（文/暨南大學(xué)文學(xué)院 田敬輝 轉(zhuǎn)載自/ 影視制作）

After Effects 具有強(qiáng)大的合成功能，利用其摳像功能可以實(shí)現(xiàn)實(shí)拍元素與計(jì)算機(jī)圖像的合成。本文以《圖書(shū)館印象漂流記》一則小視頻的制作為例，談一談如何利用AE 的摳像、層處理、攝像機(jī)等功能，制作人在油畫中劃船的效果。這則小視頻是為參加暨南大學(xué)圖書(shū)館舉辦的校慶微視頻征集大賽而制作的，視頻的主要內(nèi)容是：將暨南大學(xué)110 周年校慶標(biāo)識(shí)元素進(jìn)行變形，形成“小船”；選擇含有海洋、河流等共同元素的印象派油畫，形成一個(gè)不間斷的由“水”元素串聯(lián)起來(lái)的場(chǎng)景片段；加入實(shí)拍的人物，形成人在印象派油畫里劃船穿梭的效果。通過(guò)人徜徉于油畫藝術(shù)世界，以小見(jiàn)大，寓意在浩瀚的知識(shí)里學(xué)海泛舟。整個(gè)小視頻使用了《日出·印象》（莫奈）、《星空》（梵高）、《青蛙塘》（雷諾阿）、《威尼斯大運(yùn)河》（馬奈）、《大碗島的星期天下午》（修拉）等油畫，這里僅選取印象派畫家修拉的《大碗島的星期天下午》來(lái)展示制作的過(guò)程。

Step.01

“ 小船”素材

創(chuàng)意“小船”由暨南大學(xué)110 周年校慶標(biāo)識(shí)變化而成。將原來(lái)分散的標(biāo)識(shí)元素（如圖1）挪移形成一個(gè)類似小船的整體，將紅色的吉祥標(biāo)志移動(dòng)到后面，作為小船的旗幟，形成“小船”（如圖2）。

圖 1

圖 2

Step.02

油畫素材分層

油畫素材分層主要利用摳像技術(shù)。摳像部分在Photoshop 里面完成，將《大碗島的星期天下午》（如圖3）中的人、動(dòng)物等按空間組合逐層分離出來(lái)，同時(shí)修飾摳取圖像后的原圖背景，盡量不影響的效果?？紤]到在終的后期合成中，由于利用了虛擬攝影機(jī)的推拉效果，有些素材并非前前后后一直呈現(xiàn)在場(chǎng)景中，因此摳取圖像過(guò)程中對(duì)復(fù)雜部分可作靈活處理。完成油畫元素的圖層分離后，如圖4 所示。將文件存儲(chǔ)為psd 格式文件，方便導(dǎo)入AE。

圖 3

圖 4

Step.03

實(shí)拍人劃船動(dòng)作

為方便將實(shí)拍素材與油畫合成處理，人劃小船的動(dòng)作素材通過(guò)搭建簡(jiǎn)易綠屏幕布場(chǎng)景來(lái)拍攝（如圖5），人劃船的取景角度要結(jié)合油畫中河流的位置來(lái)設(shè)計(jì)，也即拍攝角度大致位于人的左前方30°位置，這樣才能更好地實(shí)現(xiàn)合成鏡頭匹配。實(shí)拍素材命名為“劃船”。

圖 5

Step.04

合成制作

1. 導(dǎo)入素材

打開(kāi)AE 軟件，導(dǎo)入素材，導(dǎo)入的素材包括“小船”、“劃船”、“大碗島的星期天下午”。在導(dǎo)入圖片素材“大碗島的星期天下午” 時(shí)要采用按圖層分層方式來(lái)導(dǎo)入，在彈出的對(duì)話框中將導(dǎo)入種類選為“合成- 保持圖層大小”，如圖6 所示。這樣，導(dǎo)入的素材在合成軟件素材窗口中自動(dòng)生成素材文件夾和一個(gè)合成，如圖7 所示。

圖 6

圖 7

2. 綠屏摳像

選擇AE 主菜單“合成”|“新建合成”，將合成命名為“人劃船”，設(shè)置“預(yù)設(shè)”為“PAL D1/DV”，“持續(xù)時(shí)間”設(shè)為10 秒。將“小船”、“劃船”素材拖拽“時(shí)間線”，并將“劃船”放置于“小船”圖層上方，適當(dāng)調(diào)整圖層大小。由于“劃船”是綠屏實(shí)拍，所以要進(jìn)行摳像。先使用工具欄里的鋼筆工具進(jìn)行框選，去除綠屏以外的雜亂背景，如圖8 所示。選擇主菜單“效果”|“摳像”|“keylight(1.2)”, 為“劃船”圖層添加摳圖效果。在效果控制臺(tái)選擇“Screen Colour”后面的吸管工具，然后用吸管在綠屏上點(diǎn)擊，但摳像效果不理想，如圖9 所示，需要調(diào)整效果參數(shù)。在效果控制臺(tái)，將“View”模式切換到“Screen Matte”蒙版模式，以方便觀察效果。點(diǎn)開(kāi)“Screen Matte”選項(xiàng)，分別調(diào)整“Clip Black”、“Clip White”參數(shù)，使要保留的人物區(qū)域?yàn)榘咨?，要去除的背景為黑色，如圖10 所示。

