，由于前后鏡頭在景別上的懸殊對比，能制造明顯的間隔效果，段落感強(qiáng)，它屬于鏡頭跳切的一種，有助于加強(qiáng)節(jié)奏?！?/p>

比如，電視片《丹麥交響曲》中有許多例，其中：

前一組是海上航行的大全景，后一組的第一個鏡頭直接跳接到熱鬧的牛市上牛的特寫，景別或聲音的突然變化形成了一種段落間的節(jié)奏轉(zhuǎn)換；

同樣，《申奧片》中也有大量兩極鏡頭轉(zhuǎn)場的實例，威風(fēng)鑼鼓的特寫接一組群山日出長城的大全景；前一段落是以三大男高音在紫禁城演出的大全景結(jié)尾，后一段落開場是迎面而來的舞式隊近景；前一段落是中國孩子各種姿態(tài)和笑臉，結(jié)尾鏡頭是一個小男孩手舉歡迎奧運(yùn)小旗幟的中景，下一段落是表現(xiàn)北京絢麗之夜，開場鏡頭是俯瞰全城的大遠(yuǎn)景，運(yùn)用兩極鏡頭幾乎使每一個段落間隔都非常清晰可分，強(qiáng)化了視覺對比效果。

在電視紀(jì)錄片中，兩極鏡頭轉(zhuǎn)場更是區(qū)分段落層次的有效手段，它可以大幅度省略無關(guān)緊要的過程，利用在動中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動來賦予觀眾強(qiáng)烈的直觀感受。

一般來說，前一段落大景別結(jié)束，下一段落小景別開場，敘述節(jié)奏加快，場面轉(zhuǎn)換有力；反之，前一段落小景別結(jié)束，后一段落大景別開始，段落分隔效果明顯，敘述節(jié)奏相對從容。

4、利用遮擋元素（或稱擋黑鏡頭）

所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：

一是主體迎面而來擋黑攝像機(jī)鏡頭，形成暫時黑畫面；

二是畫面內(nèi)前景暫時擋住畫面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會在某一片刻擋住其他形象。

當(dāng)畫面形象被擋黑或完全遮擋時，一般也都是鏡頭切換點，它通常表示時間地點的變化?！?/p>

主體擋黑通常在視覺上能給人以較強(qiáng)的沖擊，同時制造視覺懸念，而且，由于省略了過場戲，加快了畫面的敘述節(jié)奏。典型例子是：前一段落在甲地點的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達(dá)了乙處。

在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉(zhuǎn)場的運(yùn)用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內(nèi)容：

男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜；汽車再駛過，他在吃盒飯，最后一個鏡頭汽車駛過，畫面轉(zhuǎn)接到女朋友的家中。

同樣原理，一則航空公司的廣告更是淋漓盡致地表現(xiàn)了遮擋鏡頭在流暢轉(zhuǎn)場上的妙用：

鏡頭一開始，一個小男孩在上學(xué)路上，一輛老式汽車駛過畫面后，他成了高中生，當(dāng)一位當(dāng)街打電話的人擋住他后，他出現(xiàn)時已是一個年輕小伙，遇見了位姑娘，他從花攤上拿起一束鮮花，大捧鮮花擋住了他，他再次出現(xiàn)時已在婚禮上，一輛現(xiàn)代汽車駛過他們面前，他成了父親，一家三口親親熱熱，下雨了，他撐開傘，雨傘擋黑了鏡頭，隨后已長大的孩子和他一起親密地逛街，走過一個大樹后，他去參加女兒的婚禮，婚禮前的噴泉擋住了他的身影，他走過噴泉出現(xiàn)時，已是雙鬢染霜的爺爺，正帶著孫子玩耍。

顯然，這則手法新穎廣告是經(jīng)過精心設(shè)計的，遮擋鏡頭的轉(zhuǎn)場使之充滿出人意料的趣味性，流暢而簡潔同時又有一定情節(jié)地表現(xiàn)了一個人的一生。在這里，遮擋鏡頭的作用雖然被藝術(shù)地放大，但是，從中可以看出諸如汽車、人流等前景運(yùn)動物遮擋畫面時，也是轉(zhuǎn)換鏡頭的有利時機(jī)，它使時空轉(zhuǎn)換流暢與緊湊。

5、利用運(yùn)動鏡頭或動勢

利用攝像機(jī)的運(yùn)動來完成地點的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉(zhuǎn)換的手段?！?/p>