圖 8

圖 9

圖 10

將“View”模式切換到“Final Result”, 查看效果。調(diào)整“Screen Gain”參數(shù)，適當(dāng)增加“Screen Preblur”。通過(guò)設(shè)置相關(guān)參數(shù) （如圖11），實(shí)現(xiàn)終摳圖效果，如圖12 所示。

圖 11

圖 12

在時(shí)間線窗口，將“劃船”圖層放置于下方，調(diào)整人的大小和位置，使船形成一種遮罩效果，形成人劃船的逼真效果，如圖13 所示。按住“劃船”圖層后面的按鈕， 將其拖拽“小船”圖層，使兩個(gè)圖層形成父子級(jí)關(guān)系，如圖14 所示。將人與“小船”綁定，人會(huì)隨著“小船”的移動(dòng)而移動(dòng)，人劃船作為一個(gè)整體就完成了。

圖 13

圖 14

3. 設(shè)置“人劃船”在油畫中的位移動(dòng)畫

雙擊合成“大碗島的星期天下午”，選擇主菜單“合成”|“合成設(shè)置”，將合成“持續(xù)時(shí)間”設(shè)為10 秒。將“ 人劃船”合成拖“大 碗島的星期天下午”合成中，并將其圖層位置放在背景層的上方，如圖15 所示。為方便編輯，點(diǎn)擊圖層前面的眼睛，先關(guān)閉除“大碗島背景”、“人劃船”以外的圖層的可見(jiàn)性，這樣方便調(diào)整人在整個(gè)圖像中劃船的位置，同時(shí)打開(kāi)圖層后面的三維屬性開(kāi)關(guān)（見(jiàn)圖15）。

圖 15

制作“人劃船”的位移動(dòng)畫。打開(kāi)“人劃船”圖層的“位置”、“縮放”、“Z 軸旋轉(zhuǎn)”屬性前面的關(guān)鍵幀開(kāi)關(guān)，為屬性設(shè)置關(guān)鍵幀記錄。分別設(shè)置“人劃船”在時(shí)間線0 秒處的位置大?。ㄒ?jiàn)圖16）和10 秒出的位置大?。ㄒ?jiàn)圖17）。為了使小船在水面的效果更加逼真，接下來(lái)，通過(guò)控制“Z 軸旋轉(zhuǎn)”參數(shù)，設(shè)置小船的浮動(dòng)效果，在0 秒位置設(shè)置參數(shù)為-8.0°，在1 秒位置設(shè)為8.0°，在2 秒位置設(shè)為-8.0°，以此類推，形成規(guī)律，這樣小船的浮動(dòng)就制作出來(lái)了。

圖 16

圖 17

4. 制作水波特效

關(guān)閉除背景層以外的所有圖層的可見(jiàn)性，選中“大碗島背景”圖層，按Ctrl+D 快捷鍵復(fù)制圖層，命名為“水波”，利用鋼筆工具在“水波”圖層中勾選出河水，如圖18 所示。打開(kāi)“水波”圖層下面的屬性，設(shè)置蒙版羽化參數(shù)，如圖19 所示。接下來(lái)，制作水波特效。選擇主菜單“效果”|“扭曲”|“湍流置換”，為“水波”圖層增加水波效果，在效果控制臺(tái)，打開(kāi)“大小”前面的關(guān)鍵幀開(kāi)關(guān)，為該選項(xiàng)設(shè)置關(guān)鍵幀，在設(shè)置“大小”第1 秒為2，第10 秒設(shè)為11，將“復(fù)雜度”設(shè)為2.8，如圖20 所示，水波效果就形成了。

圖 18

圖 19

圖 20

由于小船在水波中穿行時(shí)，船底有一部分應(yīng)該是浸在水中的，所以，需要制作一層水波遮罩。復(fù)制“水波”圖層，并將其命名為“水波遮罩”，將其放在“人劃船”圖層上方。選擇鋼筆工具，調(diào)整“水波遮罩”的鋼筆路徑遮罩，使水波遮住船底的一部分，小船便很逼真地融合在了水波中（如圖21）。

圖 21

5. 建立攝像機(jī)并設(shè)置元素位置

選擇主菜單“圖層”| “新建”| “攝 像機(jī)”，建立默認(rèn)“攝像機(jī)1”。打開(kāi)所有圖層的可見(jiàn)屬性，將視圖切換到“自定義視圖1”，將圖層素材的位置進(jìn)行調(diào)整，使油畫中的人物、動(dòng)物等與背景圖層產(chǎn)生一定的距離，如圖22 所示。