這樣的轉(zhuǎn)場技巧由于運(yùn)動的沖力和本身的連貫性，所以，一旦找準(zhǔn)前后鏡頭主體動作的剪接點，那么場景轉(zhuǎn)換會非常順暢。這種轉(zhuǎn)場方式大多強(qiáng)調(diào)前后段落的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性。

比如，前一段落的結(jié)尾鏡頭是兩個小孩在田野玩耍，并向右沖出畫面，下一段落反映工場的各種勞動場面，開始鏡頭是穿滑輪鞋的兩個工人從畫左沖入場地中間（電視片《荷蘭花》），后一鏡頭延續(xù)了前一鏡頭的沖力，很自如地轉(zhuǎn)換了場景和內(nèi)容。

攝像機(jī)運(yùn)動本身就可以顯示一種空間的調(diào)度關(guān)系，因此，在前期拍攝中，就可以加以設(shè)計。比如，從一組代表了歷史故事的畫像搖到采訪者身上，歷史故事的講述也隨之轉(zhuǎn)入對當(dāng)事人的采訪；從小院內(nèi)景搖至院外高樓，由此轉(zhuǎn)換了空間；從走廊上正在下棋的人群移到房間內(nèi)正在學(xué)習(xí)的人；由某形象搖至天空，這樣的方式通常意味著上一段落的明確結(jié)束，段落間隔較明顯。

在利用運(yùn)動轉(zhuǎn)場的技巧中，出畫、入畫也是轉(zhuǎn)換時空的重要手段。

在表現(xiàn)大幅度空間變化時，比如，從辦公室到大街，從甲處到乙地，經(jīng)?？梢娮屓宋飶那耙荤R頭走出畫面，再從另一環(huán)境的鏡頭中走入畫面；同樣，也可以前一鏡頭人物出畫，后一鏡頭內(nèi)人物已在畫中，比如前一鏡頭中人物走出家門，下一個鏡頭他已在大街上。

這里，出畫代表的暫時結(jié)束，入畫代表新的開始，因此，可以比較協(xié)調(diào)地將不同空間聯(lián)系在一起，究竟采用哪一種方式，這需要根據(jù)素材情況，而且，還要考慮空間省略中的時間因素，一般來說，出畫時間越長，所感受的實際空間、時間的聯(lián)系越遠(yuǎn)，敘述節(jié)奏相對舒緩，段落間隔也明顯一些。

6、利用景物鏡頭（或稱空鏡）

借助景物鏡頭作為兩個大段落間隔。

景物鏡頭大致包括兩類：

一類是以景為主、物為陪襯，比如群山、山村全景、田野、天空等，用這類鏡頭轉(zhuǎn)場既可以展示不同的地理環(huán)境、景物風(fēng)貌，又能表現(xiàn)時間和季節(jié)的變化。

電視紀(jì)錄片《龍脊》、《空山》中都先后利用四季更替間農(nóng)作物、環(huán)境的變化來轉(zhuǎn)換段落，并且將其作為結(jié)構(gòu)性元素使用，將故事發(fā)展的各個環(huán)節(jié)有機(jī)地串聯(lián)在一起。

景物鏡頭又是借景抒情的重要手段，它可以彌補(bǔ)敘述性素材本身在表達(dá)情緒上的不足，為情緒伸發(fā)提供空間，同時又使高潮情緒得以緩和、平息，從而轉(zhuǎn)入下一段落。

另一類是以物為主、景為陪襯的鏡頭，比如，在鏡頭前飛馳而過的火車、街道上的汽車以及諸如室內(nèi)陳設(shè)、建筑雕塑等各種靜物。

一般來說，常選擇在這些鏡頭擋住畫面或特寫狀態(tài)作為轉(zhuǎn)場時機(jī)。比如，前一個段落是考試在即，一個準(zhǔn)備考音樂學(xué)院的女孩在刻苦練琴；下一個段落她去考試。之間的轉(zhuǎn)場鏡頭可以是大街上汽車駛過畫面，小女孩從大街上走向考試點，也可以是考場大樓外景，接她在彈奏的鏡頭，等等。

在電視片中，運(yùn)用景物鏡頭轉(zhuǎn)場是很多的，具體鏡頭的選擇應(yīng)與前后鏡頭的內(nèi)容情緒相關(guān)聯(lián)，同時還要考慮與畫面造型匹配的問題，比如，大街汽車駛過，就跳接考試，那么這個大街上汽車的轉(zhuǎn)場鏡頭就變得有些莫名其妙，但是，汽車駛過畫面，接女孩走向考點，或著接大街街景、考場大門等，那么就鏡頭依次承接，意義明確，同時又完成了轉(zhuǎn)場任務(wù)。

7、利用聲音

用音樂、音響、解說詞、對白等和畫面的的配合實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。

利用解說詞承上啟下、貫穿上下鏡頭的意義，是電視編輯的基礎(chǔ)手段，也是轉(zhuǎn)場的慣用方式。

盡管音樂、音響、對白等是不同的聲音形式，其性質(zhì)功能都不相同，但是就轉(zhuǎn)場效果考慮，它們都有這幾種方式：

1）利用聲音過渡的和諧性自然轉(zhuǎn)換到下一段落，其中，主要方式是聲音的延續(xù)、聲音的提前進(jìn)入、前后段落聲音相似部分的疊化。

利用聲音的吸引作用，弱化了畫面轉(zhuǎn)換、段落變化時的視覺跳動。

比如，在一部關(guān)于新法出臺前后的調(diào)查性節(jié)目中，前一段落是兩會大會現(xiàn)場，最后鏡頭是全場掌聲雷動，后一段落是某代表團(tuán)討論該法，開始鏡頭是代表們鼓掌贊同下一位代表開始發(fā)言，兩個段落之間以一個會議室外長廊移動鏡頭為過渡，前掌聲延續(xù)減弱，后掌聲提前，并與前掌聲疊和，隨著鏡頭進(jìn)入會場，掌聲也漸響。

在這里，轉(zhuǎn)場鏡頭和轉(zhuǎn)場聲音起到了承上啟下的作用，過渡清楚，段落分明，同時依靠相似的聲音作用，轉(zhuǎn)換自然，也渲染了大會小會情緒熱烈的氣氛。

2）利用聲音的呼應(yīng)關(guān)系實現(xiàn)時空大幅度轉(zhuǎn)換。

比如，電影《紫色》中，上一段落夏普父親不同意他結(jié)婚，最后鏡頭是已懷孕的未婚妻在門口大叫夏普，夏普正面對父親猶豫，不敢回頭應(yīng)答；下一段落開始，夏普回頭應(yīng)答我同意，此時已在婚禮場上，孩子也已出生了。一喊一答，加之回頭動勢，錯覺帶來了戲劇性效果，實現(xiàn)了時空跨越的目的。

類似的手法在電視編輯中也是可以借鑒的。比如，在調(diào)查性節(jié)目中，經(jīng)常采用用同一問題采用不同對象，甚至觀點相左的人物，剪輯中，可以利用回答中的呼應(yīng)關(guān)系，連接不同的時空，甚至剪輯出相互交鋒的效果。

3）利用前后聲音的反差，加大段落間隔，加強(qiáng)節(jié)奏性。

其表現(xiàn)常常是某聲音突然戛然而止，鏡頭轉(zhuǎn)換到下一段落，或者，后一段落聲音突然增大或出現(xiàn)，利用聲音吸引力促使人們關(guān)注下一段落。比如，上一段落是一個人在家安靜地學(xué)習(xí)，下一段落是熱鬧的足球場上的比賽，突如其來的比賽現(xiàn)場的嘈雜鬧聲直接反映了另一段落性質(zhì)，鏡頭直接切入球場比賽。

8、利用主觀鏡頭

主觀鏡頭是指借人物視覺方向所拍的鏡頭，用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場就是按前后鏡頭間的邏輯關(guān)系來處理場面轉(zhuǎn)換問題，它可用于大時空轉(zhuǎn)換。

比如，前一鏡頭是人物抬頭凝望，下一段落可能就是所看到的場景，甚至是完全不同的事物、人物，諸如一組建筑，或者遠(yuǎn)在千里之外的父母。　

轉(zhuǎn)場方式還有許多，比如利用字幕、利用情緒等，無論是使用技巧性轉(zhuǎn)場（特技連接）還是無技巧性轉(zhuǎn)場（直接切換），合理運(yùn)用的前提都是依據(jù)各種技巧的表現(xiàn)特點，結(jié)合所表達(dá)的內(nèi)容，準(zhǔn)確地掌握蒙太奇語言。

這些技巧并沒有涵蓋所有連接鏡頭、轉(zhuǎn)換時空、分隔段落的手法，技巧是可以不斷創(chuàng)造發(fā)展的，而且這些技巧本身并沒有優(yōu)劣高下之分，只要是適合內(nèi)容、體裁、風(fēng)格樣式的方法都是恰當(dāng)?shù)摹?/p>

這些內(nèi)容對于各位短視頻制作者是否有一定的幫助呢？

轉(zhuǎn)自：每天一部電影