圖 22

6. 制作油畫人物位移動(dòng)畫

這里以圖層中的“紅傘女人” （見(jiàn)圖23）為例，使用AE 的操控點(diǎn)工具來(lái)制作人物擺動(dòng)，配合位移動(dòng)作，形成整體的行走動(dòng)作。先制作人物行走，人物在圖中行走距離不必太大，通過(guò)“位置”、“縮放” 關(guān)鍵幀設(shè)置，很容易實(shí)現(xiàn)人物的移動(dòng)。然后，選擇操控點(diǎn)工具，點(diǎn)擊“紅傘女人”, 在紅傘位置、人物的腳下等關(guān)鍵位置設(shè)置主操控點(diǎn)，如圖24 所示，然后通過(guò)控制主操控點(diǎn)，使人物適當(dāng)變形，配合位置移動(dòng)形成行走動(dòng)作。這樣，人物就動(dòng)起來(lái)了。

圖 23

圖 24

7. 制作攝像機(jī)動(dòng)畫

將時(shí)間線定位在9 秒位置處，選擇“攝像機(jī)1”圖層，展開(kāi)攝像機(jī)的“變換”屬性，打開(kāi)“目標(biāo)點(diǎn)”、“位置” 屬性的關(guān)鍵幀記錄（見(jiàn)圖25），第9 秒位置就自動(dòng)記錄了當(dāng)前的參數(shù)。這一操作步驟是為了實(shí)現(xiàn)攝像機(jī)在第9 秒鐘完成運(yùn)動(dòng)鏡頭，形成攝影機(jī)的全景定格畫面，并持續(xù)到結(jié)束。

圖 25

將時(shí)間線定位0 秒位置，選擇工具欄的統(tǒng)一攝像機(jī)工具，按住“S h i f t”鍵，使用鼠標(biāo)設(shè)置攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)?！癝hift+ 鼠標(biāo)左鍵”為前后推拉效果，“Shift+ 鼠標(biāo)中鍵”為上下升降效果，“Shift+ 鼠標(biāo)右鍵”為搖鏡頭。通過(guò)調(diào)整，將0 秒處的鏡頭設(shè)置為近景特寫，如圖26 所示，向左移動(dòng)攝像機(jī)，做出平移鏡頭效果，將3 秒處的鏡頭設(shè)置為小全景，如圖27 所示。繼續(xù)移動(dòng)鏡頭，同時(shí)向后推鏡頭，將5 秒處的鏡頭設(shè)置為遠(yuǎn)景（如圖28）。復(fù)制5 秒處的攝像機(jī)“目標(biāo)點(diǎn)”、“位置”參數(shù)關(guān)鍵幀，將其粘貼在5-7 秒這段時(shí)間內(nèi)，這樣就設(shè)置了一個(gè)持續(xù)2 秒鐘的靜止鏡頭，鏡頭中，人劃著小船向左行駛。7 秒鐘9 秒鐘由軟件自動(dòng)計(jì)算結(jié)果，形成向后拉鏡頭效果，在9 秒鐘形成大全景，持續(xù)到10 秒結(jié)束，整個(gè)攝像機(jī)動(dòng)畫也就完成了，效果如圖29 ～圖36 所示。

圖 26

圖 27

圖 28-36

8. 渲染輸出

是渲染輸出，在輸出視頻之前，點(diǎn)擊時(shí)間線圖層上的運(yùn)動(dòng)模糊按鈕，打開(kāi)運(yùn)動(dòng)圖層的運(yùn)動(dòng)模糊效果，使運(yùn)動(dòng)效果更符合現(xiàn)實(shí)。加入渲染列隊(duì)，輸出視頻片段。

制作體會(huì)

作為專業(yè)的后期合成軟件，AE 的摳像、合成、調(diào)色功能十分強(qiáng)大。本文案例綜合運(yùn)用了AE 的摳像、圖層、扭曲特效（湍流置換）、三維空間、攝像機(jī)動(dòng)畫等功能，完成一則實(shí)拍+CGI 的視頻合成，但運(yùn)用的水平還比較基礎(chǔ)。

在文化產(chǎn)業(yè)上升為支柱產(chǎn)業(yè)的大背景下，數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)意時(shí)代，文化創(chuàng)意從業(yè)人員不僅要有創(chuàng)意點(diǎn)子，更要掌握先進(jìn)創(chuàng)意技術(shù)，能夠運(yùn)用Photoshop、After effects、Maya 等創(chuàng)意工具。技術(shù)是創(chuàng)意的支撐，創(chuàng)意是技術(shù)的靈魂，技術(shù)與創(chuàng)意相輔相成，進(jìn)行創(chuàng)意要理解并掌握數(shù)字媒體設(shè)計(jì)技術(shù)，并在實(shí)踐中開(kāi)拓創(chuàng)新。蘇東坡在《石鐘山記》里說(shuō)：“士大夫終不肯以小舟夜泊絕壁之下，故莫能知；而漁工水師雖知而不能言。此世所以不傳也?！眲?chuàng)意就像石鐘山的美，創(chuàng)意人才不僅要用細(xì)膩的感受和探索的勇氣去發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意，還要“能言”，能運(yùn)用技術(shù)把創(chuàng)意創(chuàng)造成產(chǎn)品，這樣才能做出創(chuàng)意，才能發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。